Aunque han pasado sesenta años desde sus primeras manifestaciones, el accionismo vienés sigue siendo hoy un cuerpo de estudio que no ha sido explorado en su totalidad, con consideraciones críticas que resultan, en su mayor parte, de aquellos turbulentos procesos histórico-nacionales que caracterizaron el post-Austríaco. periodo de guerra. Para compensar esta deficiencia, acogemos con satisfacción la iniciativa de un grupo de coleccionistas de abrir un museo específico para profundizar y crear nuevas conexiones de investigación sobre una de las temporadas más controvertidas y estimulantes del arte europeo del siglo XX. Inaugurado el 15 de marzo, el WAM (Wiener Aktionismus Museum) ofrece en un voluminoso complejo de dos plantas (unos 900 metros cuadrados) una muestra representativa del accionismo vienés, sus protagonistas y varios puntos temáticos para reflexionar sobre el papel artístico y social que tuvo el movimiento en su década dorada. , Los sesentas.
La exposición sobre el accionismo vienés
Günter Brus, Otto Muehl, Hermann Nitsch y Rudolf Schwarzkoglerlos nombres más representativos del Accionismo, se proponen por primera vez en su fisonomía artística autónoma, es decir, sin necesidad de comparar directamente su trabajo con otros grupos internacionales, aludiendo, sin embargo, muy a menudo al característico ascenso de la corriente austriaca hacia otras géneros artísticos, como el arte escénico y el arte corporal.
“Hemos dividido nuestra primera exposición en el museo, ¿QUÉ ES EL ACCIONISMO DE VIENA?en un recorrido de siete tramos sucesivos, para permitir al visitante la elección de un uso libre y personal o didáctico y cronológico, de modo que la visita sea agradable tanto para los conocedores como para los neófitos del Accionismo.” así explica el joven director de WAM Julia Moebus-Puck. Pintura, fotografía, collages, trabajos en técnica mixta y un emblemático vídeo final, sonda zerreiß (Stress Test) de Günter Brus de 1970, permiten comprender la riqueza escénica de la exposición, que podrá visitarse hasta el 31 de enero de 2025, construida expresamente con vocación inclusiva, a pesar de la crudeza típica de esta forma artística.
Entonces, “¿Qué es el accionismo vienés?”?
El artículo continúa a continuación.
El nacimiento del accionismo vienés
En un intento de superar la pintura con una presencia física y majestuosa, un grupo muy unido de artistas vieneses comenzó a principios de los años sesenta a incrementar el uso del color en el lienzo con elementos orgánicos y gestos impetuosos; a las pruebas de materiales de Hermann Nitsch y Otto Mühl, el primero conocido por el uso de la sangre en sus pinturas abstractas y el segundo por las obras escultóricas provenientes de la basura, combinan a la perfección las acciones de autoaspersión cromática de Günter Brus (el cuerpo que se convierte en lienzo) y las performances extremas de Rudolf Schwarzkogler. , el más joven en unirse al movimiento y murió prematuramente en 1969, sin siquiera cumplir treinta años. El accionismo vienés, que nació en brazos del expresionismo austriaco, de Egon Schiele, de la filosofía de Ludwig Wittgenstein, de la revolución de Sigmund Freud, no tuvo un estatus programático real y el mismo término fue acuñado póstumamente por el artista y estudioso Peter Weibel. sin embargo, el origen del movimiento artístico se remonta a junio de 1962, con el evento El Blutorgel donde Mühl se “encarcela” en el sótano de su casa junto con Nitsch y Adolf Frohner, creando obras y acciones performativas, incluida la crucifixión al revés de un cordero sacrificado y destripado (proporcionadamente, ya sin vida).
“Profundizando en la intimidad de la materia, tal como lo hace un psicoanalista freudiano con la mente, los accionistas han pasado de la materia pictórica a una investigación del cuerpo y de la realidad circundante: la actitud irreverente y a veces autodestructiva de sus performances tiene un efecto catártico. valor, intenta liberar el arte de los yugos académicos y, posteriormente, mediante el uso oportuno de la fotografía, liberar el medio de su acción documental unívoca, creando verdaderos cuadros fotográficos.”. Así habla el curador jefe de la WAM así como curador de la exposición inaugural Eva Badura-Triskaque no deja de recordar la creciente acción colectiva del movimiento y el posicionamiento político de algunas de sus intervenciones: “El grotesco carnaval de Partido Vietnamita del 4 de julio de 1966, donde se unen a los artistas varios “extras” especialmente invitados, pretende mostrar tanto la bestialidad de la guerra como la escasez y el desencanto burgués de las manifestaciones pacifistas: el arte, sin embargo, a través de esta acción colectiva con Otto Mühl y sus compañeros que Escenario, con vendas, prótesis y corsés, una pantomima de un escenario bélico, simulando la realidad en sus aspectos más brutales. sin olvidar Arte y revolucióncelebrada en el Aula Magna de la Universidad de Viena el 7 de junio de 1968, suma artístico-política del accionismo y primer escándalo institucional del movimiento”.
Entrevista con el curador de WAM
En la misma línea de pensamiento, destacando la importancia del “motor” del movimiento con el que Europa acogió la revolución cultural de 1968, el tema afecta también Marcello Farabegolicurador del museo se centró especialmente en promover el accionismo vienés en el extranjero.
¿Qué aspectos del accionismo vienés merecen atención?
El accionismo vienés es una de las contribuciones más importantes de Austria a la posvanguardia internacional de los años sesenta. Produjo innovaciones radicales a nivel formal, estético y conceptual. Un aspecto del accionismo vienés que encuentro particularmente estimulante es la fuerte controversia que este movimiento artístico, comprensiblemente, suscitó en su momento y que aún suscita hoy. Sin embargo, no se trata de banalidades ni de “clichés provocadores” que sólo sirven para llamar la atención.
Dado su papel anterior como curador de la Sammlung Friedrichshof (Colección Friedrichshof), de donde se adquirió la mayor parte de las obras del museo, usted trae consigo una experiencia y conocimientos excepcionales sobre el accionismo. ¿Es un objeto de estudio exhaustivo? ¿Qué conexión puede tener con el panorama actual?
Me fascina el arte que se atreve a llevarse hasta los límites extremos de una manera inteligente y auténtica. Entrando en los méritos del accionismo, me parecieron muy interesantes tanto las referencias a la Wiener Moderne, pienso sobre todo en Egon Schiele, como más aún las comparaciones con las corrientes internacionales más o menos paralelas a la época, como Fluxus o el acontecimiento, refiriéndose naturalmente a Allan Kaprow, pero también a Carolee Schneemann. Y para permanecer en territorio austriaco, no olvide el incomparable Valie Export.
Además, el accionismo vienés incide directamente en la realidad y se insinúa, por así decirlo, bajo la piel del observador cuando éste se acerca a su sustrato psicoanalítico. Los activistas vieneses han sido a menudo objeto de controversias o al menos de opiniones muy encontradas y, en algunos casos, como el de la recepción de Otto Muehl, en mi opinión es absolutamente necesaria una contextualización particularmente profunda y un examen crítico. Pero un movimiento artístico que, décadas después, todavía es capaz de provocar animados debates debe, en mi opinión, captar la esencia misma de nuestra existencia, independientemente de las cuestiones ideológicas que plantea o precisamente debido a ellas. Actualmente estoy profundizando mi investigación para encontrar “rastros” del accionismo vienés en los artistas contemporáneos, especialmente en los intérpretes, llegando, si me permiten esta cita de la última película de Cronenberg, hasta el “crímenes del futuro”.
¿Hay algún proyecto actual o futuro que puedas adelantar?
Estoy preparando una retrospectiva de Rudolf Schwarzkogler para el Museo Novecento de Florencia que tendrá lugar a más tardar el año que viene y que curaré junto con Eva Francioli, conservadora de dicho museo, bajo la dirección artística de Sergio Risaliti. Además de los numerosos préstamos del MuMok – Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien, que estoy definiendo en las últimas semanas, naturalmente también tendré cuidado de traer a Florencia algunas de las piezas más bellas de Schwarzkogler que tenemos en nuestra colección en la WAM. Además, estoy en contacto con el Museo Antiguo Colegio de San Ildefonso de la Ciudad de México para definir mi propuesta expositiva en la que, junto con el curador José Manuel Springer, me gustaría correlacionar el accionismo vienés con artistas mexicanos contemporáneos. Además, con frecuencia escucho a algunos colegas en Japón mostrar el accionismo vienés junto con Gutai en un museo. En definitiva, estoy sembrando propuestas en todo el mundo para que surjan diversas exposiciones en torno a la importante colección del WAM en los próximos años.
Lucas Sposato
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