El teorema de Margherita, la reseña de la película con Ella Rumpf

Existe una larga tradición de películas que han tratado las matemáticas, reseñando en consecuencia aquellas que han dedicado su vida a ellas. En parte porque existe una atracción natural entre los directores y las mentes más brillantes de una rama del género, dado que estas últimas se caracterizan por ser capaces de aportar una perspectiva completamente diferente del mundo y la realidad. Una cualidad que no puede dejar de fascinar a quienes también han hecho de una interpretación particular del estado de las cosas su misión de vida, sin mencionar que hay una dimensión lingüística que vincula el cine con las matemáticasllevando el Séptimo Arte a una dimensión teórica muy querida por importantes cineastas.

Las matemáticas han sido utilizadas narrativamente en muchas películas, traducidas en diferentes expresiones, a menudo superpuestas, haciendo de las matemáticas un código que el personaje intenta descifrar para comprenderse a sí mismo. Un poco como en el caso de la película que os vamos a contar, es decir teorema de margaritael nuevo trabajo del director Anna Novionpresentada en la sección Proyecciones Especiales de la 76ª edición del Festival de Cine de Cannes, en cines a partir del 28 de marzo de 2024 con Cine buscado. Un título bastante canónico que vincula la mayoridad a una serie de imaginarios provenientes del género, centrados en la humanización. Hay gran parte de la película que trata la relación con la madre del protagonista, la joven y brillante mente matemática del momento interpretada por el siempre excelente Ella Rumpf (ganador del Premio César 2024 a la mejor revelación), entre los fantasmas de un padre ausente y los matices romancecon otro matemático interpretado por Julien Frison. La idea de ambientar la historia dentro de un paisaje suburbano en el que se desarrolla una trama secundaria que podría haber sido una película mucho más convencional, como si teorema de margarita abre por un momento la ventana hacia otro camino menos existencial pero aún válido. Sólo para luego volver a centrarme en enfocar inicial.

Un matemático en pantuflas

Marguerite (Ella Rumpf) es estudiante de doctorado en matemáticas en la prestigiosa École Normale Supérieure (ENS) de París y está muy apegada a este nido que ella misma se ha creado, donde es sin duda la más brillante y considerada entre los estudiantes. , incluso caminar en pantuflas. Una peculiaridad que no pasa desapercibida para el periodista que la entrevista al principio de la película de Anna Novion. Como si el instituto fuera un auténtico nuevo hogar para una chica que a primera vista da la idea de haberse refugiado casi dentro de la universidad porque está ansiosa por encontrar un lugar en el mundo que, evidentemente, nunca antes había descubierto.

En resumen, la niña finalmente ha construido un lugar seguro donde puede expresarse, aunque al hacerlo haya cerrado las puertas a una parte del mundo, el que no se puede leer suena como números, fórmulas y ecuaciones. Sin embargo, no es seguro que esta jaula dorada dure para siempre, después de todo, no se puede vivir para siempre bajo una cúpula de cristal, incluso si el ala protectora del profesor Laurent Werner (el veterano Jean-Pierre Darroussin), su director de tesis, es un buen augurio. También porque debería ayudarla a encontrar algún día, quién sabe, incluso la fórmula para probar la teoría de Goldbach. Una de las criaturas mitológicas a las que aspiran todos los matemáticos del mundo. Pero luego, como suele suceder en la vida, Sucede algo que ni siquiera una mente lógica como la de Margherita podría prever..

La situación se ve alterada por Lucas (Frison), un chico de Oxford al que Werner busca para ayudarle a llegar hasta la criatura mitológica antes mencionada, tal vez porque no creía que la chica fuera lo suficientemente buena o, al menos, no tan buena. la nueva figura desestabiliza la chica sobre todo porque desmiente su tesis delante de las mentes más ilustres de la ENS. Suceso traumático que lleva al profesor (quien se suponía debía protegerla) a dejarla de lado. Margherita reacciona muy mal y decide abandonarlo todo y dejar las matemáticas para siempre, sin aceptar que una vez que te acostumbras a ver el mundo a través de una lente, es difícil volver atrás. Quizás sólo necesite aprender a aceptar que no todo en la vida es calculable. y que una nueva llegada podría incluso alterar los planes para mejorar.

Teorema válido, pero ya demostrado.

El teorema de Margherita gira en torno a una suposición bastante elemental (a pesar de que la película está llena de cálculos matemáticos muy complicados), a saber, la de presentar una chica que prefería escapar de la comparación consigo misma, durante toda su vida, dedicándose a descifrar teoremas ajenos. Una forma de protegerse dada la difícil relación con una madre bastante débil, interpretada por Clotilde Courau (que siempre es una garantía) y por un padre ausente. No es un caso que la traición del profesor en el que la niña había proyectado su figura paterna será lo que la lleve a huirprecisamente en una casa de París, junto a una bailarina.

Aquí se abre toda la línea suburbana., en el que la niña busca una forma de volver a centrarse en sí misma de forma casi violenta, corta por completo la parte de ella que siempre ha estado ligada a las matemáticas y las utiliza únicamente para ganarse la vida, derrotando a clientes orientales en el juego de Mahjong. Esto podría abrir una casi “alla Hombre de la lluvia“, pero el director vuelve a poner delante de su Margherita las pizarras de la vida, aquellas a través de las cuales la niña busca la solución para poder demostrar el teorema de sí misma. Un teorema que quizás prevé tanto su parte ligada a las matemáticas como la otra, más asustada, que hasta entonces se había escudado con ella.

Un camino bastante canónico que adquiere credibilidad gracias a la evidencia de los protagonistas, ante todo el proporcionado por Ella Rumpf, e Particularidad gracias a una fotografía que siempre busca el contraste entre colores cálidos y fríos.jugando sobre todo con el papel pintado y los interiores de las casas, donde la niña da los pasos fundamentales de su camino de crecimiento. teorema de margarita es una película que acierta en su particular fórmula de mayoridad contando con la escritura y la interpretación y, gracias a su sistema de cine del norte de Europa, dotándose también de esa particularidad que, a pesar de la previsibilidad del mensaje y los resultadoslleva al espectador a mantenerlo en la mirada.