El foco de atención se ha centrado en el precioso dibujo de Andrea Mantegna que representa la «Deposición»la obra protagonista del nuevo episodio del programa «Ptm Andata/Ritorno», el formato de Fundación Museos de Brescia que transforma las salidas de obras de las colecciones cívicas – ligadas a solicitudes de préstamo – en llegadas de otras obras a la sala, que dialogan con la colección permanente ofreciendo nuevas perspectivas de interpretación y lectura.
El admirable dibujo del artista paduano realizado a pluma y tinta marrón sobre papel, que data hacia 1460-1465, se expone desde ayer en la Sala Uno de la Pinacoteca Tosio Martinengo, ocupando el espacio habitualmente reservado al cuadro. «San Jorge y el Dragón»que en los próximos meses se expondrá en la XX Exposición Internacional de Arte «Il Coraggio» en Illegio, en provincia de Udine.
Para la “Deposición” se trata en realidad de un regreso, 15 años después de que la obra de Mantegna fuera expuesta durante algunos días en la Pinacoteca, en enero de 2009 – regresando a Brescia después de haber sido acogida en el Louvre – para la exposición «CapoLavori in Progress». Ahora, la hoja más preciosa de la colección cívica de dibujos, que representaba las colecciones brescianas en el mundo y que habitualmente se conserva por motivos de conservación en los cajones del Gabinete de Dibujos y Grabados, permanecerá a la vista hasta el 3 de noviembreacompañado de un intenso estudio y análisis realizado por los conservadores Roberta D’Adda y Nicola Turati.
La obra
La obra, que llegó a las colecciones de la ciudad en 1863, con el legado de Camillo Brozzoni, testimonia una vez más «la riqueza inagotable del patrimonio de Brescia», subrayó el director de la Fundación de los Museos de Brescia, Stefano Karadjov, en la presentación a la que también asistió el concejal delegado de Cultura, Francesco Tomasini. «Estamos mostrando una obra maestra que, con motivo de otra exposición en 1992 en Londres y Nueva York, reveló, gracias a una restauración, el verso con el diseño del candelabro de uso eclesiástico. En el anverso, sin embargo, con la maravillosa deposición en la tumba, sólo se puede admirar la belleza y la esencialidad del cuerpo escultórico y las representaciones en claroscuros del maestro paduano”.
De izquierda a derecha: Tomasini, Bazoli, D’Adda, Turati y Karadjov en la presentación del dibujo de Mantegna en la Pinacoteca
Líneas y rasgos conectan esta obra maestra con las influencias culturales que, a finales del siglo XV, prepararon el terreno para el debut de la gran pintura renacentistaque en unos meses (y tras la reciente exposición titulada a lorenzo loto) se dedicará un nuevo evento importante en la ciudad. Se trata del decimotercer proyecto temporal Andata/Ritorno y ha sido posible – recordó la presidenta de los Museos de Brescia, Francesca Bazoli – gracias al mecenazgo ilustrado de los coleccionistas de Brescia, a quienes la Fundación invita a competir para la creación del futuro museo técnico. , para archivar las numerosas obras maestras suministradas.
La “Deposición”, explicó Turati, constituye un documento extraordinario y uno de los más auténticos sobre el desarrollo del nuevo estilo renacentista del maestro paduano, caracterizado por una continuidad de temas y variaciones compositivas respecto a otros dibujos conservados en prestigiosas colecciones públicas y privadas.
La declaración de Mantegna en la galería de arte
«Te permite rastrear los pensamientos del artista., sigue líneas y formas y contiene su “marca registrada”, es decir, la definición de volúmenes, representados a través del claroscuro, a través de sombras que se vuelven más espesas y escasas, más marcadas y más suaves según la variación de la luz y en relación con las necesidades formales. Mantegna, como lo demuestran las numerosas variaciones a lo largo de la obra, investiga y define progresivamente la composición de la escena, con el cuerpo del Salvador en escorzo diagonal y tomado desde diferentes ángulos”.
La presencia de la lámina de Mantegna en la primera sala de la Pinacoteca establece, observa el curador D’Adda, un vínculo ideal, aunque “in absentia” y en discontinuidad en este caso, con «San Jorge y el Dragón». Ambas obras dan testimonio del carácter ecléctico de la tradición bresciana y de su capacidad para recoger excelentes referencias para resumirlas en un lenguaje nuevo y original.
