Las fotografías expuestas en Rostros bienales, como reza el concepto del proyecto creado por la curadora Chiara dall’Olio, cuentan el evento más importante del arte contemporáneo italiano desde el punto de vista inusual de los visitantes. Es inevitable, ya desde estos primeros indicios, recordar el episodio vacaciones inteligentes de la película ¿Adónde vas de vacaciones? (1978) en el que el personaje personificó de Alberto Sordi visita los pabellones en compañía de su esposa, quien de manera involuntaria y grotesca interactúa con las instalaciones, provocando carcajadas a todos aquellos que ven o remiran la película. El actor romano también se encuentra entre las tomas expuestas en el edificio de los Jardines de la FMAV, dejándose inmortalizar asomándose a una escultura de Alberto Viani desde 1958.
1/9
2 / 9
3 / 9
4 / 9
5 / 9
6 / 9
7 / 9
8 / 9
9 / 9
Extraños, personalidades, presidentes y cardenales: la gente de la Bienal
Muchos de los rostros que se pueden ver en las más de cien fotografías del archivo cámarafoto hoy en día ya no son identificables porque son los de los visitantes más habituales – sin embargo representan una divertida muestra representativa de la moda y las actitudes de quienes asistieron a la Bienal de Venecia entre 1948 y 1986 – mientras que otros son muy reconocibles y documentan no sólo las fisonomías de los artistas llamados a exponer en los pabellones y de los profesionales, pero también esa relación entre arte y sociedad, arte e historia que siempre se ha desencadenado durante los primeros días del gran evento veneciano. Entonces se ve allí a la autoridad. Palma Bucarelli, directora de la Galería Nacional de Arte Moderno de Roma, que se ha retratado delante de un cuadro de Picasso o junto a Nino Barbantini, su “pare” en Ca Pesaro. Entonces hay Aldo Moro, Pietro Ingrao, Tina AnselmiPresidente Luigi Einaudi, un cardenal que visita el pabellón de la Unión Soviética en plena Guerra Fría. También en el contexto de tensión entre los dos bloques está la historia del León de Oro otorgado a Rauschenberg en 1964, evocada por una serie de fotografías. Y luego, a medida que comenzaron los años de protestas, agregamos informes de una Venecia que se había convertido en escenario de manifestaciones y protestas. Todo esto, y mucho más, fue documentado por los fotógrafos de la agencia fundada en 1946 por Dino Jarach.
El artículo continúa a continuación.
Bienal de Venecia Amarcord: historia y memoria
También resulta muy interesante visitar la exposición centrando la atención en las obras que se pueden contemplar entre los visitantes y que, vistas en secuencia, permiten una suerte de repaso a un manual de historia del arte de la segunda mitad del siglo XX. También puedes ponerte a prueba frente a la impresión de gran formato situada en la entrada del edificio Giardini y que representa el cofre “Conteniendo obras de…” situado en la Piazza San Marco: ¿recordamos a todos los artistas cuyos apellidos llevan ? ¿O se han perdido o casi se han perdido las huellas de algunos? Y luego, gracias a las secuencias fotográficas, recorremos las provocativas –y evidentemente memorables– instalaciones de los años setenta, como la de Menashe Kadishman, que llenó el pabellón israelí con un rebaño de ovejas (vivas), algunas de las cuales estaban pintadas de azul.
La colección de fotografías tomadas por Cameraphoto durante las inauguraciones de la Bienal cuenta con más de diez mil negativos y la Fundación Módena la adquiere desde 2005; Una primera presentación tuvo lugar al año siguiente en la colección Peggy Guggenheim de Venecia, comisariada por Luca Massimo Barbero, pero el potencial de un patrimonio visual tan impresionante es ciertamente enorme, al igual que las claves para comprender las fotografías y las intrigantes narrativas que pueden derivar. de eso.
Marta Santacatterina
Artribune también está en Whatsapp. Simplemente haz clic aquí para suscribirte al canal y estar siempre actualizado
