Venecia: Pabellón de Albania en la 60ª Exposición Internacional de Arte

fue inaugurado Amor como un vaso de agua, la exposición Iva Lulashi comisariada por Antonio Grulli que representa el Pabellón de Albania en la 60ª Bienal de Venecia. La ceremonia de inauguración tuvo lugar en presencia de las autoridades albanesas, el comisario Blendi Gonxhja, el ministro de Economía, Cultura e Innovación, el alcalde de Tirana Erion Veliaj, el curador Antonio Grulli y el artista Iva Lulashi.

El amor como un vaso de agua está inspirado en “teoría del vaso de agua”que se remonta al período prerrevolucionario ruso y es vinculado a la pensadora radical y feminista Alexandra Kollontai (San Petersburgo, 1872 – Moscú, 1952). Esta es una teoría basada en la idea de una revolución sexual en la que los impulsos son vistos como una simple necesidad humana el cual debe conformarse con la ligereza y desenfado con el que solemos beber un vaso de agua. Tuvo una gran influencia en los círculos artísticos y literarios de esos años, pero inmediatamente encontró la oposición del aparato político revolucionario.

A primera vista puede parecer que la metáfora del vaso de agua se refiere únicamente a la sencillez con la que se bebe. Pero no debemos olvidar que el agua es la base de la vida, al igual que el amor. El amor, el sexo y el deseo siguen siendo hoy la última gran fuerza eternamente revolucionaria por su constitución, sobre la cual el poder, ya sea político, económico o ideológico, no puede imponer firmemente su control. Es una fuerza suprapolítica y existencial, similar a la del agua: esquiva, a veces pacífica, pero capaz de derribar cualquier obstáculo.

Amor, deseo – especialmente femenino – El impulso y la sexualidad están en el centro del trabajo de Iva Lulashi.: sujetos universales capaces de trascender las diferencias y superar fronteras, no sólo geográficas. Las imágenes de sus cuadros generalmente están tomadas de fotogramas de películas y vídeos eróticos y pornográficos., normalmente poco conocidos, que actúan como detonador inicial del cuadro. Están poblados principalmente por cuerpos femeninos y sugieren situaciones potencialmente vinculadas al acto erótico -casi como si fueran “inmediatamente antes” o “inmediatamente después”- sin mostrarlo explícitamente. La capacidad de encontrar y recrear imágenes es uno de los puntos fuertes del artista. Las pinturas destacan por su actitud “fotográfica”, pero si se miran más de cerca aparecen fuertemente pictóricas, hechas de una liquidez lívida, de pinceladas sintéticas y desprovistas de toda afectación, que dejan muchas partes de la pintura deliberadamente sin resolver y casi abstractas. Son un canto al deseo femenino, con todo lo que todavía conlleva en términos de fuerza, miedo, esperanza, deseo de libertad, lados oscuros, vitalidad: temas inseparables de un pasado que aún no ha pasado, lleno de problemas y global. Cuestiones políticas con las que hay que lidiar cada día y cada noche.

El concepto mismo del Pabellón en su aspecto físico es muy simple y radical: Llevamos la casa/estudio del pintor al interior del Arsenal de Venecia., proyectando el plano en la zona del Pabellón de Albania. De esta manera el público podrá ver las pinturas en el lugar donde nacen y viven antes de “salir al mundo”. Es un pabellón que a su vez se convierte en una obra de arte, una gigantesca escultura capaz de convertirse en un escaparate de pintura, entre la intimidad, el voyeurismo y la sensualidad. La planta y algunos detalles comunican inmediatamente el tipo de lugar en el que te encuentras, aunque la casa se ha estilizado y todo se ha reducido al mínimo, sin muebles y sin ventanas. La casa/estudio de Iva en Milán ha sido un lugar de encuentro imprescindible para amigos y colegas en los últimos años. Iva ha organizado varias exposiciones en su interior con la ayuda de amigos curadores; Por tanto, es también un espacio curatorial, un lugar simbólico para Milán y para la nueva generación de pintores.… Leé el resto del artículo”