Asti Lirica 2024 – El barbero de Sevilla

En un tiempo no muy lejano, gracias a la meritoria actividad empresarial del Commendatore Vittorio Bertone, la provincia piamontesa estaba repleta de iniciativas operísticas que con el tiempo han ido decayendo o, peor aún, han disminuido su nivel de calidad, lo que en algunos casos, lamento decirlo, , cayó por debajo del umbral de aceptabilidad. Evidentemente el trabajo, como sabemos, cuesta dinero y si los recursos son pocos, debemos hacer todo lo posible para utilizarlos de la mejor manera posible, poniendo en marcha la inteligencia de las elecciones. Esto es lo que está sucediendo en Asti, una ciudad rica en iniciativas culturales y teatrales, entre las que bastaría mencionar el Festival de Teatro de Asti, que se ha consolidado con el tiempo y que hoy ofrece una amplia gama de eventos valiosos para la prosa. La ópera, que cuenta con numerosos amantes y entusiastas entre los astianos, nació hace dos años, gracias al Ayuntamiento de Asti y al compromiso de su Departamento de Cultura, dirigido por Paride Candelaresila revisión Asti Liricaque pone en el campo este año, más tarde tosca El pasado mes de enero se celebró un festival de verano que incluía varios conciertos y dos títulos operísticos: El barbero de Sevilla Y la viuda feliz de Lehár.

Para la obra maestra de Rossini se proporcionó espacio al aire libre del Palazzo del Michelerio, pero la continuación de las condiciones climáticas desfavorables llevó a los organizadores a buscar una solución interior alternativa que no fuera la del Teatro Alfieri, ocupado temporalmente para otras iniciativas, pero que acogerá, el próximo 4 de julio, la Carmina Buraña por Carl Orff y luego, el 7 de julio, el mencionado la viuda feliz. La elección recayó en un espacio urbano ahora llamado Etapa 19un local polivalente dedicado a la animación nocturna juvenil, pero que nace como una estructura teatral, porque deriva de la antigua Politeama Nacional que a principios del siglo XX también acogió óperas. La sala elegantemente diseñada cuenta con dos niveles de galerías ventiladas y un auditorio. La acústica es más que buena y el escenario es suficiente para acoger un espectáculo claramente concebido para espacios al aire libre. Dicho esto, era necesario garantizar la devolución de una obra que el crítico alberto bazzano Recordó al comienzo de la velada que ya se había representado varias veces en Asti en el pasado, un elenco digno de una tradición que hay que honrar. él se encargó de esto Renato Bonajuto, director artístico de Asti Lirica, además de director y conocedor de los mecanismos operísticos que, gracias a él, se ponen en marcha para lograr resultados inesperados. De hecho, a pesar de las pocas pruebas y recursos puestos en el campo, este Peluquería funcionó tan bien como no se podía esperar, acogido con entusiasmo por el público y un agotado récord.

El sistema de escenario fijo es minimalista, con fondos de colores con paneles giratorios que recuerdan a los arcos arabescos sevillanos y paredes alicatadas o empapeladas con retratos enmarcados en óvalos. El vestuario y los decorados están en nombre de la tradición, al igual que la estricta dirección ridícula de Davide Garattini Raimondi, que pone en marcha toda la energía e imaginación que permiten disfrutar de la historia con un ritmo narrativo sin parar. Todos actúan bien, divirtiéndose, tanto los cantantes con experiencia consolidada, como los que debutan en el rol, señal de que el motor puesto en marcha por esta mano directora funciona y galvaniza a los que están en el escenario.

Obviamente, en el elenco, Enrico Iviglia, en el papel del Conde Almaviva, actúa en casa porque es de Asti y, además, celebra el aniversario de las cien representaciones realizadas en esta parte hasta la fecha. La emisión a veces no será impecable, pero el estilo sigue siendo el adecuado, así como siempre hay marcadas ganas de divertirse con los disfraces del Conde, desde el de soldado borracho hasta el de curial don Alonso, cuando acentúa gratamente el “s” en su silbato, haciéndose pasar por untuoso alumno de don Basilio. También Stefano Marchisio, originario de la cercana Alba, no le da al divertido personaje de Don Bartolo una connotación obvia y predecible; canta más que bien y en las sílabas de “Un médico de mi destino” se siente a gusto, pero sobre todo no parece un viejo vagabundo, sino más bien un guardián cínico y decidido, dispuesto a no caer tan fácilmente en la trampa de quien quiere engañarlo y vender cara la vida prestando atención al gesto y a la palabra con un aliento teatral, más nervioso e irritado que sospechosamente reservado. Diego Savini tiene todas las características escénicas y vocales para ser un excelente Fígaro. Lo demuestra de inmediato en una cavatina afinada con gusto, buen control en las notas altas y la justa dosis de simpatía que acompaña una interpretación sin fallos ni excesos; el director lo quiere, como debe ser, como “el reparador de casas” al servicio de Don Bartolo, pero también lo convierte en un Don Juan viverodispuesto a mostrarse galante con la propia Berta, como se muestra desde su entrada, cortejándola mientras canta la citada cavatina. Barbara Massaro, soprano que interpreta por primera vez el papel de Rosina, a la que aporta la astucia fresca y crujiente propia de una auténtica prima donna buffa, es muy aplaudida tras una cavatina donde hace gala de una voz de penetrante incisividad y control en el canto coloratura. El joven también es de gran importancia. alberto viene, Don Basilio a gusto en tonos agudos y con una voz de barítono bajo bien emitida. Las partes circundantes son funcionales, con Berta llena de temperamento. Barbara Ceraulo y el funcional Fiorello di Federico Risidori.

Falta denunciar la varita del joven. Sirio Scacchettia la cabeza deOrquesta de las Tierras Verdianas él nació en Coro de la Ópera de Parma. Unos pocos ensayos le bastaron para controlar mejor la orquesta y el escenario, dando una lectura luminosa de la obra, con una sinfonía enérgica y un final concertado del primer acto lleno de vitalidad, siempre atento a dar alma teatral al ritmo de una comedia que hunde sus raíces en la paradoja, en la dinámica de una comedia lúdica de intriga que su varita capta puntualmente, con fluidez elástica.
Es difícil dar una calificación general a este. barbero de sevillaque merecería una consideración generosa, aunque sólo fuera por el compromiso asumido por el Ayuntamiento de dotar finalmente a la ciudad de Asti de un ritmo regular de programación de la ópera, pero que estabilizamos razonablemente con una puntuación media de tres estrellas. Asti-Lirica-2024-%E2%80%93-El-barbero-de 1718361465_78_Asti-Lirica-2024-%E2%80%93

Asti Lirica – Temporada 2024
EL BARBERO DE SEVILLA
Melodrama buff en dos actos
Folleto de Cesare Sterbini
Musica por Gioachino Rossini

El Conde de Almaviva Enrico Iviglia
Fígaro Diego Savini
Rosina Barbara Massaro
Don Bartolo Stefano Marchisio
Don Basilio alberto viene
Berta Barbara Ceraulo
Fiorello Federico Risidori