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Roma, 5 de mayo – Roma, 1971: Margaret, una tímida huérfana y hermosa novicia, llega a Roma para hacerse monja; El cardenal Lawrence, figura paterna para la niña, la confía a la hermana Silva, abadesa de un orfanato. Aquí Margaret se hace amiga de Luz, una hermana atractiva que no desdeña las alegrías mundanas; conoce a la inquietante hermana Anjelica y se encariña con Carlita, una niña que las monjas suelen encerrar porque es “mala”. En una Roma conmocionada por las revueltas estudiantiles, un malvado complot se aprieta alrededor del novicio.
No cualquier horror
Los veteranos (en papeles de terror inéditos) Sonia Braga y Bill Nighy (con un cameo, en el prólogo, de Charles Dance) encabezan un reparto casi debutante: María Caballero, Ishtar Currie-Wilson y la protagonista Nell Tiger Free. Amplio catálogo de citas: El bebé de Rosemary (el abrazo para engendrar al hijo del Anticristo, y la aparición de las zarpas del “padre”), Sonrisa (la aterradora sonrisa en el rostro de la bella Margarita), Posesión (el delirio, con mucho de convulsiones y secreciones, antes del monstruoso nacimiento), y el Augurio mismo (suicidio precedido de una declaración de devoción). Perdonando algunos errores argumentales (además de la estupidez del enfrentamiento final entre Margaret y el padre Brennan, y la exageración de los detalles “obstetras”), Omen es una película de terror de primer nivel, un espectáculo que muestra la banalidad del “salto”. “el susto” prefiere la inquietud profunda, la recuperación de las atmósferas de las “películas b” de los años 70: de hecho, se hunde en una Roma muy negra, turbia, venenosa, mala, inhabitable; esa misma antesala infernal ya mencionada en la mejor secuencia de 007 – Spectre.
Una precuela de pura sangre
Primer largometraje dirigido por Arkasha Stevenson, ex fotoperiodista de Los Angeles Times, Omen es la precuela de The Omen (Richard Donner, 1976), no precisamente la mejor de las tres películas más exitosas del género satánico (en muchos otros niveles incluye El exorcista – William Friedkin, 1973 y sobre todo El bebé de Rosemary – Roman Polanski, 1968). Donner (cuya mejor película sigue siendo Ladyhawke; su primer Superman fue un desastre fascinante, y las cuatro películas de Arma Letal son un feo festival de violencia) a diferencia de Friedkin e incluso más que Polanski, no fue un gran cineasta, sino un buen artesano; No le ayudó el protagonista, el encantador e imponente pero aturdido Gregory Peck, más desorientado que de costumbre en el único horror (a menos que consideremos también I Will Save You, los dos Cape Fears y The Boys from Brazil como tales) de su muy Filmografía de prestigio. Basado en dos trucos baratos (que el Anticristo nazca a las seis el 6 de junio es una tontería, y la elección de su nombre, Damien, debido a su asonancia con “demonio”, ni siquiera tiene gracia), The Omen todavía tenía algunas grandes ventajas. : el encanto de Lee Remick y Billie Whitelaw (alumna de Samuel Beckett), la habilidad de Leo McKern y el impresentable David Warner, la elección de asustar con alusiones y giros en lugar de recurrir a la carnicería baja, la brillante idea (que sentó un precedente ) para ambientar la parte central en los rincones más oscuros de la campiña del Lacio, tres escenas que pasaron a la historia del cine de terror (el suicidio de la niñera, la caída de Kathie y la famosa decapitación del fotógrafo) y un final escalofriante; cualidades que le han dado un gran éxito de público, y la fama de “hermano menor” de El Exorcista.
“El origen del presagio”: la película de la redención
El final (no, lo que sigue no es un “spoiler”) de Omen deja la puerta abierta a una continuación: ambigua, porque se puede identificar tanto con la película de Donner como con una precuela-bis. Operación arriesgada: porque la película de Stevenson, aunque valiosa, sugiere, con su uso continuo de citas, que las ideas ya están terminadas. Nunca digas nunca: el noble precedente de El Conjuro -una “franquicia” que empezó bien y continuó aún mejor- da lugar a la esperanza, y este Presagio tiene el tono, las referencias y la inspiración de aquellas películas. Por ahora, tiene el mérito de haber redimido una saga que no había continuado bien (La maldición de Damien), había continuado mal (The Last Stand) y había sido vergonzosamente retirada (el remake de 2006 Omen – The Omen).
Tomás de Brabante
