“El artista Morosov combina el lenguaje del clasicismo con su talento creativo.” Así lo afirma el concejal de Cultura, Filippo Bedini. “Éxodo” es el título del proyecto artístico concebido en varios capítulos por Alexey Morosov, artista originario de Asia Central y de Lucca por adopción. Del 22 de junio al 29 de septiembre, sus esculturas abarcan algunos de los lugares más emblemáticos de la ciudad de la Torre Inclinada: Piazza dei Miracoli, Santa Maria della Spina, el Fortilizio con la Torre Guelph en Lungarno Simonelli, el exterior del Palazzo Blu. es un proyecto dirigido por Gian Guido Grassi y organizado por el Ayuntamiento de Pisa y la asociación Start Attitude, con la contribución del Consejo de la Región de Toscana y la colaboración del Palazzo Blu, goza del patrocinio de la Provincia de Pisa. En el exterior se colocarán cuatro esculturas, en un recorrido que recorre la historia de la ciudad. Morosov trabaja creando narrativas en múltiples niveles, dando vida a una serialidad específica: los proyectos, a menudo itinerantes, se desarrollan en el tiempo, cada obra se concibe en secuencia y parte de lo que ya se ha investigado previamente. “La ciudad – dice Grassi – se convierte en el contexto expresivo-narrativo en el intento de captar la esencia más profunda del alma de nuestra sociedad. El arte es percibido como una misión siempre presente y el artista es el verdadero héroe de cada época, el semidiós Originario de Kirguistán, residente en Lucca desde hace nueve años, Morosov se considera heredero de la cultura y del humanismo helenísticos, de los que recupera tanto las técnicas académicas como la concepción antropológica. Trabaja en imponentes esculturas, que evocan la memoria de antiguos mitos revisitados. una clave posmoderna, entre la imaginería arcaica y el lenguaje cyberpunk. El arte monumental de inspiración realista-soviética se vincula a los símbolos del Mediterráneo, haciendo interactuar materiales tradicionales como el bronce con los nuevos medios: el Paleolítico superior, el Neolítico, la Ilustración y nuestro tiempo, posmoderno, no son más que formas o capas de pensamiento paralelas, simultáneas e interpenetradas entre sí. Desde esta perspectiva, la herencia material de la “cultura del hacha de batalla” es equivalente a la de nuestra era postindustrial y la introducción de sistemas ciberfísicos. En mi narrativa, la ‘forma’ domina como concepto ontológico rector”: declaró el artista. Massimiliano Angori, presidente de la provincia, también estuvo presente en la inauguración y dijo: “Estas esculturas que gritan nos reprochan. Hemos derrotado al Covid pero no a las ganas de hacer guerras”.
Carlos Venturini
