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6.5
- Banda:
ALTAR DEL OLVIDO - Duración: 00:46:49
- Disponible desde: 28/06/2024
- Etiqueta:
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De las Bóvedas
Estamos tan acostumbrados a la alta calidad técnica de los lanzamientos discográficos que, ante álbumes que presentan lagunas desde este punto de vista, corremos el riesgo de no ser del todo claros a la hora de juzgarlos.
Como habrás adivinado, este es el caso de este cuarto álbum de canciones inéditas del grupo danés Altar Of Oblivion, defensores de un doom épico muy cercano al metal clásico. Las deidades tutelares son Solitude Aeternus y Candlemass, con reminiscencias de Altar Pagano y un toque de sus compatriotas Mercyful Fate; en situaciones esporádicas también hay indicios de Manowar y Bathory.
El canto no difiere -al menos en intención- del del texano Robert Lowe, que probó suerte tanto con Solitude Aetenus como con Candlemass, con una dosis añadida de teatralidad al estilo King Diamond; lamentablemente -y aquí volvemos al discurso de apertura-, la calidad técnica no es la misma y, a la larga, cansa escuchar. También porque, tratándose de un álbum conceptual, basado en un diario de guerra, y concretamente del bisabuelo materno del guitarrista y fundador Martin Meyer Sparvath, las intervenciones vocales son muy importantes, con mucho cuerpo y repartidas a lo largo de toda la duración del disco. el disco, sobre temas nada breves y con partes instrumentales reducidas a solos de guitarra, un breve interludio y un final con una voz femenina susurrada; Básicamente, Mik Mentor – así se llama el líder – no da tregua y para apreciar el álbum hay que afrontarlo.
En realidad, en el registro de tenor Mik también hace una figura sucia, aunque a veces temblorosa y exagerada, pero en el registro de barítono, que aderezó con un vibrato un tanto caricaturesco, parece decididamente forzado. Afortunadamente, estos episodios son más contenidos que en el pasado y la técnica menos que perfecta todavía hace que Mik Mentor sea reconocible y, de alguna manera, incluso magnético en su capacidad para captar la atención del oyente; lo que importa, en resumen, es apoyarlo.
Mejor en el lado instrumental, con músicos apasionados y experimentados, cuya técnica tampoco es excelente aquí pero en general funcional al género propuesto, más adecuado para cortes de espada que para estocadas con florete.
Pero lo que salva a Altar Of Oblivion, y lo que les permitió llegar a su cuarto álbum de canciones inéditas (sin contar singles, demos, EPs y un álbum en vivo), es precisamente lo que debería ser más importante: la capacidad de escribir piezas hermosas. Seamos claros, no es un milagro, pero la fe metálica de los daneses es palpable, realmente creen mucho en ello y se siente que ponen el alma en estos pedazos. Para demostrarlo, hay que tener en cuenta que la música contenida en este álbum, ciertamente ni innovadora ni revolucionaria, es sin embargo personal: como ya se ha dicho, Altar Of Oblivion no imitan demasiado a sus padrinos Solitude Aeternus y Candlemass, no insisten casi en no en absoluto en tonos extremadamente osiánicos, y cuando tienen que presentarse en tonos tristes, como exige el concepto, lo hacen de una manera discretamente original; véase la balada “Damnation”: nada trascendental, pero más cercana a Uriah Heep que a los grupos mencionados anteriormente. La columna vertebral del álbum es un metal clásico rockero a velocidad reducida y rico en melodías vocales, capaz de satisfacer a los entusiastas más retro y a aquellos que prefieren la veracidad a la sofisticación, la artesanía a la perfección de los productos producidos en serie.
El comienzo es absolutamente exitoso, con la canción elegida para el vídeo promocional, “Nothing Grows From Hallowed Ground”, una hermosa pieza con una estimulante introducción instrumental, una pausa acústica central acertada y un Mik Mentor apasionante, especialmente en el baile. en el cuarto “La marca de los muertos” y en el séptimo “La noche que vinieron”; otras veces da un poco de vueltas, pero los daneses saben jugar en equipo y al final todavía los aprecias de principio a fin.
Sin embargo, las deficiencias de las que hemos hablado no pueden pasarse por alto en el juicio final; Si hace décadas, cuando este género tomó forma, era posible ser más indulgentes y premiar las ideas sobre todo, hoy, en 2024, ya no sería correcto hacerlo, y por lo tanto, incluso si Altar Of Oblivion llegara esta vez al Contraatacar con nuevos cascos y armas, citando una vieja canción, esto no basta para proyectarlos más allá de la suficiencia abundante.
