La exposición cerró el 24 de junio, ahora toca hacer balance. ¿Fue un éxito? Es más, fue un triunfo. Se trata de la asistencia récord jamás registrada: más de 50.000 visitantes, muchos de los cuales regresaron varias veces para redescubrir los tesoros conservados en el museo Poldi Pezzoli de Milán. Ambos, sobre todo, porque por primera vez se han reconstruido los ocho paneles supervivientes de una obra maestra de Piero della Francesca, el Políptico Agustino, pintado por el maestro de Sansepolcro entre 1454 y 1470. Uno de los retablos más grandiosos. Altar de la historia del arte. Para la crítica especializada fue el reencuentro del siglo. Llegaron a Milán, con una velocidad inusual, procedentes de cinco museos internacionales: cuatro de la Colección Frick de Nueva York, uno de la National Gallery de Washington, uno de la National Gallery de Londres y uno del Museu Nacional de Arte Antiga de Lisboa, el este último con la escolta armada porque es patrimonio nacional. Una obra maestra diplomática nunca antes realizada por nadie, tejida con inusual habilidad por el arquitecto del proyecto, el joven director del museo Poldi Pezzoli. Alessandra Cuarto. Un éxito que nos enorgullece especialmente. Porque Alessandra Quarto es napolitana. «Orgulloso de ser específico. Todo lo que aprendí se lo debo a Nápoles y Capodimonte, donde aprendí el oficio como nunca pude en otros lugares».
Es bueno escuchar a alguien reconocer el prestigio de nuestra escuela.
«Nápoles fue para mí un tesoro de cultura y un campo de entrenamiento para la vida al que se lo debo todo. Comencé en 2002 con una pasantía de seis meses con el superintendente Nicola Spinosa. Estuve con él y su equipo durante once años. Fueron los más bellos, los más rentables, los más interesantes de mi vida. Spinosa fue un maestro extraordinario. Éramos sus chicas, un gran equipo que hizo cosas increíbles. Con pocos medios y poco personal logró crear eventos de nivel internacional. Caravaggio, Velázquez, el Barroco. No sería nada sin mi origen napolitano.”
En tan sólo un año de gestión se puede llevar a casa un resultado casi milagroso, dados los tiempos de burocracia.
«Los préstamos siempre son difíciles con obras tan frágiles. También aproveché el cierre temporal de la Colección Frick por trabajos de modernización, así que me fui a Nueva York y logré obtener una disponibilidad que me abrió las puertas de otros museos. Fue una combinación exitosa”.
¿Reunir las distintas piezas en una sola exposición, más allá del evidente atractivo mediático, es también una oportunidad para nuevos descubrimientos?
“Sobre todo. El misterio de este gran artista redescubierto por Roberto Longhi está ligado precisamente a sus asombrosas técnicas compositivas, por ello investigaciones diagnósticas de vanguardia permiten descubrir huellas, pigmentos, reutilización de materiales y otros secretos de esta mente matemática que quiere devolvernos la mesa la tridimensionalidad de la figura humana”.
Trabajó en Brera y luego fue superintendente en Piamonte y Emilia-Romaña. ¿Estás pensando en quedarte en Poldi por un tiempo?
«Aquí siento que estoy en el lugar correcto. Somos sólo 22 personas y trabajamos en perfecta armonía. Hemos logrado grandes resultados precisamente porque todos sabemos trabajar juntos. Mi mandato dura cinco años. Veremos”.
Ya podemos ver algo. Próxima cita el Louvre. ¿O no?
«Estamos preparando una exposición sobre el Renacimiento lombardo en la época de los Sforza. El Louvre nos ha prometido en préstamo seis obras maestras de Andrea Solario.”
¿Quién es?
«Bueno, verás, muy poca gente sabe de él. Solario es un pintor sublime que espera ser redescubierto. Llamado por la corte francesa al servicio de la familia Amboise, influenciado por Leonardo da Vinci, autor de obras de altísima calidad. Esta es la oportunidad adecuada para volver a ponerlo en el centro de atención. El Louvre nos enviará seis obras maestras, otros préstamos procederán de la Galería Nacional y del Kunsthistorische Museum de Viena. También para Solario es la primera vez”.
¿Alguna vez piensas en regresar a Nápoles? Su redescubrimiento turístico exige proyectos de calidad.
«El turismo de masas no debe transformar Nápoles en un descuidado escaparate de banalidad, con exposiciones de gran éxito y estereotipos decrépitos. Lo que hicieron los sanitarios me parece un excelente ejemplo de gestión popular de un modelo.”
Nápoles es la ciudad de mil proyectos no realizados y de tantos museos. Si pudieras decidir, ¿a qué museo le darías prioridad?
«En el Albergo dei Poveri, una estructura extraordinaria que debería convertirse en la Ciudadela de la Cultura. Cuenta con espacios suficientes para contener la historia de la ciudad, con laboratorios y colaboraciones externas con instituciones como la Academia de Bellas Artes, escuelas de fotografía, laboratorios de teatro y cine. Me parece una idea ganadora.”
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