No es extraño que la voz narrativa, la punta de la balanza, la figura dominante de Los ciclistas es una mujer. No es extraño, aunque la película se sitúa en el Chicago de los años sesenta, entre la guerra de Vietnam y los niños de las flores, en la encrucijada entre El salvaje (1953) edición Jinete facil (1969), cuando las niñas eran el papel tapiz silencioso de un mundo machista y patriarcal incluso en los sentimientos positivos, un grupo de rebeldes como James Dean, a lomos de una Harley Davidsonsiempre en conflicto con mamá y papá.
La juventud quemada de banderas rotas, de la inocencia perdida, de la violencia contra la violencia. El mundo contado por las imágenes del fotoperiodista Danny Lion en un célebre libro de 1967 que Jeff Nichols, director y guionista, nacido en 1978, reconstruye siguiendo el camino más clásico y reconocible del cine en la carretera, es decir, del western metropolitano, del cuento de hadas del rock con el añadido de la nostalgia en buena copia. La chica en el centro del caos se llama Kathy como las chicas de salón (Jodie Comer). Inmediatamente comprendemos que se trata de un ángel inocente destinado a pasar por el infierno. La conocemos mientras se reúne con una amiga en un club repleto de bykers y se abre paso como una buena chica entre palmaditas en el trasero e insinuaciones amenazantes.
Al regresar a casa, se encuentra cara a cara con el destino. Kathy le cuenta su historia a un videorreportero con la cara de Mike Feist historia de amor con el silencioso Benny, un centauro seriouno con su moto, que en ese lugar de imprudentes bebe, fuma, juega al billar, prepara riñas y peleas callejeras.
Benny es el potro de un grupo de motociclistas sin ley, los Vandals, bajo las órdenes del líder Johnny (Tom Hardy). Kathy, Benny y Johnny son tres ovejas perdidas, tres seres humanos abrumados por la soledad que encuentran motivación y esperanza en el grupo. “Para quitarme la chaqueta de los Vándalos, tendrás que matarme”, le gruñe Benny al sicario de un clan rival que intenta humillarlo. Lo golpearán hasta convertirlo en pulpa, pero podrá resistir. Como poco después, cuando un mastín contrario le rompió completamente el tobillo. Cada vez que Johnny lo salvacon la intención de convertirlo en su sucesor al frente de la pandilla, sin importarle la opinión contraria de Kathy que lo quiere todo para ella.
Johnny actúa como un hermano, un padre, tal vez como un amante. Mientras tanto, la pasión imposible de Kathy, el tercer lado del triángulo, crece. Ella, esposa y enfermera de la Cruz Roja, está lista para que el amor se convierta en la devota compañera que espera al héroe solitario en casa. o acompañar a su Benny a las concentraciones de alcohólicos de los Vándalos. Los tres acabarán víctimas del cambio generacional. Los Estados Unidos post-Vietnam pasan página, la temporada de los caballeros de la utopía está a punto de terminar. En rápida sucesión, la película recorre la solidaridad, el honor y el respeto, el melodrama, el amor y la tragedia.
La dificultad para Nichols era hacer creíbles a sus personajes, sacarlos de su potencial negativo sin convertirlos en héroes. Es decir, manteniendo un estilo seco, lineal, incluso cordial, engrasando el drama con una banda sonora nada trivial. Siempre hay una frontera que cruzar en el cine de Nichols: hay la huella de una humanidad entregada al sacrificio, incapaz de encontrar una redención final.. No satisfecho, Nichols pone ante las narices del espectador una red de alusiones a la actualidad estadounidense: desorientación, deriva violenta, caída de ideales.
Los Vándalos son outsiders, hijos de la calle y de la mitología vroom vrooom: no respetan el sistema porque el sistema los rechaza a priori. La operación tiene éxito gracias al equilibrio romántico-áspero de Nichols, que utiliza una gramática fotográfica fascinante. Pero sobre todo para el formidable entendimiento que se crea entre los protagonistas: Austin Butler finalmente al cien por cien de su potencial después del medio fracaso con elvisentonces la revelación Jodie Comer quien da ritmo y tono a la película, sosteniéndola en sus manos como un director de orquesta, finalmente el habitual, muy intenso Tom Hardy, un sinvergüenza con la voz quebrada y la mirada en blanco. de los que saben que el juego de los Vándalos tendrá que terminar y su líder pagará.
LOS MOTOS por Jeff Nichols
(Estados Unidos, 2023, duración 116′, Universal Pictures)
con Austin Butler, Jodie Comer, Tom Hardy, Michael Shannon, Mike Faist
Calificación: 3 ½ sobre 5
en las habitaciones
