Francociccisti, o Francongrassiani, de todo el país, levantad las antenas. Hacia Cine Ritrovato de Boloniaentre uno restaurado Marlene Dietrich vendido en el estilo lgbtq y unAlicia Rohrwacher que se burla de Pirandello (“Decidí hacer una película muda desde que descubrí que Pirandello odiaba el cine mudo”), he aquí dos espías muy sicilianos “que vinieron del semifreddo” resurgiendo entre las páginas de una obra que es física, y no sólo, omnia.
Todas las películas de Franco y Ciccio es el libro de Marco Giusti (Ediciones Bloodbuster) que cierra puertas, destellos, grietas que permanecían abiertas sobre el famoso dúo cómico siciliano que se estableció comercialmente en los teatros italianos en los años sesenta y luego se consolidó como la iconografía de un memoria popular despreocupada y masiva. Un poco como el problema habitual que la risa del cine en Italia, y no sólo, ha tenido con el concepto de cultura.
Un dato inmediato para abrir (página 67 del libro): desde que empezaron a aparecer juntos en su primera película (Appuntamento ad Ischia, 1960) hasta alrededor de 1973 cuando se produjo la primera separación (en 1984 regresaron en Kaos dei Taviani) rodó 110 películas con unos ingresos totales de 80 mil millones. Una enormidad. Especialmente si se piensa en los bajísimos costes de producción, liderados por los de la previsora Fida. Sin embargo, a pesar del aprendizaje muy humano y universal en la miseria de los artistas callejeros literalmente con un agujero en el culo (está la anécdota de Ciccio con sus bragas de lana que, en una gira helada y deprimida en Abruzzo a finales de los años cincuenta, no me los quitaron durante días), la auténtica y sincera popularidad entre la gente y especialmente entre los niños que se consigue haciendo reír a la genteFranco y Ciccio quedan en los archivos de la memoria también como aquellos dos actores que intentaron ganar credibilidad en el alto mundo del cine italiano, incluso en el mismo género de comedia, pero como Monicelli o Risi, sin lograr nunca un verdadero éxito.
Recordemos de nuevo para aquellos que han olvidado los días pasados especialmente en la televisión viéndolos nuevamente en los años ochenta y noventa (el escritor sobrevivió a una varicela mientras se reía a carcajadas de I due sansculotti) que la fortuna de Franco y Ciccio era precisamente la de parodia el llamado alto cine, o al menos los títulos que son fuertes en taquilla y luego se quedan literalmente a un centímetro de recaudación. Dos mafiosos contra Goldginger, 00-2 agentes ultrasecretos, El bueno, el malo y el idiota, Una monstruosidad, Seducida y estafada son sólo algunos de los cientos de títulos paródicos comparados con las grandes referencias modélicas de las historias de espías, spaghetti westerns o sacrilegio, incluso alta comedia (a su vez muy rentable en recaudación) hacia la que los dos comediantes buscarán finalmente, a partir de los años setenta, un punto de apoyo actoral para esa preocupación individual enteramente psicológica de la venganza sociocultural (“el filtro del intelecto”, Franco explicó en una entrevista). Es más, Giusti lo señala varias veces.
Los críticos de cine, sobre todo “los del Norte”, destrozaron durante años las películas con Franco y Ciccio. “Sus caras de estupideces, sus expresiones faciales desagradables, sus chistes estúpidos son un éxito”. “Las naderías más viles de un sotobosque cinematográfico tan ofensivo como lleno de millones mal habidos”. Éstas son sólo algunas de las primicias que Giusti examina entre periódicos, revistas y documentos de la época. Mientras que sus películas, a menudo cuatro o cinco al año, terminaron en el segundo y tercer circuito de visualización, permaneciendo allí hasta una década, Franchi e Ingrassia fueron masacradas culturalmente. ¿Bien? ¿Equivocado? La historia, los episodios, los desacuerdos entre los dos atestiguan que necesitaban el papel, el papel, el espacio como protagonistas de “calidad”. Y piensa, todavía recién salido del Pinocho televisión de comencini, Definitivamente ascendido a rostros juguetones del espectáculo popular, Ciccio es el primero en “traicionar” actuando para Florestano Vancini en Violencia: quinto poder (olvidado por la mayoría), mientras Franco busca el camino hacia un debut musical en solitario (inédito para la mayoría).
Por supuesto que vendrán el exorcismo para Ingrassia e Último tango en Zagarolo para Franchi, solo en escena, todavía en la estela paródica con éxito asegurado, pero es la alquimia del dúo que surge del polvo de la calle la que matiza la tristeza y la melancolía como en un tema zavattiniano. En este sentido: comprender bien tanto la vocación de Franchi como de Ingrassia cuando eran niños, el equilibrio del trabajo en la fórmula dorada de la sala (recitada como un mantra Lucio Fulci, Lucio Fulci) y, sobre todo, la cronología exacta de las numerosas separaciones. /reconciliación de los dos, en lugar de navegar por Wikipedia en su teléfono inteligente, compre el libro de Giusti y quedará satisfecho.
