Aurelio De Laurentiis, de Max Giusti, tiene un lenguaje que mezcla lo refinado y lo difamatorio, mientras que la trama tiene dos puntos fijos: la llamada telefónica del mayordomo Adalberto y la improbable anécdota sobre las estrellas americanas en la que inevitablemente aparece Boldi (“Estaba cenando en Hollywood con Spielberg, Polanski y Massimo Boldi”; “el papel de la puta en Mujer guapa fue para Massimo Boldi, no para Julia Roberts”). Una imitación extraordinaria que, junto a la de Alessandro Borghese, fue uno de los momentos virales del GialappaMostrar. «Pero en realidad no quería hacerlas, no estaba pensando en un medio de televisión. Fue mi equipo de trabajo, los amigos de Banijay (que produce el programa) y Gialappa quienes me convencieron”.
¿Cómo nació De Laurentiis?
«Me encontré con él varias veces durante las vacaciones, también tuvimos algunas reuniones juntos para un proyecto que nunca llegó a concretarse. Creo que es una de las personas conversadoras más interesantes y fascinantes que he conocido. Salí de esas reuniones y de andar con amigos y para mí era natural imitarlo”.
¿La idea ganadora?
«Muchos esperaban que hablara de fútbol, pero en cambio me centré en la historia de un productor que lleva 50 años en el cine. Me gusta el high-low que sólo Boldi me puede dar, no lo trata mal, sino que lo mete por todos lados. ¿Puedo decir algo malo? Es la primera vez en mi vida que cuando me veo también me río. Sé que no está hecho. No estoy tan lleno de mí mismo”.
La voz, el maquillaje: sois idénticos.
«La primera vez que me transformé en él tuve un escalofrío porque me di cuenta de que me había cancelado por completo, no diré que fue como tener una experiencia mística porque sino parecería un loco. El hecho es que me convierto en una tercera entidad: no soy el verdadero De Laurentiis, pero tampoco soy ya yo; son una unión entre yo y lo que imagino de él.”
Su Alessandro Borghese, en cambio, finalmente se queda sin filtros.
«Lo imaginé como en esa película, Liberen a Willy, donde había que liberar a una orca cautiva en un parque marino porque necesitaba mar abierto… Soñé con un burgués libre de decir lo que quiera, que finalmente dé rienda suelta a eso. eso piensan muchos espectadores al mirar sus 4 restaurantes. magna y no te rompas las pelotas Creo que casi se ha convertido en una jerga común”.
Con Borghese sois amigos y socios de un centro de pádel en Milán. ¿Duró la amistad?
«Le advertí de la imitación porque me parecía bien, pero le dije que confiara en mí. Sé que lo vio con su equipo y se divirtió mucho”.
Eres romano, empresario en Milán.
(Risas). «Quería dejar huella sin hacerlo con un restaurante, recuerdo el que abrió Simona Ventura… la comida era una mierda».
Sin embargo, un presidente que hablaba de fútbol lo hizo: Lotito.
«Fue una intuición mágica. Una tarde en Domenica Sportiva veo a este señor que acaba de fichar por la Lazio y empieza a hablar con latinismos absurdos, prolijos, locos, extraños. Ésta es la bomba, creo. Llamo a Simona Ventura y se lo cuento, pero ella se muestra escéptica: esto nadie lo sabe. Por suerte funcionó muy bien”.
Una vez dirigió “El proceso del lunes” como si fuera el verdadero Biscardi.
«Empecé la transmisión e hice un cuarto de hora de Proceso. Le encantaba que lo imitaran. Siempre me decía: tú eres quien mejor me imita. Sin embargo, quiso subrayar que yo no era el único”.
¿Travesura?
«Lo hice primero y lo hice porque no entendía por qué él estaba tanto en la televisión. Luego, con el tiempo, entendí que Malgioglio tenía más motivos para estar allí que muchos otros. Ya es una parodia, muchos se han lanzado a ello y les ha ido bien. Un clásico suyo es que si me conoce me dice que soy el mejor imitándolo, pero también se lo dice a Nicola Savino, a Massimo López”.
Ricucci la demandó.
«A veces con algunos personajes me da el síndrome de Estocolmo. Amaba a Ricucci, el protésico dental de Zagarolo que intentó apoderarse del Corriere con el pelo de Tony Hadley: ¿cómo no amarlo? Sin embargo, lo conocí en el restaurante y retiró la denuncia”.
¿Quién se enojó?
«Mastella porque lo imité de Santoro. Era ministro de Justicia y me llamó desde los tambores del Senado: siempre y cuando se lo hagas a los que el fútbol está bien, pero de Santoro no”.
¿El truco más largo?
«Gaucci. Me llevó tres horas, entre una barriga falsa y una papada enorme. Recuerdo una vez en Capannelle, él estaba allí con su novia dominicana, se parecía a Cetto La Quale. Se volvió hacia su hija y le dijo: escucha qué, ni siquiera recordaba su nombre. Es un personaje que me encantó”.
¿Una imitación de los demás que te hace reír?
“Dos. Guzzanti con Rutelli (Silvio, recuerda quién te trajo el agua con las orejas.). Y Tortora cuando hace Amadeus: muchas cosas”.
Papá era metalúrgico, mamá era dependienta, ¿cómo llegaste a la comedia?
«Creo que es una mezcla de dos factores: mi papá y la soledad. Mi papá era muy estricto, siempre trabajaba y nunca descansaba. Pero en los pocos momentos en que descansaba -el almuerzo del domingo y los 7 días de vacaciones al año, los únicos que tomábamos- le gustaba ser el centro de atención. En esos momentos se volvió completamente diferente. Siempre hubiera querido que el padre de esos 7 días estuviera allí conmigo”.
¿Y por qué la soledad?
«Mis padres siempre estaban trabajando. Incluso sábado y domingo y estuve sola muchas horas. Creo que la comedia era una forma de llamar la atención del mundo hacia mí. Si era amable me aceptaban y eso abrió mi forma de comunicarme. La impresión vino de Non Stop: estaba loco por Smorfia, Gatti di Vicolo Miracoli, Verdone».
¿Cómo te fue en la escuela?
«Mi camino quedó claro a partir de mis resultados en la escuela secundaria: excelente en primer grado, bueno en segundo grado, suficiente en tercer grado. Fallé en mi segundo año de secundaria, no me gradué y eso es un gran arrepentimiento. Para hacer un trabajo como este tuve que llenar ese vacío.”
¿La lata de comida?
«La mayor dificultad fue que nadie me mostró el camino. Muchos dicen que no es fácil ser hijo del arte. Y es verdad. Pero tiene una gran ventaja: tienes a alguien que te puede asesorar. ¿Quién sabía que la escuela de Proietti estaba situada en via del Trullo 190? No conocía a nadie que masticara nada de esto. Empecé con giras absurdas a 300.000 liras por cita. Un año hice veinte conciertos pero el motor del coche explotó”.
¿El punto de inflexión para transformar la soledad en trabajo?
«Yo diría que al menos tres puntos de inflexión. La primera fue cuando entré accidentalmente a un club de cabaret traído por unos amigos míos. Fellini en Roma era un poco como Zelig Milán. Tenía 16 años y medio, quedé encantada y empecé a ir mucho allí. Una vez me excedí y me quedé hasta las dos de la madrugada: mi padre vino a buscarme después de casi derribar la puerta”.
¿El segundo punto de inflexión?
«Esta noche me lanzo al ’91, una competencia entre caras nuevas aspirantes al mundo del entretenimiento. Ahí entendí que si quería hacer este trabajo tenía que pensar como quien hace este trabajo. El tercero se desarrolló con dos programas: Los que futbol mi Tu negocio».
En «Quelli che il calcio» Crozza lo boicoteó.
“Sí, no quería que entrara en la sala de guionistas”.
¿De qué tenía miedo?
«Hay que preguntárselo. El director Paolo Beldì me animó, me dijo: tratar de entender. Estaba allí desde el viernes por la mañana, balanceándome en los pasillos y esperando. Los autores sólo corregían mis artículos los sábados a las siete de la tarde.”
Parece que Simona Ventura tampoco era bonita, se le olvidó mencionarla…
“Mano. Hay equilibrios, dinámicas. Con el tiempo las cosas se vuelven cariñosas y ahora tengo una relación preciosa con Simona. Por supuesto, cuando Crozza se fue, no me dejaron ocupar todo el espacio que él tenía. Pero luego hice mi propio camino.”
Max Giusti e Insinna, presentadores de «Affari Tui», se ha convertido en un eslogan: ella, que ocupó el lugar de aquel que volvió a ocupar el lugar de ella.
«Pero nos llevamos bien con Flavio».
¿Qué tristeza nos dio cuando la sacaron de “Tu Negocio”?
«Bueno, fue una mala sorpresa. En nuestra profesión, cuando hay una noticia positiva que darte, te llaman diez personas, cuando es negativa, nadie te llama. Descubrí que me habían sustituido sólo cuatro días antes de la presentación de los horarios. Seguro que te molesta, pero ¿qué quieres hacer?
En un momento dijo que “los personajes se habían vuelto más importantes que yo”.
«Sucedió después de Quelli che il calcio. Lotito, Malgioglio, Biscardi se habían hecho más famosos que yo, la gente en la calle casi no me reconocía cuando no llevaba mascarilla. Pero en realidad decidí suspender las imitaciones también porque no había el recipiente adecuado para fabricarlas.”
¿Cómo es en el trabajo?
«Soy romano de pies a cabeza, pero en el trabajo soy verdaderamente milanés. Estoy ansioso, así que tengo que estar muy preparado porque así puedo dar lo mejor de mí incluso improvisando”.
¿Tan autodidacta?
«Prácticamente sí. En un momento fui a aprender el método Stanislavski durante varios meses. Pero perdí el doble para olvidarlo porque no se puede ser comediante con ese método. Fue absolutamente inútil”.
