Si el El concurso de violín más famoso del mundo.el Paganini de Génova, elige como su nuevo director artístico un talento de 35 años, Nicola Bruzzo, significa que ese diablo Niccolò nunca deja de sorprender. Más aún en Italia, donde encontrar un joven en la cima de una institución prestigiosa es realmente raro. «El primero al que le afecta soy yo, lo siento al séptimo cielo» asegura Bruzzo, cuyo nombramiento para Paganini, por agitado que sea declaraciones polémicas de Salvatore Accardo, presidente al final de su mandato, sugiere que el Premio pretende aprovechar su Mirada fresca por un enfoque musical menos académico y más informativo.
Nacido en Ferrara en 1989, el mismo año en que Claudio Abbado fundó Música de FerraraBruzzo rápidamente logró establecerse en el plan internacional como apreciado violinista en las mejores orquestas sinfónicas y de cámara, así como animado organizador musical.
«Nadie en mi familia sabía jugar, Me encontré con la música por casualidad.en quinto grado gracias a dos profesores que vinieron a presentar algunas herramientas. Me impresionó el violín. Cuando llegué a casa dije: me gustaría aprender a tocarlo. Y mi madre, aunque estaba ocupada con una mundo completamente diferenteel de los gráficos, me empujó a seguir mi pasión.”
Tras graduarse en el Conservatorio de Bolonia, el joven Nicola comienza su carrera formación internacional: estudia en Weimar con Friedemann Eichhorn, en Berlín con Natalia Prischepenko y el Artemis Quartet, colabora con la Mahler Chamber Orchestra y con la Chamber Orchestra of Europe, y desde 2022 se une a Enzo Restagno en la dirección artística de Música de Ferrara.
“A ruta muy abbadiana. Así como la lección que tengo presente es abadiana, laescucharse unos a otros en pequeños grupos». Una mirada camerística que sin duda marcará su rumbo en el Paganini. «Además para la más alta calidad que coronó a ganadores como Leonidas Kavakos, Ilya Gringolts, Natalia Prischepenko, Isabelle Faust, Giuseppe Gibboni, Paganini es conocido por ser un dispositivo de alta relojería directamente desde las preselecciones de los candidatos, escuchadas en vivo por el jurado en sus ciudades. Lo que me gustaría es que esos jóvenes talentos también supieran interactuar con el publico. El público clásico está disminuyendo porque en Italia falta educación musical. La generación de entre 40 y 60 años se ha perdido en las profundidades de Youtube y Spotify, pero los veinteañeros más elástico. Si en lugar de lanzarles a escuchar sin red, les dices lo que van a oír, hay esperanza de que sientan curiosidad.”
