Este año celebramos a Giorgio Vasari. Habría que hacerlo todos los años, en cada momento, dada la gran deuda que tenemos con él, pero este año hay un motivo más para hacerlo: se cumplen 450 años de su muerte y esto, en el país donde aquellos conocidos carros florecer como “comités nacionales”, adquiere especial importancia. El punto central de las celebraciones es Arezzo, ciudad natal del artista, donde se llevan a cabo y se celebrarán diversas iniciativas y exposiciones, en particular la titulada Giorgio Vasari. El teatro de las virtudescomisariada por Cristina Acidini con la colaboración de Alessandra Baroni, que abrirá sus puertas en octubre.
¿Quién fue Giorgio Vasari?
Pero hay muchos lugares donde apreciar el talento culto y cortesano de Vasari: desde los que más naturalmente nos vienen a la mente (Florencia, en primer lugar) hasta Roma, que conserva importantes huellas de los pasos del artista de Arezzo (desde la Sala de los Cien Días en el Palazzo della Cancelleria hasta la Capilla de San Pietro Martire en los Palacios Vaticanos, quizás no suficientemente valorada hasta ahora en el itinerario expositivo del complejo), en Nápoles, con la suntuosa sacristía de Santa Ana dei Lombardi. O un rincón menos conocido, perdido en la campiña entre Lombardía y Piamonte: el convento de Santa Croce en Bosco Marengo, encargado por el Papa Pío V, para cuya iglesia Vasari diseñó un grandioso altar en forma de arco triunfal del Contrarreforma, luego desmantelada, pero casi todas las piezas permanecen en la iglesia o en el museo contiguo. Una inyección de manierismo toscano-romano en medio del valle del Po que, junto con otros episodios de considerable interés, se ilustra en la bella exposición Preciosa Alejandríaque se prolongará hasta el 6 de octubre en la localidad piamontesa, en el Palazzo Monferrato.
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Las vidas de Vasari
En Bosco Vasari, ayudado, ciertamente, por una multitud de excelentes colaboradores, se reveló como un gran pintor: no estaba solo gran arquitecto (Los Uffizi y el Corredor, o la fachada del Palazzo dei Cavalieri en Pisa, captan la admiración de todos) y biógrafo fundamental, al que debemos no sólo una infinidad de novedades, sino el marco historiográfico que ha sustentado durante siglos la reconstrucción de la historia del arte italiano. A pesar de todos estos méritos, Vasari siempre ha atraído una avalancha de críticas, a veces justificadas, más a menudo poco generosas: ya a partir del siglo XVII, muchos lo atacaron por su Entorno centrado en Florencia y por la primacía indiscutible que asignó a Miguel Ángel. Las críticas continúan hoy en día: por los numerosos errores introducidos en el Vidas (pero recopilar y verificar información ciertamente no fue fácil en ese momento), sin embargo Las opiniones a menudo mordaces que Vasari reserva para el arte medieval. (pero no lo ve como un bloque indistinto y, de hecho, exalta la “edad temprana” de Cimabue y Giotto como el momento del inicio de esa gran recuperación que conduce luego al Renacimiento maduro), por el juicio reduccionista hacia el sublime veneciano tradición pictórica (es cierto, Vasari no se deja conquistar por los ‘enemigos’ históricos, pero no faltan un gran aprecio y agudas observaciones sobre artistas como Giorgione y Tiziano).
El Auditorio Florentino de los Uffizi y la memoria de Vasari
Pero, en definitiva, hay críticas. Malo, mientras hablemos de ello, mientras el artista y biógrafo no desaparezca de nuestro radar y del de las generaciones más jóvenes. Lo que ocurrió en Florencia hace unos meses es mucho más desconcertante: A mediados de febrero, los directores salientes y entrantes Schmidt y Verde volvieron a dedicar el auditorio de los Uffizi, dedicado a Vasari sólo seis años antes, a Antonio Paolucci, fallecido hace unos días. Paolucci fue una figura importante en la historia del arte y la protección, pero quizás podríamos haber pensado un poco mejor en cómo recordarlo, sin dañar la memoria de Vasari precisamente en el año de las celebraciones en honor al artista y dentro del maravilloso edificio que El genio de Vasari creó. Probablemente ni siquiera el propio Paolucci, autor de varias contribuciones sobre Messer Giorgio, habría aprobado esta decisión.
Fabrizio Federici
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