Roma, chaquetas con hombreras, pendientes de color rosa melocotón y pastillas, teléfonos fijos, revistas en papel, los años ochenta miran hacia el futuro pero los fantasmas del siglo XX también planean entre los destellos del amanecer craxiano de 1983. El fantasma más tenaz se insinúa en un pequeño paraíso terrenal que Ilaria Gaspari, en su novela La Reputación (Guanda), reconstruye con mirada clínica y suavidad de líneas, haciendo emerger al lector entre los pufs de terciopelo y los espejos de un vestidor Parioli. boutique, Joséphine, reinado de Marie-France, una de esas francesas que ven la relación con la realidad como un continuo embellecimiento. “Quizás fue una debilidad suya o el signo de su dedicación a la investigación lo que la llevó a construir, pieza a pieza, como una obra de arte, su propia persona como una rubia Junoesca y brillante, idéntica a ella misma a lo largo de los años y en las estaciones, para sugerir una madurez perenne sin amaneceres ni atardeceres”.
Roma, chaquetas con hombreras, pendientes de color rosa melocotón y pastillas, teléfonos fijos, revistas en papel, los años ochenta miran hacia el futuro pero los fantasmas del siglo XX también planean entre los destellos del amanecer craxiano de 1983. El fantasma más tenaz se insinúa en un pequeño paraíso terrenal que Ilaria Gaspari, en su novela La Reputación (Guanda), reconstruye con mirada clínica y suavidad de líneas, haciendo emerger al lector entre los pufs de terciopelo y los espejos de un vestidor Parioli. boutique, Joséphine, reinado de Marie-France, una de esas francesas que ven la relación con la realidad como un continuo embellecimiento. “Quizás fue una debilidad suya o el signo de su dedicación a la investigación lo que la llevó a construir, pieza a pieza, como una obra de arte, su propia persona como una rubia Junoesca y brillante, idéntica a ella misma a lo largo de los años y en las estaciones, para sugerir una madurez perenne sin amaneceres ni atardeceres”.
Una mujer que es ella misma la artista, la obra y la restauradora, Marie-France, y a quien la joven narradora se acerca en una de esas etapas intermedias de la vida en las que uno es joven pero ya no es una niña, en equilibrio entre diferentes intereses y amores, síntoma de una identidad a la que este Pigmalión de mediana edad da una respuesta perentoria y de gran éxito comercial: la belleza, el camuflaje de todo, del sufrimiento y del dolor, causas primarias de todo colapso. “Sucedió que algún dolor muy agudo que requería embotamiento como antídoto, o un exceso de desvelos, barbitúricos y litio, cigarrillos, angustias y chocolates, vinos generosos y licores secos, terminaba garabateando en esos cuerpos suavizados por la nada un segundo deforme. cuerpo, una metamorfosis infeliz del primero”, escribe Gaspari. La vida en torno a esta fábrica de elegancia se recuerda con frases sinuosas que no dejan nada del encanto de aquellos años atrás, entre fiestas e ideas de grandeza, la cola brillante de una dulce vida que pronto se extinguiría por completo.. “¡Roma era divertida, estaba tan viva!”, y en este fondo se mueven personajes extravagantes y realistas, personas que parece que hemos conocido o que -poder de la Ciudad Eterna- aún podríamos encontrar si prestáramos más atención, criaturas ligeramente teatrales. de una sociedad ambiciosa, hedonista, decidida a mejorar y mostrarse de la mejor manera, pero tal vez no a progresar.
Y, de hecho, poco a poco algo se resquebraja, la ciudad no está del todo preparada para un futuro, y cuando Marie-France decide abrir la tienda a las niñas, liberándolas de la ropa elegida por sus madres, hadas severas y a menudo crueles, ofrecer algo hecho especialmente para ellos, se rompe un equilibrio angélico: lo monstruoso entra. El milanés Gaspari utiliza, sin referencias explícitas, un trasfondo real, es decir, el momento en que Mirella Gregori y Emanuela Orlandi eran todavía dos niñas desaparecidas en el pánico de una ciudad, antes de adquirir la traslucidez de fotografías descoloridas y cristalizar en casos fríos de encanto eterno. Y esto respalda la historia del vertiginoso crescendo de episodios que hacen que Joséphine pierda su aura y caiga de una fantasía adolescente y de una mentalidad siempre acogedora hacia la calumnia. Como medio siglo antes otras tiendas, otras realidades prósperas habían sido destrozadas por el rumor más venenoso de todos, el prejuicio antijudío que devastó el siglo XX y que aquí cruza las páginas de Gaspari como una víbora dispuesta a morder.. Reputation es una novela de argumento y atmósfera, un noir de historia construido con la precisión del mecanismo metálico y brillante de una caja de música en la que la perfección del sonido -la moda, el prestigio, la belleza con su fatuo baile- lo convierte en siniestro el avance del óxido de los prejuicios eternos y de los rumores recién acuñados. ¿Qué es fashion? “Un ritual, una jerga, un sueño, un secreto que sólo podría revelarse a ojos tan comprensivos como los de ella”, según el narrador, que no se cansa de observar a Marie-France, el verdadero centro de la novela. Una mujer a quien “toda interpretación del acto de vestirse le parecía potencialmente interesante, como una verdadera studiosa”. La escritura de Ilaria Gaspari encuentra en las frases largas y en la riqueza léxica la receta de su sencillez para describir los “años de la gasa”, ese florecimiento tardío de una despreocupación condenada por el regreso de una moda obstinada, la única que no pasa: el prejuicio..
