La Bahía del Silencio, la crítica cinematográfica

Rosalind y Will viven felices juntos en Londres. Ella es una artista consumada, él es un ingeniero que ha asumido el papel de cariñoso padrastro de sus dos hijas, gemelas de ocho años de una relación anterior. Un accidente grave Mientras Rosalind vuelve a estar embarazada, se corre el riesgo de provocar una tragedia, pero afortunadamente el feto sobrevive y sale a la luz prematuramente. Sin embargo, la mujer quedó profundamente perturbada por el evento y se convenció de que en realidad estaba esperando gemelos nuevamente.

Ni La bahía del silencioRosalind desaparece repentinamente un día junto con los pequeños y la niñera y Will decide localizarla para evitar lo peor, descubriendo una historia de trastornos mentales que ignoró por completo y algunos secretos familiares en la adolescencia de su pareja. Pero a medida que profundiza en el descubrimiento de la verdad, se da cuenta de que no puede confiar en nada ni en nadie…

En el corazón de La Bahía del Silencio

Para quienes viven en Liguria, la bahía del silencio será un nombre muy familiar, ya que allí, en Sestri Levante, se encuentra una de las playas más evocadoras de la región. Y es precisamente en este lugar donde comienza la historia, con la pareja de protagonistas que se encuentran haciendo algo nadar en aguas locales y pasea por esos callejones icónicos. Es una pena que este lugar pronto sea ignorado en favor de una historia más urbana, con las calles de Londres -en cualquier caso también sacrificadas en el altar de los interiores- y luego la sombría Normandía convirtiéndose etapa de acontecimientos cada vez más atormentados. Adaptación de la novela homónima escrita en 1986 por Lisa St Aubin de Terán e inédita en Italia, no ha sido adecuadamente actualizada a los tiempos modernos y adolece de Un guión que se vuelve cada vez más improbable. en la resolución de la trama, con ese giro clave diluido con el paso de los minutos y por tanto menos potente en su planteamiento real.

Rostros y sombras del reparto de la película.

En determinados momentos se sugieren atmósferas turbias que recuerdan a un gran clásico de todos los tiempos de Roman Polanski, a saber El bebe de romero (1968), pero en general se puede respirar una sensación de incompletitud lo que nos impide entrar en plena comunión con la historia y los personajes, a pesar del considerable compromiso del muy unido reparto. Especialmente la hermosa Olga Kurilenko inculca el dolor derecho y sufrido en su protagonista, con un viejo león como Brian Cox moldear un personaje potencialmente incómodo con la ambigüedad necesaria; el actor danés es más anónimo Claes Bang – lo recordamos en el premiado La plaza (2017) y en la epopeya vikinga de El hombre del norte (2022) – bajo la apariencia de un motor narrativo con el que el espectador debe identificarse.

Una historia poco convincente

Fenómenos inquietantes como sonambulismo, visitas no programadas al cementerio, Obsesiones que resurgen de un tiempo pasado y que ahora vuelven aún más obsesivos y opresivos, en un juego de verdad y mentiras que a veces corre el riesgo de perder su rumbo, desperdiciando las buenas ideas puestas en marcha durante la fase de creación de tensión. Precisamente la historia que no convence -y no podemos decir si la culpa es compartida con la novela subyacente, que no hemos leído- es el peor límite de una operación que habría necesitado algún matiz más en la gestión de las distintas figuras que componen la historia, que en cambio parecen ordenados al azar en un caldero confuso lo que deja más dudas que certezas incluso cuando se vuelve (in)voluntariamente evidente en su asunción.