“Un caballo no sabe qué hacer con el arte”, glosa la introducción a El otro RAVE (Quodlibet 2023), un precioso volumen que documenta una de las experiencias colectivas de arte ambiental más importantes de las últimas décadas, no sólo en Italia, digámoslo de inmediato. A través de una conversación con Isabelle y Tiziana Pers, fundadoras de la East Village Artist Residency (RAVE) en el Bajo Udinese, el libro recorre una docena de años, en imágenes y palabras, de una experiencia que puede definirse como una obra de arte colectivo en busca de una nueva forma de relacionarse con el mundo animal. En su abrumadora capacidad de involucrar a diferentes personas, instituciones, lugares, sensibilidades y especies, las hermanas Pers han dado vida a un fenómeno capaz de poner el arte y la naturaleza verdaderamente al mismo nivel, no a través de clichés o afectaciones, sino a través de una radical acto de superación de la visión especista que nutre el Antropoceno. A partir de los nombres de los artistas involucrados en las residencias de RAVE y reportados en el volumen – de Tomás Saraceno a Regina José Galindo, de Adrian Paci a Liliana Moro, de Diego Perrone a Giuseppe Stampone – uno no puede dejar de sorprenderse por la calidad , relevancia e internacionalidad extraídas de esta experiencia independiente. A lo largo de los años su reflejo ha llegado a instituciones como el Castello di Rivoli de Turín, la Trienal y el PAC de Milán, el MAXXI y el Macro de Roma, Villa Manin en Friuli; y luego, al otro lado de la frontera, llegó al Jeu de Palme de París, al Festival de Cine de Rotterdam, al MSUM de Liubliana, al Festival Pixelache de Helsinki y a la Galería One Night Stand de Sofía. Son nombres e instituciones que dan testimonio de la omnipresencia de esta experiencia artística, los puentes que ha podido construir entre personas y lugares, las conexiones que ha creado entre humanos y animales.
Pero la relevancia de la experiencia RAVE, como de todas las residencias artísticas, se mide en la calidad de las obras producidas -su reflejo existencial, la gramática intrínseca, la reflexión externa- y no sólo en los circuitos activados, compuestos por participantes, lugares e instituciones. En este sentido, el procedimiento dialógico del libro editado por Daniele Capra y Nico Covre resulta útil e imprescindible para ir evidenciando la evolución del debate dentro del grupo de artistas que construyeron y constituyeron RAVE. Por tanto, las diferentes aportaciones de los artistas están perfectamente vinculadas. en residencia desde 2011 hasta hoy, casi como si fueran capítulos de una sola narrativa. En esta historia sorprende descubrir cómo el haber vivido en la granja RAVE, junto con los numerosos animales salvados a lo largo de los años del matadero por Tiziana Pers, fue un poderoso estímulo para artistas de sólida fama internacional. Sólo reconstruyendo el nacimiento y la discusión dentro de RAVE podremos entender en qué momento la relación mujer-caballo se convirtió en tema de discusión. Dentro del círculo (2011) de Paci; o cómo un rebaño de ovejas alimentó la actuación la oveja negra (2014) de Galindo; o incluso que un perro cruce el vídeo de dos canales ¿Los animales sueñan con la libertad? (2017) de Igor Grubic. De hecho, se trata de obras que se han convertido en centrales en la trayectoria creativa de estos artistas, no pecados veniales ni productos ocasionales, y serían impensables sin las relaciones construidas durante la experiencia RAVE, también y sobre todo con sus participantes animales.
Sin embargo, la relevancia artística tal vez esté sobreestimada, sugiere el propio libro. Volviendo a su inicio, además, el propósito de RAVE está claramente establecido. ¿A un caballo le puede importar el arte o quién lo hace? ¿Podría un caballo interesarse alguna vez por un arte que hace de los animales su objeto de reflexión? La respuesta, por supuesto, es negativa. De hecho, ni siquiera una cabra sabría qué hacer con el arte o los artistas. Y lo mismo ocurre con el burro, con la oveja e incluso con la gallina. Casualmente, los nombres de estas especies en nuestro lenguaje corriente se han convertido en epítetos que los humanos, desde lo alto de una actitud orgullosa y despectiva, asignamos a seres considerados inferiores: seres a nuestra merced, cuyos sentimientos y derechos no nos importan. la menor. Más bien, viven según nosotros, en las buenas y en las malas. Ya sean simpáticos gatitos meme o simple carne de cañón, los animales no son más que nuestra proyección sentimental o, por el contrario, una introyección alimentaria. Precisamente para luchar tenazmente contra este último destino fatal, sin incurrir en el refugio consolador de monería animal, las hermanas Pers iniciaron RAVE. No pretendían explicarle el arte a una cabra, sino que querían que la cabra les explicara el arte, las relaciones, la naturaleza, la existencia misma. Y la esperanza era que lo hiciera con todos los artistas traídos a esa granja, para provocar un cambio de perspectiva sobre la naturaleza animal. Por otro lado, el término RAVE deriva precisamente de las iniciales invertidas de East Village Artist Residency, tanto es así que desde el principio fue evidente la idea de subvertir el concepto de residencia artística, en el que los animales se relacionan en cambio con los artistas. .
Lamentablemente, hay poco espacio dedicado a las experiencias artísticas significativas de las hermanas Pers derivadas de RAVE, como el trabajo colectivo sobre la memoria del agua de Isabella o las prácticas de Tiziana de trueque de vidas de animales destinados al matadero. Merecen un volumen en sí mismos. Por otro lado, no había espacio en este libro y, la verdad, dedicarlo a él habría distraído la atención que las propias hermanas Pers pusieron con RAVE sobre la perspectiva de los animales. Ellos son los verdaderos protagonistas de esta historia artística: el caballo Chico, pacientemente recuperado de los abusos sufridos en los altos colegios de equitación; el burro Toni Romeo, salvado directamente de la granja antes de ser vendido a peso de carne y alentado por el sonido de la literatura; la perra Björk, que explora los entornos de un matadero abandonado como el único animal que ha salido con vida; el chivo Pedro, que se convirtió en compañero indivisible de Perrone y sus juegos con los niños. Precisamente por eso, en el centro de todo el volumen, literal y editorialmente, están ellos, los animales salvados por Tiziana a lo largo de los años y libres para vivir en la granja con Isabella. Todos ellos, ni uno menos, y cada uno con sus particularidades diseñadas por las hermanas Pers, tal y como uno suele retratar a sus seres queridos más queridos. La vaca Ugola, los conejos Alice y Chantal, la cerda Lorelei, la oca Caterina, el gato Cesare, la gallina Fiammetta, la cabra Dina, el gallo Pasquale, la perra Heidi y muchos otros. Dar un nombre y un rostro a tus compañeros animales significa individualizarlos y es la única manera de dar peso a nuestra relación con el mundo animal.
En resumen, atrapados en nuestro letargo tecnológico, quizás más que preguntarnos si los androides sueñan con ovejas eléctricas, deberíamos preocuparnos de que las ovejas reales no sientan miedo ni dolor, de que sus derechos y aspiraciones estén garantizados. Como subraya Tiziana Pers en un intercambio con Daniele Capra, se necesita radicalismo. Probablemente no salvará el mundo (animal), pero habrá dado un buen ejemplo y muchos lo seguirán. Por último, en lo que respecta al alcance limitado de la Historia del Arte – la que tiene inicial mayúscula, pero insignificante en comparación con la cuestión de la animalidad – al menos se puede indicar que en Friuli, en los años 1910 del nuevo milenio, dos hermanas artistas abrieron un camino sin precedentes a nivel europeo. Cuando se escriban los nuevos manuales, gracias a ellos el arte italiano no se encontrará en la tan frecuente posición de subordinación o retraso. Para referencia futura, este volumen, un precioso cofre del tesoro lleno de diálogos, fotografías y dibujos, afortunadamente realiza un seguimiento de la emocionante experiencia RAVE. Realmente necesitábamos a Isabella y Tiziana, Capra y Covre.
Cabra, no hay nada que decir presagio nomen.
Daniele Capra, Nico Covre (ed.), El otro RAVE: Residencia de artistas de East Village, Quodlibet, Macerata 2023; 248 págs., color, ISBN 978-88-229-2097-3, 23 €
