Mesa de oficina de producción. De un lado está sentado Claudio Mancini, productor. En el otro Mario Brega, actor. Ambos romanos. Ambos ex boxeadores. Ambos personajes extraordinarios. Brega está en negociaciones para un papel en la próxima película de leonacasi seguramente Érase una vez en el Oeste (acababa de desempeñar un papel importante en Lo bueno, lo malo y lo feo). Exige salarios más altos. Quizás demasiado alto. En cierto momento, desde debajo de la mesa, Mancini le dispara. Un disparo entre los pies. Brega no se enfada. Mira a Mancini y dice: “A Cla’, ¿qué haces disparándome?”. Y Mancini: “Y te disparo, sí, te rompiste el culo, lo que preguntan todos estos sordos”.
Claudio Mancini falleció ayer en Roma a los 96 años. Nació en Roma en 1928. Cuando lo entrevistamos, hace años, vivía en Casal Palocco, en una hermosa villa. Después de la entrevista nos llevó a visitar la bodega. En el sótano otros tienen la taberna, el bar, la chimenea, la mesa para cenas con amigos. Tenía todo el equipo de boxeo: guantes, el saco, el saco de boxeo. Ya tenía unos ochenta años y así se mantenía en forma. Era un hombre extraordinario, un artesano del cine inigualable, una mina de anécdotas que tal vez fueran ciertas, tal vez no.
Esta es una pieza basada en la historia oral del cine italiano, y por eso las citas están en dialecto romano, porque Mancini sólo hablaba en dialecto romano. Muchas cosas pueden no ser ciertas. Incluso el tiroteo con Brega (que, para que conste, en Érase una vez en el Oesteno está, ¿quién sabe por qué?…). ¿Cómo dice John Ford? en El hombre que mató a Liberty Valancecuando la leyenda se haga realidad, imprima la leyenda.
Mancini vivía en el centro histórico de Roma cuando aún no existían ni porciones de pizza ni bares de sushi. Vivía en la calle, como todos los niños de los años 30 e inmediatamente después de la guerra. “Mi juego favorito era tirar piedras. Realmente me gustaba burlarme de los otros niños. El otro juego maravilloso era el cine, donde mamá nos aparcaba tardes enteras, era nuestra guardería. El cine me hizo sentir mayor. Y luego vi a los lanzadores de piedras allí también, cuánto me gustó. Los chicos de la calle Paal.”. Empezó en el cine como ayudante de electricista, luego hizo de todo: extra, organizador, inspector de producción y secretario, a veces director de fotografía, productor autónomo. Lo único que echaba de menos era ser director.
sergio leona era su amigo, su punto de referencia, su dios: “Tenía una relación de amor/odio con él. ¡Cuánto me cabreó! ¡Diez, veinte, cien tomas! Sino por la búsqueda de la perfección. Hubo una vez en América nació de una secuencia que siempre contó y que luego no rodó. Sergio no sabía escribir pero narraba películas como nadie. La escena era así: detalle de los ojos de un hombre, muy primer plano. El auto se aleja, vemos que este hombre va sobre los hombros de otros dos hombres que lo sostienen. El auto se baja y vemos que el hombre tiene los pies atrapados en un bloque de concreto. Aún sin cortes, vemos que los dos tipos cogen al hombre cerca de la orilla de un río y lo arrojan al agua. El coche lo sigue, se sumerge en el agua y vemos muchos más bloques de hormigón de los que emergen esqueletos. Fue demasiado difícil de hacer. Hoy con lo digital sería un pequeño juego.”
Mancini había trabajado con todos. Realizó numerosas producciones de Ponti y De Laurentiis que le pegaban a los directores para ayudarlos y controlarlos. Se fue a Yugoslavia con David Lean para las inspecciones de Doctor Zhivago (luego lo hicieron en España). Viajó a Estados Unidos en muchas ocasiones. Un relato de Giuliano Montaldo: “Mancini y Leone estaban produciendo Un genio, dos compinches, una gallinauna comedia occidental dirigida por Damiano Damiani. El rodaje tuvo lugar en Arizona. Damiani superó los plazos, la producción corría peligro de ser cancelada y Mancini llamó a Sergio: ven, esto está arreglado, necesitamos tu ayuda. Sergio me llevó con él a rodar escenas de segunda unidad, acción, rodajes, equitación, mientras Damiani trabajaba con los actores. Terminamos en Monument Valley, con Sergio diciéndome emocionado: ‘A Giulia’, pero ‘¿o escuchar, ‘o escuchar?’. Y yo: Vamos, ¿qué debo escuchar? Él: ‘John Ford, ¿no puedes sentir el fantasma de John Ford?’. Simplemente sentí mucho calor. Rodamos en el desierto y Mancini ha organizado un catering, comida y bebidas locos para todo el equipo. Mientras todos comen llega una camioneta, se baja un navajo -estábamos en su reserva- y pide un poco de agua para beber. Lo echan mal. El navajo no se inmuta: se dirige hacia la furgoneta, abre la puerta, coge un Winchester del parabrisas, vuelve hacia la tripulación y dispara contra el catering. Todos debajo de la mesa, todos detrás de las rocas: excepto Mancini. Claudio va hacia el indio, le arrebata el Winchester y en puro dialecto romano le dice: ‘Pero te has vuelto loco, me estás molestando con todo para el catering, pero va a morir asesinado’. El indio, siempre imperturbable, se marcha.”
Como productor lo hizo En el año del Señor De Gigi Magni: “Magni era casi un novato, pero lo hizo muy bien. Al principio sólo tuvimos que contratar actores desconocidos. Luego, para el papel de Pasquino, entra en la película. nino manfredi. Entonces Gigi y yo nos miramos: ¡oh, ya que Nino está aquí, tomémoslos todos! Tomemos entonces a Sordi, Tognazzi, Hossein, el cardenal. Y Magni los manejaba como un domador. La película era complicada, teníamos que rodar en el centro de Roma, cubriendo de polvo el asfalto, ocultando las señales de las calles. Gran experiencia.”
Mancini fue la personificación de la historia oral del cine italiano. Podrías pasar horas escuchándolo. Nuevamente para la serie “imprime la leyenda”, afirmó haber inventado el apodo “Monnezza” porque cuando iba de visita Tomás Milián por primera vez “me abrió la puerta toda sucia, cubierta con ropa sucia, como un frutero cerca de mi casa al que llamábamos ‘er basura'”. Quién sabe si es verdad. Busca sus entrevistas en Youtube, hay varias, se te abrirá un mundo. Entre sus últimos compromisos también había trabajado en Montalbano y la confirmación de su desaparición nos llegó precisamente de manos de Francesco Bruni y Carlo Degli Esposti. Nuestro más sentido pésame a la familia, a los numerosos niños que trabajan en el cine.
