La exposición “Efecto Noche” en el Palacio Barberini de Roma

Del naturalismo barroco al arte americano contemporáneo. El Palacio Barberini se ilumina con la exposición Efecto noche: Nuevo realismo americanoo. Más de 150 obras de artistas activos en los Estados Unidos, procedentes de la Fundación Aïshti de Beirut que celebra su 25º aniversario. “Es un proyecto en el que empezamos a trabajar hace casi dos años, nos interesa comparar dos formas de realismo: el de Caravaggio y el americano” explicó Flaminia Gennari Santori, curadora de la exposición junto a Massimiliano Gioni. “Es también una manera de subrayar cómo el Palacio puede acoger lo contemporáneo.”. El proyecto es el resultado de una colaboración con Tony y Elham Salamé, fundadores de Aïshti, una institución de lujo dedicada a la cultura contemporánea. “Se trata de una exposición internacional, que va de Beirut a Estados Unidos y llega a Roma.”, añadió el director de las Galerías Nacionales de Arte Antiguo, Thomas Clement Salomon.
El título de la exposición está tomado de una obra expuesta de Lorna Simpson, que a su vez hace referencia a la obra maestra metacinematográfica de François Truffaut, La noche americana (efecto noche) de 1973. En el que, en medio de amnesias y desequilibrios psíquicos, se adopta por primera vez el filtro “Efecto Noche” (o “Día por noche”), para convertir en nocturnas las escenas diurnas. El proceso se abre con tres intervenciones de gusto metropolitano. incluyendo eso post-negritud por el artista Glen Lygon, quien pintó el letrero de neón “negro”America”, en una discusión sobre las cuestiones raciales también abordadas en los trípticos posteriores de Henry Taylor, creados para la Bienal de Venecia de 2019.

La exposición “Efecto noche” en el Palacio Barberini

Una vez superado el umbral, se accede a una galería de habitaciones que reflejan el estilo grotesco, tan propio del barroco. Lienzos de gran formato entrelazan los temas de la fantasía y el carnaval con la autoficción, girando en torno a una visión impactante del cuerpo intergeneracional.
En el atrio de Borromini se encuentra el caballo alienígena de Urs Fischer. Pero sobre todo abundancia de siluetas femeninas oblicuas. Los cuerpos mutantes de Louise Bonnet y Judith Eisler preceden a los autorretratos desnudos de Joan Semmel, donde la carne se convierte en un fragmento-monumento. En un arco que toca a las mujeres ectoplasmáticas de Willem de Kooning y las pinturas porno traslúcidas de Christina Quarles, reina de lo queer. Cuando la mirada pictórica se eleva al paisaje, se produce una especie de realismo histérico que, entre colores ácidos y vivos, se centra en las catástrofes naturales. Este es el caso de los Huracanes de Nate Lowman. Mientras que los paisajes interiores de Sara Hughes y Josh Smith revelan inquietantes ideas sobre la psique, según un neorrealismo mágico. el tema de sobrecarga de información en la era digital, que desemboca en un estado de paranoia existencial y en lo poshumano, está bien representada por la obra de Seth Price y llega a la paradoja de un realismo que se mide con la abstracción.

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De Cattelan a Cindy Sherman, expuestos en Roma

En la planta principal, las palomas de Maurizio Cattelan, posadas sobre las pilastras del atrio de Bernini, sugieren una alienante sensación de referencia a “Los pájaros” de Hitchcock. Mientras que en la Sala Oval, el gran arcángel de fibra de vidrio de Charles Rey está una lágrima en el cielo de papel, ya que no tiene alas ni aura sacra, siendo, en realidad, el retrato de un surfista. Luego, en la Sala de Mármol hay una muestra curiosa: 61 obras, en una bulimia de imágenes, recrean el ambiente de una pinacoteca del siglo XVII.
La última sección de la exposición se desarrolla en el esplendor rococó del Apartamento del siglo XVIII, dominado por los temas de la simulación y el disimulo. Las fotografías de Cindy Sherman, el trabajo en vídeo de la artista gay Klara Lidén en diálogo con el de Kjartansson. Y, por último, la obra de Lorna Simpson que da título a la exposición y los escaparates de Ryanne Tanet. Oscurecer precisamente con ese filtro azul que oculta la luz, provocando una mimesis llamada: efecto noche.

francesca de paolis

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