EL ÁGUILA. «Debe entenderse que un príncipe no puede observar en su conducta todas aquellas cosas por las cuales los hombres son considerados “buenos”, porque muchas veces para preservar y salvar la situación es necesario no seguir las reglas de la honestidad, la caridad, la humanidad y la religión» . Las palabras de Nicolò Maquiavelo en El Príncipe, la obra que hizo inmortal al escritor, filósofo, historiador y dramaturgo florentino (1469 – 1527), vuelven a la vida en el escenario de los Cantieri dell’Immaginario en una velada especial, prevista para el miércoles 17 de julio en la Scalinata de San Bernardino dell’Aquila (21 h).
LA ESCENA En escena Manuele Morgese, dirigida por Livio Galassi que experimenta, con el lenguaje de Maquiavelo, una forma teatral ligada al sonido, la búsqueda de nuevas formas expresivas y la innovación. Un proyecto que cuenta con la extraordinaria participación de una de las voces más bellas del panorama cantante italiano, Antonella Ruggiero. Una elección, ésta, que marca una sofisticada investigación y pluralidad de estilos para embellecer esta producción de Teatrozeta. Acompañan a Morgese y Ruggiero dos músicos notables, Renzo Ruggieri al acordeón y Paolo Di Sabatino al piano.
EL TRATADO Cualquiera que sea el modo en que se interpreten sus intenciones, recuerda Tim Parks, el Príncipe nunca deja indiferente a nadie. No podemos permanecer impasibles ante la inquietante idea de que la política no puede guiarse por esos códigos éticos que la mayoría de nosotros observamos en nuestra vida diaria. Y cualquiera que sea nuestra reacción ante esta idea, una vez que cerremos el libro será muy difícil seguir pensando en nuestros líderes contemporáneos de la misma manera que antes.
UNA OBRA ACTUAL Pero ¿qué es hoy el Príncipe de Maquiavelo? ¿Qué tiene de cautivador una fórmula literaria tan alejada de la vida actual como la del “tratado”? ¿Por qué debería entonces estimular un apetito teatral y, tal vez, espectacular? ¿Qué dice a nuestra vida diaria o al vivir diario el poder que ejercen hoy los líderes de las potencias mundiales? Pero sobre todo: ¿es posible hacer de 2023, en medio de un conflicto aparentemente “no global”, un punto de partida para una profunda reflexión humana, no sólo política? ¿Por qué elegir al Príncipe? «Porque Maquiavelo va más allá de su momento histórico», observa Morgese, «hablándonos en primer lugar del poder como impulso, tan antiguo como el hombre, sin época. Porque cuando hablamos de poder, en un programa aunque sea de carácter artístico diseñado para un período de trabajo de tres años, no podemos evitar pensar en esa bandera del “fin que justifica los medios” de Maquiavelo y en la derivación “maquiavélica” que califica una ‘acción inspirada en principios que exaltan la astucia y la falta de escrúpulo en las relaciones políticas y sociales’. El Príncipe es una obra cáustica y sumamente actual, un auténtico manual de lo que hoy se llama realpolitik. «Pero desde la pluma de Maquiavelo, en escena nos gusta pensar en la restitución de esa sugerencia de pensamientos que se convierte en acción», añade el director, «la voz del actor que mastica la palabra transformándola en carne y luego en piedras, cantos rodados, plantas o animales.” No es un espectáculo en sentido estricto pero, como viene haciendo la compañía de L’Aquila desde hace años «a través de la búsqueda de nuevos lenguajes, hablaremos de una evocación teatral que fusiona palabra y sonido, canto y actuación, música y silencio, Performances refinadas y evocadas, que a modo de bocetos brechtianos al estilo de Kurt Weill representan a ese ser humano maldito, como el Príncipe, en busca de poder.” La idea de esta exposición pretende restaurar intacto «el sabor inconfundible de esa lengua renacentista tan diferente de nuestro italiano y sin embargo tan profundamente nuestra», subraya Morgese, «todo para disfrutar, mientras perfila con pinceladas claras los retratos de decenas de príncipes del pasado, desde Ludovico el Moro hasta el Papa Borgia, desde el duque Valentino hasta el emperador Septimio Severo, sin olvidar a Mohammed II de Turquía. La presencia de una voz femenina desgarra el denso y oscuro lienzo de argumentos filosóficos y tecnicismos de contenido, que acompaña las elucubraciones narradas y recitadas por el actor, el ritmo entrecortado, las distonías – armonías, quiere dar al público un espejo en el que mirar. se miran a sí mismos y ven, tal vez, un reflejo del otro, similar al Príncipe de Maquiavelo.”
LAS CARAS DEL PODER El Príncipe es un nuevo acto del ciclo Rostros del Poder. «A través de un camino de investigación y experimentación compartido por los artistas de la compañía con consultores científicos que colaboran con Teatrozeta desde hace años», explica Morgese, «el proyecto sobre El poder ha tenido múltiples declinaciones traducidas en espectáculos teatrales y performativos: El poder de la mafia, desde los años 70 hasta la actualidad teñida por la sangre de las masacres; el homenaje a Falcone y Borsellino y a los numerosos muertos asesinados por la mafia en Apatridia, o El poder de la mafia que vio la luz en abril de 2022, escrito, dirigido e interpretado por mí”. A este primer estudio sobre el poder le siguió en 2023 el espectáculo Devolution escrito y dirigido por Rolando Macrini, director consagrado del Teatro La Mama de Nueva York y que sigue el camino experimental y performativo, precisamente al estilo La Mama. «Por tanto», concluye Morgese, «El Príncipe de Nicolò Maquiavelo representa el tercer capítulo del proyecto que comencé. Para mí representa una colaboración prestigiosa también gracias a las elecciones musicales y a la extraordinaria presencia de Antonella Ruggiero.” Al fin y al cabo, a Morgese le encanta rodearse de músicos de calidad, especialmente en el ámbito del jazz, como es el caso de Fabrizio Bosso.
