«Esta es mi señora, ¿a quién está fotografiando?». Poner un Pabellón italianola cinta roja, la visita de las autoridades para la inauguración y el gesto dadaísta del alcalde de Venecia Luigi Brugnaro, quien, sentado entre las autoridades a bordo de un Cuenca con agua y barro en constante movimiento.aprovecha la oportunidad y el Ministro de Cultura Gennaro Sangiuliano chapotea como un niño impertinente. Y luego risas. Se ríe como, como diría más tarde el presidente de la Bienal Pietrangelo Buttafuoco para dignificar el gesto, “el niño que le pone bigote a la Gioconda”. Y en un instante, en el inmenso espacio de la Tese del Giardino delle Vergini en el Arsenale, donde Italia tiene su interminable Pabellón que la representa en la 60ª Bienal de Arte de Venecia, es como estar otra vez en el episodio Las vacaciones inteligentes en la película de Alberto Sordi ¿Adónde vas de vacaciones?. Aquel en el que la esposa de Sordi, una gran Anna Longhi, chocando con dificultad cerca de una palmera mientras mira desorientada a la Bienal de Arte, es tomada por una instalación y también valorada en millones.
reprimenda del artista
Pero el artista del Pabellón, Massimo Bartolini, elegido por el comisario Luca Cerizza, quien a su vez fue elegido por el ministro entre una terna de tres comisarios con tantos proyectos, no pone buena cara a la mala suerte. De lo contrario. Y ante la reiterada hilaridad de Brugnaro, que él mismo definirá como “la de la gente corriente, que no entiende cierto arte”, empezó con un coram populo honesto, frente al ministroen Buttafuoco, al patrocinador Diego Della Valle, que con Banca Ifis aportó 400.000 (el ministerio aportó 800.000), Renato Brunetta y el enjambre de gente que se agolpaba detrás de las autoridades soltó: «Estás dando un pésimo ejemplo. – dijo Bartolini, animando la sesión – para todos los que trabajaron en este Pabellón y para Italia. Hay 500 años de historia en este proyecto.” Un proyecto que llenó de inocentes tubos la segunda sala del Tesa, para simular un laberinto que hace referencia al jardín italiano y que gira en torno al sonido en «A flat», considerado un sonido pleno, que engrosa el ambiente.
El ministro
El alcalde sacó provechoy durante todo el tiempo en que el ministro, siempre cerca del agua, recordó el terremoto de 1980 en Nápoles y aquellas inocentes tuberías que sostenían la ciudad, siguió riendo, buscando miradas de complicidad a su alrededor pero sin decir una palabra. La venganza, sin embargo, la sirvió caliente Brugnaro.. Cuando, trasladado el grupo al Jardín de las Vírgenes, tomó la palabra y dijo lo que pensaba, sin hacer concesiones y soportando como ningún boxeador avezado el más clásico aluvión de abucheos vanguardistas: «No me gustó el Pabellón de Italia. Y lo digo: cuanto más se discuta de arte, mejor. El artista se enojó por primera vez., dijo que ofendí a todos. Lo dejé hablar, porque para mí no hice algo tan serio. Pero yo estoy a favor de lo figurativo. En Ca’ Pesaro tenemos un Klimt que estuvo en la Bienal y espero que el arte figurativo, la pintura y la fotografía puedan volver aquí también. Esta es una ciudad libre, y es bueno que también haya alguien, como yo, que acepte los abucheos.. Porque no todo lo que haces es aceptable.” «Brugnaro hizo el acto performativo por excelencia – dijo provocativamente fuego de culata, quien, seamos sinceros, se rió mucho del gesto dadaísta del alcalde, y ahora quienes lo abuchearon deberían aplaudirlo”. Y en apoyo de su tesis cita el cuadro de Umberto Boccioni Luchando en la galería de 1910, con esos colores que “casi se mezclan”.
¿Y el ministro? Ya anteayerLos desenfrenos de Vittorio Sgarbi llovieron sobre el Pabellónpero no se nombra al Subsecretario Innombrable. «Una obra como ésta está subjetivizada. Los tubos me recuerdan a la humanidad entrelazada, para construir un futuro entre todos. Y esos sonidos -la música es de Caterina Barbierie Kali Malone, la letra, entre otras, también del veneciano Tiziano Scarpa- me recordaron esos sonidos que tienes cuando entras a la iglesia y escuchas los instrumentos afinando juntos. Escuchas y esa escucha ya te revela una música que vendrá después.” ¿Y qué vendrá después de la Bienal? Para Sangiuliano no hay dudas: «Tendrá que ser abierto, en diálogo con el mundo. Porque la cultura debe tender puentes donde hay interrupciones.” Y la Bienal de este año es todo un puente, todo un intento de encuentro. Incluso en los pitos. Incluso con el Alberto Sordi que hay en nosotros.
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