Tal vez sea porque esos movimientos siempre demasiado acentuados se han convertido en un rasgo estilístico fascinante a su manera, tal vez sea porque esa forma de rapear que nunca llega del todo a tiempo se ha convertido en una marca estética o tal vez sea la elección para sazonar los diálogos. con el público con una retórica motivacional a medio camino entre un buen remate y un manual de autoayuda (el ya famoso eslogan «No dejes que tu humildad se convierta en inseguridad y tu confianza en soberbia» es un buen ejemplo), pero Tedua en escena Ahora ha desarrollado un carisma único.
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Foto de prensa
A Tedua le acompañan, como en el Foro, cuatro músicos, tres coristas, un DJ y su amigo de toda la vida Vez Tè para doblarle. Por tanto, el concierto se alinea con lo que ahora se ha convertido en una cita obligada en Italia: el rap tocado con la banda. A nivel conceptual, como ocurre con otros compañeros, podría funcionar, pero gestionar una banda en lo que a urban y groove se refiere no siempre es fácil. Si en el extranjero los americanos nos han enseñado que la mejor manera de hacer realidad esta elección es confiar en el ritmo, apoyarse en él, volviendo así a las raíces negras de géneros como el funk, el r&b, el soul, en Italia con demasiada frecuencia Nos encontramos ante una banal transmutación del sonido hacia ese pop-rock con el que sueña Vasco pero que inexorablemente acaba deteniéndose en las tentativas nacional-populares de Achille Lauro. El problema de arreglar ciertos ritmos en un estilo pop-rock es que algunas piezas inevitablemente terminan fracasando y perdiendo ritmo. Si en los álbumes las guitarras se sitúan en un contexto rítmico de 808 y baterías trap, en directo el riesgo es el de quedar empantanados en la banda de rock del instituto (no sorprende la cita de Phantom Planet), no por la calidad de la instrumentistas individuales, que están en la pieza, sino por el resultado sonoro general. No es casualidad que cuando domina la guitarra acústica acabes moviéndote temeroso por la zona del oratorio. Entendemos que aquí estamos hablando -y cantando- del Paraíso, el más cristiano de los conceptos, pero musicalmente el resultado no es tan apasionante como podría ser. Así hoy, así ayer en el Foro.
La magia del directo de Tedua está en otra parte. No está en los arreglos, no está en el traje con el que, con razón, intenta distanciarse de la estética del trampero con el bolso de muchos de los invitados a este evento de dos días, ni siquiera en la escenografía (esta vez un paso respecto al Foro, si no fuera por las imágenes, que transmiten una estética hecha de acuarelas que transforman batallas, demonios, santos y paraísos), sino en la capacidad de Tedua para hacernos creer en su visión. Alguien dijo que para alcanzar un sueño hay que convencer a las personas que te rodean de ese sueño y Tedua sabe hacerlo de una manera especial. Tan especial que nos hizo digerir sin demasiada dificultad ciertos pasajes críticos de la actuación (sobre todo el final interlocutorio de la segunda cita en el que en lugar de cerrar con estrépito acaba perdiéndose en un momento de extraño egotrip en el que, seguido acompañado de una cámara que proyecta las imágenes en la pantalla grande, firma autógrafos en las primeras filas mientras el sistema reproduce la versión de estudio de Otro Purgatorio), el tiempo nunca en el tiempo (¡y maldita sea, si dejas todo en el pop-rock seguirás resaltando esta debilidad!), la obsesión del artista por los números y – sobre todo, como ya se dijo aquí – los comentarios en las redes sociales (« Esta canción “Recibimos muchos comentarios directos”, dice sobre una de sus canciones, “el alcalde nos dijo que cerráramos a las 23, sé que mañana os quejaréis en TikTok de las canciones que no puse en el set list”, dijo. repetir varias veces). Si esto no es magia.
En un directo que, al fin y al cabo, parece más bien una oportunidad perdida para volver a subir el listón, Tedua sale victorioso delante de su gente (55.000 en los dos días). De su lado tiene el carisma, los invitados de las veladas (entre muchos Annalisa, Angelina Mango, Sfera Ebbasta, Lazza, Capo Plaza, la Drilliguria) y 12 meses de éxito. Pero más que el enésimo relanzamiento de su carrera, se trata simplemente del cierre de un círculo.
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En el crisol de los artistas urbanos italianos, Tedua se mantiene firmemente en el podio de los más intrigantes, talentosos e inteligentes. Comparado con sus colegas, muchos de ellos indultados más allá de todo sentido común, es un artista. en una misión y por eso la atención sobre él y sus elecciones será cada vez mayor. Pero la ambición, como sabemos, es un arma de doble filo: si por un lado aporta ese extra de energía que llevó a Tedua a esforzarse más allá de sus límites, por otro es una carga que trae consigo muchas expectativas. Por esta razón, una oportunidad desperdiciada, una elección dejada a medio camino, una posibilidad no aprovechada adecuadamente tienen un peso específico diferente frente al mar de mediocridad de gran parte de la escena circundante (urbana y mainstream). Esperamos mucho de Tedua porque en el pasado ya nos demostró que cada paso adelante puede ser un salto. Porque el nacionalpopularismo también se puede lograr apoyándose en el talento, incluso sin dejar de sorprender (un ejemplo claro es la colaboración estética con David LaChapelle).
Quizás ahora el único freno de Tedua, paradójicamente, sea él mismo y el miedo a decepcionar a los demás. Si logra alejarse de la presión asfixiante de los comentarios y las redes sociales para centrarse en lo que realmente siente acerca de su arte (quizás ayudado por un equipo más atento a la dirección creativa de las presentaciones en vivo), el listón podría subir a un nivel al que ningún otro colega de su generación parece capaz de llegar. En este momento, y particularmente en la esfera en vivo, aún no hemos llegado a ese punto, pero ya casi estamos allí. Quizás además de intentar convencernos a todos, en algunos momentos, Tedua tendrá que aprender a convencerse a sí mismo, ignorando el ruido de fondo. Eso esperamos, el urbano italiano lo necesita desesperadamente.
