Cortina.
Por una vez quiero empezar escribiendo una de esas cosas generalistas de sitios que tienen poco sentido y además me molestan un poco porque parecen diseñadas para crear una división entre los espectadores potenciales, pero eso es todo: Todo lo que necesitas es la muerte no es una película para todos (en realidad no es una película para cualquiera pero sí para algunos, luego os lo explicaré). ¿Entiendes por qué me molesta? Lo hablaré bien porque me gustó mucho, y si os parece asqueroso podría parecer que mi discurso intentaba ocultar cierto aire de superioridad, como “ah pero si no lo entiendes es porque no estás a la altura”. ¡No! ¿Es simplemente una… película extraña?
Uf, otra banalidad. “Extraña” en el sentido de desestructurada y alucinada, digamos con la columna empapada, una película que puede explicarse casi sólo por imágenes que a su vez son deliberadamente oníricas, alienantes, psicodélicas y sugerentes. Es un folk horror, quizás el horror más folk de todos los folk horror de los últimos diez y tantos años en los que parece que el género ha vuelto de alguna manera inexplicable a estar de moda. No es un horror popular para el consumo masivo, de esos que “aquí hay un bosque, aquí hay un pueblo, aquí hay una antigua tradición, aquí está el anciano que explica las leyendas locales sobre el terrible demonio de los azotes”; no es una de esas historias de gente moderna que se adentra en la antigüedad cristalizada y sale con un caso terrible de la enfermedad de la muerte.
Este no es un bosque antiguo.
Al contrario, es una película (casi) enteramente ambientada en no-lugares contemporáneos, suburbios misteriosos, edificios abandonados y algunos pubs aquí y allá por razones que les explicaré en breve. Es una historia que habla de la tradición pero también de la importancia en ciertos casos de olvidarla y dejarla en el pasado, porque si logra invadir el presente es un puto horror corporal para todos los involucrados. Se trata de secretos enterrados en los pueblos del Ulster y con razón, pero también habla, indirectamente, de apropiación cultural y de cómo el consumo masivo puede pervertir el folclore con consecuencias inimaginables. Un personaje dice explícitamente que el pobre tiene un tiempo de pantalla limitado por razones que descubrirás si lo ves: el protagonista le explica que “no tenemos intenciones políticas” y el responde que “no hay nada que no sea político”.
Entonces es también una historia de mujeres y hombres y del lugar que ambos tienen en la sociedad, o tuvo, en definitiva, una historia de raíces y de personas que los arrancan de la tierra para venderlos al mejor postor. Y te digo lo que intuí, eh, porque como dije antes, no quiero hacer un discurso de “comprender o no la película”: soy el primero que termino de ver pensando “¿Qué carajo acabo de ver?”. Todo lo que necesitas es la muerte es una película de antropología cultural, algo que me hizo querer saber cosas que no sé, que tal vez no me repugnaron, pero ciertamente me dejaron con la sensación de haber rozado sólo la superficie, o un poco más abajo. Por otro lado, es la primera película de Paul Duane, un tipo que hasta ahora ha dedicado su carrera a realizar documentales sobre oscuras composiciones folklóricas de toda Europa: verla me dio ganas de recuperar su Mientras vivas, brillasobre un musicólogo que deambula por los pueblos remotos de la Grecia rural en busca de una canción de amor que tiene milenios de antigüedad y que, según se dice, solo unos pocos grandes antiguos locales aún recuerdan.
También es una película escrita, dirigida y editada por el propio Duane con un presupuesto que creo que apenas cubre los abonos de temporada del Cork City FC y, como tal, tiene todos los defectos y limitaciones que puedas imaginar, así como algunas opciones creativas para mí. inexplicable y evitable (como darle a uno de los dos protagonistas, cuyo apellido en vida es “Maher”, un improbable acento ruso). Pero a quién le importa: se me metió en la piel y me provocó una inquietud que rara vez encuentro en las películas de terror contemporáneas, ¡así que aquí está el acrónimo!
Anna y Aleks, que como decía tiene un extraño acento ruso, tienen una afición particular. Ella es cantante de folk, él es su novio, pero ambos se divierten, en las noches sin luna pero con mucha cerveza, yendo a los pubs más remotos de Irlanda a escuchar viejas canciones tradicionales, grabándolas y luego vendiéndolas al público. mejor postor. Lo digo en serio: Todo lo que necesitas es la muerte Uno imagina la existencia de un circuito clandestino de amantes de la música folk y coleccionistas de baladas antiguas, que se reúnen por la noche en aparcamientos mal iluminados para intercambiar cintas por dinero. De hecho, existe toda una sociedad secreta dedicada a esta búsqueda de la hermosa canción del pasado, liderada por una chica que no nos dice la verdad, llamada Agnes.
Una noche, Anna y Aleks van a escuchar al hermano de Brendan Gleeson actuar en un pub sobre el que destaca el cartel de GUINNESS AS USUAL. Luego van a casa de un anciano que les canta otra canción que casi se ha perdido en la noche de los tiempos, y que sobre todo les da información fascinante: hay una señora muy mayor y siempre muy borracha que, según dicen, , conserva una antigua balada cantada en un idioma anterior a la invención de la escritura, y que nunca ha sido transcrita ni traducida. La oportunidad es tentadora para nuestros dos cazadores de música folk, también porque la cantante en cuestión es la extraordinaria Olwen Fouéré.
El fotograma descontextualizado tiene gracia, pero os aseguro que la canción que canta no lo es.
En casa de la señora Rita, Anna y Aleks descubren que la canción histórica no es una canción normal: por ejemplo, ningún hombre ha podido escucharla jamás. Ha sido transmitido de madre a hija durante incontables generaciones, con la promesa de nunca transcribirlo, nunca transformarlo en algo que pueda ser escuchado por cualquier persona con un reproductor de casetes (de este detalle debes entender que Todo lo que necesitas es la muerte no está ambientada en 2024: en un momento un personaje incluso va a una biblioteca pública a buscar un libro en papel). Huele mucho a maldición, en definitiva, y no hace falta haber visto todas las películas de terror del mundo para imaginar que Anna se convertirá en la nueva guardiana del soneto, y que la malvada Agnes se interpondrá en su camino. rompiendo la promesa hecha a Rita y transcribiendo la pieza.
Sin embargo, donde una de las muchas películas de terror del mundo habría desarrollado esta suposición de la manera más lineal posible (como por ejemplo: Anna regresa a casa, comienza a ver cosas, es perseguida por un demonio, etc.), Todo lo que necesitas es la muerte inmediatamente toma direcciones inesperadas, y continúa vagando en los meandros de sus propias visiones hasta una resolución tan alucinante como comprensible al recordar lo que la película ha dicho hasta ese momento. Hay quienes mencionaron a Lynch (David) al describirlo y sí, la gramática muchas veces es la misma, pero en un contexto completamente diferente y absolutamente no americano; no hay nada en el extranjero al respecto Todo lo que necesitas es la muerteque de hecho es a veces tan irlandés que resulta casi repelente.
“¿Qué tienes contra Irlanda?”
En todo caso, el verdadero Lynch del que tenemos que hablar es Ian, líder de Lankum y autor de la banda sonora, una mezcla de piezas folk, drones, guitarras lentas y metal y sintetizadores atmosféricos que por sí solos constituyen el 70% de la película. . Nunca se rinde y se utiliza tanto para subrayar diálogos como para llenar silencios; pero rara vez pasa a primer plano y, al permanecer en segundo plano, contribuye discretamente a aumentar la ansiedad. No sé cuál es tu relación con la música folk, que imagino que es decisiva para que la aprecies del todo o no. Todo lo que necesitas es la muerte; No entiendo nada al respecto, pero tiene ese efecto en mí. tocar algunas cuerdastan desprovisto de todo, de ciertas escenas demasiado oscuras (no sé si por cuestión de presupuesto o de elección artística), de ciertos momentos en los que realmente no se entiende hacia qué dirección va la película, de lo antes mencionado Opciones un poco extrañas, estuve paralizado durante una hora y media; me gustaría decir temblando, pero hace 35 grados a la sombra.
de red “si pero hasta ahora no hemos entendido de qué se trata esta película, ¿CUÁL ES LA TRAMA?”. La cuestión es que si empezara a contarte lo que pasa terminaría contándote todo, ¿por qué? Todo lo que necesitas es la muerte es una película con muy poco goma en sentido narrativo y que genera un aluvión de sugerencias y pensamientos oblicuos. Te hará pensar en la música, el poder de las palabras cantadas, el pasado, las leyendas, cómo la tradición puede desvanecerse en la modernidad y cuál es el vínculo entre este último concepto y el alcoholismo; Incluso amor, aunque no amor romántico, así que cálmate. O te hará exclamar “No entendí nada, que lío, ¿por qué perdí el tiempo?”, eh: no quiero engañarte ni jurar por los espíritus de mis antepasados que seguro te gustará. Espero haber escrito suficientes palabras para hacerte entender si hay al menos uno. posibilidad que te pueda gustar: en ese caso, consíguelo de alguna manera, tal vez grabándolo en secreto durante una velada en el pub.
A la izquierda, los efectos de una velada de pub.
Citas que no se pueden transcribir.
[non si può trascrivere]
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