El problema de los 3 cuerpos Esto es lo que sucede cuando un mercado se vuelve demasiado competitivo. En la indiferencia colectiva (¿cuándo fue la última vez que se suscribió a una nueva plataforma?) continúan las guerras del streaming y continúa el asedio a Netflix, que se defiende de los ataques con las fuerzas y armas que le quedan de una competencia cada vez más numerosa y feroz. La estrategia de Netflix es siempre la misma: habiendo llegado primero a la cima de la montaña del streaming y consiguiendo así una posición ventajosa, quiere consolidar esta ventaja construyendo a su alrededor una fortaleza inexpugnable que en el futuro le permitirá mirar desde arriba, en seguridad, con indiferencia ante las próximas batallas de las guerras del streaming. Sólo hay una manera de llevar a cabo este plan y así ganar la guerra: encontrar una propiedad intelectual para transformarla en una franquicia multimedia (la fortaleza inexpugnable), hacer lo que hizo Disney con el Universo Cinematográfico de Marvel y con Guerra de las Galaxiaslo que Amazon planea hacer con El Señor de los Anilloscon 007con Star Trek. Netflix ya lo intentó y fracasó: con El Brujo Y Carbono alterado, Por ejemplo. Lo intentó y casi lo logró con Cosas extrañaspero ahora quien se acuerda más Cosas extrañas. Lo está intentando de nuevo, ahora, con El problema de los 3 cuerpos.
Doscientos millones de dólares es un precio aceptable por ganar una guerra. Netflix gastó mucho para convencer a David Benioff y DB Weiss de que dejaran HBO y pasaran a la competencia. Benioff y Weiss son los creadores del último acontecimiento televisivo propiamente dicho, de la última serie de televisión que fue también un ritual colectivo: Game of Thronesla adaptación televisiva de la saga literaria – nunca terminada: todavía estamos aquí esperando Los vientos de invierno – Fantasía baja/oscura de George RR Martin. Después del final de Game of Thrones, en el mercado americano de la televisión y el cine no había ningún bien más caro, preciado y deseado que el dúo Benioff-Weiss. Como la guerra es guerra, incluso Disney había intentado apoderarse de ellos, ofreciéndoles a ambos la posibilidad de trabajar en una trilogía de Guerra de las Galaxias todo nuevo y todo de ellos. Con Disney al principio parecía que estaba hecho, pero luego no se hizo nada al respecto, nunca supimos realmente por qué, pero la explicación universalmente aceptada es que Benioff-Weiss al final prefirió trabajar en ello. completamente diferente que Netflix había propuesto. Haz por nosotros lo que hiciste por HBO; esta es esencialmente la oferta de Netflix. Tomar una saga literaria hasta ahora considerada imposible de adaptar a cualquier pantalla, grande o pequeña, y convertirla en una franquicia de la que podremos seguir extrayendo precuelas, secuelas, spin-offs, remakes, adaptaciones hasta el amanecer de los tiempos. A cambio, aquí tienes 200 millones de dólares.
La cosa completamente diferente que Netflix había ofrecido a Benioff y Weiss era la adaptación de una trilogía de novelas de ciencia ficción escritas por el autor chino Liu Cixin, Memoria del pasado de la tierra.. Ciencia ficción dura, subgénero al que pertenece: aquella ciencia ficción en la que el fuerte elemento fantástico -en este caso el primer contacto y la posterior invasión de la Tierra por la raza alienígena de los San-Ti, y los intentos de la humanidad por evitarlo- la aniquilación – combina una atención a la verosimilitud científica entre lo admirable, en el mejor de los casos, y lo pedante, en el peor. La primera novela de la saga Cixin fue traducida al inglés en 2014 por Tor Books, una editorial estadounidense especializada en todo tipo de ficción especulativa de todo el mundo (en Italia la novela fue publicada en 2017 por Mondadori). Entre las primeras ediciones en China: Liu publicó una versión inicial de la historia en la revista. Mundo de ciencia ficción en 2006 – y el primero en los Estados Unidos, El problema de los 3 cuerpos logró todo el éxito que una novela de ciencia ficción puede alcanzar hoy: premios y adaptaciones (una película, una serie de televisión) en China, en Estados Unidos se convirtió en la primera traducción del chino en ganar el premio Hugo. Por tanto, es comprensible por qué Netflix decidió que la adaptación televisiva de la problema de tres cuerpos debería ser el primero de los muchos éxitos que surjan del “acuerdo plurianual de cine y televisión” de 200 millones de dólares firmado con Benioff y Weiss. También es comprensible por qué la plataforma se arriesgó a ser denunciada -sólo en Italia, todo hay que decirlo- por la interrupción del servicio público o por causar alarma para promocionar la serie: porque El problema de los 3 cuerpos No es una serie como las decenas de otras series que salen cada semana en Netflix. El problema de los 3 cuerpos debe ser un éxito. Este debe ser el fin de las guerras del streaming tal como lo imagina Netflix.
Viendo los ocho episodios que componen la primera temporada de la versión de Netflix de problema de tres cuerposSin embargo, también entendemos por qué determinadas novelas se definen como imposibles de adaptar a la pantalla grande o pequeña. Está claro que a veces sería mejor confiar en quien pone estas etiquetas en estos libros y dejarlo pasar, seguir adelante, encontrar una manera más fácil y menos arriesgada de gastar 200 millones de dólares. Una cifra que hace dudar de si realmente se invirtió, aunque sea en una parte muy pequeña, al mirarla El problema de los 3 cuerpos. Ciertamente no estaba interesada en pagarle a un director de casting capaz. Los protagonistas de la serie -cinco científicos rebautizados como los Cinco de Oxford, en la que se separaron los tres personajes POV a través de los cuales Cixin contó la historia original- son interpretados por actores que lucharían por encajar en una de las innumerables e irrelevantes películas navideñas que The El algoritmo de Netflix nos sirve durante las vacaciones, y mucho menos en una serie que tiene la ambición de transponer una historia mundial que aborda todas las urgencias contemporáneas: el fanatismo religioso, la histeria anticientífica, el revisionismo histórico, la opacidad y oscuridad de los gobiernos, la cercana o apocalipsis lejanos pero inevitables, los efectos sobre la psique humana de las múltiples realidades construidas por la tecnología.
Se podría decir que en una serie de televisión de ciencia ficción dura no son las actuaciones de los actores las que marcan la diferencia sino la construcción del mundo, la capacidad de mostrar en una pantalla lo que originalmente estaba escrito en las páginas: los misteriosos movimientos del universo, inmenso como las órbitas de los planetas o diminuto como los pliegues que forman la masa infinitesimal de un átomo, todos objetos de la misión exploratoria de la ciencia. Incluso en esto El problema de los 3 cuerpos falla: la fotografía hace lo que puede teniendo en cuenta la escasez de escenarios (casi todo está rodado en interiores, con luz artificial, las pocas escenas exteriores son tapadas y trivializadas por el CGI), la dirección navega entre urgencias narrativas y torpes homenajes a Villeneuve minimalismo, a las geometrías de Nolan, al cuadro sangriento de Fincher se7en. Los horrendos efectos especiales con los que la serie intenta transponer las maravillas casi científicas escritas por Cixin tienen el único mérito de permitir al espectador distraerse, aunque sea por un momento, de las terribles actuaciones de los actores. Los detalles científicos en los que Cixin tanto se centra en sus digresiones semiacadémicas se reducen a garabatos en las pizarras: siempre hay una pizarra al fondo, en problema de tres cuerpos, para confirmar la autoridad de quien está explicando lo escrito en la pizarra. Que es casi todo lo que sucede en esta primera temporada.
¿Qué queda del problema de tres cuerpos? ¿Qué hay que salvar? Para ser honesto, nada. Para ser optimista, se podría decir que al menos la serie ha devuelto una historia de ciencia ficción al centro del debate cultural pop, algo que no había sucedido desde el final de Battlestar Galactica y aunque en los últimos años ha habido excelentes series de ciencia ficción – Base, Para toda la humanidad, Andor, El Orville, la extensión – aunque no tan “difícil” como debería y podría haber sido El problema de los 3 cuerpos. La renovación de la serie para una segunda temporada parece casi segura (nunca se puede estar seguro, dada la tendencia de Netflix a cancelar cualquier título que no tenga una respuesta inmediata de la crítica y/o del público), así que al menos podemos esperar una segunda temporada mejor que la primera. Era razonable esperar más de una serie en la que Netflix invirtió millones de dólares y por la que corrió el riesgo de sufrir denuncias por interrupción del servicio público y provocar alarma. Pero al menos funcionó como una campaña de marketing de guerrilla: quizás esto sea lo único que realmente queda de ella. problema de tres cuerpos.
