En un momento histórico en el que la inteligencia artificial obliga al desarrollo de nuevas herramientas útiles para investigar la imagen, La fotografía se reevalúa en su concreción.. Resulta paradójico, considerando cómo para Benjamin la reproducción de la imagen era causa de pérdida aurática del objeto representado. Sin embargo, la comparación con lo digital, ahora desprovisto no sólo de un cuerpo, sino también de una referencia efectiva en el mundo real, nos obliga a volver a mirar la fotografía de una manera nueva. Así es como sucede La visión transparenteLa exibición De Claudio Gobbi (Ancona, 1971) comisariada por Giusy Diana en el Museo Arqueológico Regional Pietro Griffo de Agrigento.
El proyecto de fotografía contemporánea en el Museo Pietro Griffo de Agrigento
El proyecto, apoyado por Convocatoria Estrategia de Fotografía 2023 de la Dirección General de Creatividad del MIC, tiene como objetivo “Difundir el conocimiento de la fotografía contemporánea en un contexto arqueológico, fomentando su inclusión en colecciones públicas.”. Prueba tangible de esta intención es saber que la serie de veinticinco fotografías -así como el corpus de la exposición- fue adquirido por la misma institución arqueológica.
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Fotografía y arqueología en la exposición de Claudio Gobbi en Agrigento
Como aclara el comisario, la fotografía ha tenido muchas veces una relación indirecta con la arqueología. Generalmente se considera como herramienta útil con fines documentales o estrictamente educativos: la relación entre los dos dominios no se considera un hecho estético autónomo.
Otras veces sucedía que el interés se concentraba en los visitantes de las salas de exposición. Pensemos en ciertos planos de Bresson, o más aún en los de Thomas Struth, en los que prevalece. un gusto casi sociológico – y apenas irónico. La obra de gobbi es más bien parte de un discurso lingüístico relacionado con la interpenetración de diferentes códigos: a través de un proceso que parte de la investigación de archivos, El museo se convierte en objeto de un análisis atento a su doble papel de contenido y contenedor.. Así, las exhibiciones, los hallazgos, los detalles que decoran el Griffo se resemantizan a través de una recuperación de la memoria visual del propio museo. En este campo común, la arqueología y la fotografía pueden compartir los mismos propósitos y juntas constituyen el espacio para una meditación en torno al tiempo y su acción.
Las obras de Claudio Gobbi expuestas en Agrigento
La Visión transparente Da la bienvenida a fotografías de archivo y tomas del artista. En el origen del proyecto está la visión de Junoempleo en AgrigentoDe David Friedrich, ahora en el Museum für Kunst de Dortmund. El templo de Juno representado por Friederich es en realidad una imagen negada: la pintura, en la moda del siglo XVIII de paisaje con ruinasen realidad estaba allí reproducción de un grabado. La misma obra, incluida entre dos puntos escenográficos, está presente en el Griffo en una toma del fotógrafo, yuxtapuesta a dos fotografías de la misma vista. Un mismo tema fue traducido a diferentes formatos a través de un proceso de resignificación. Sometida a diferentes exposiciones o en forma de cronotipo (primer experimento de transformación de la fotografía en blanco y negro a la fotografía en color), el paisaje captado resuelve de forma remota la relación que se establece entre la pintura impresionista y la fotografíaen una imagen al aire libre que mantiene el sentido del tiempo en su desarrollo atmosférico y museístico.
En conjunto, las reproducciones de los escaparates, de los hallazgos arqueológicos, de los detalles de decoración del Griffo constituyen una compleja estratigrafía de la mirada que, a través del objeto, investiga el objeto en diferentes niveles.
El museo Pietro Griffo en Agrigento: nuevas perspectivas de protección
La visión transparente Y la visión que pasa a través de escaparates y espejos para observar los objetos y el entorno. Es la opinión adoptada por franco minissi En el diseño del Griffo, una gran máquina de luz natural construida, como un cofre del tesoro, alrededor del gran Telamona expuesto en la sala del mismo nombre.
El museo, inaugurado a finales de los años setenta, es uno de los legados del arquitecto en Sicilia, pero no el único. Se trata siempre de estructuras con un estilo fuertemente caracterizado, que puede parecer vago para el observador actual. kubrickiano. En esta exposición personal de Gobbi, El diálogo entre imagen fotografiada y museo-contenedor. Determina el establecimiento de una relación inesperada entre lo contemporáneo y lo antiguo. A través de las tomas, la arquitectura del museo se revela como un gran artefacto historizado, que debe ser sometido a formas específicas de protección. El Grifo pronto será objeto de un restyling comisariado por Aldo Accardiojalá teniendo en cuenta y preservando las características de la estructura.
Tiziana Bonsignore
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