La aclamada película de terror de Zach Cregger protagonizada por Georgina Campbell, Bill Skarsgård y Justin Long debuta hoy en streaming en Netflix. La reseña de Bárbaro de Federico Gironi.
Una de las tendencias más claras y evidentes del cine contemporáneo, tanto de género como de no género, es sin duda la de hacer películas que, de manera más o menos descarada, hagan subtexto y subtexto -subtextos y subtextos muy claros, definidos y enfocados-. el componente más central y, paradójicamente, evidente de la película. Bárbaro es claramente una de estas películas: una película que utiliza un género (terror) y una trama (la que parte de dos personas que se ven obligadas a compartir la misma casa debido a una doble reserva en plataformas online) para contar una historia. que, bajo esa superficie, aborda otro tema (en este caso, un tema vinculado al rol de lo masculino y lo masculino, y la violencia patriarcal, y todas esas cosas).
En esto, Barbarian podría asociarse, en un doble cartel ideal, con Men de Alex Garland, que precisamente utilizó el mismo género para abordar los mismos temas. Sin embargo, películas muy diferentes corresponden a intenciones y conclusiones similares, no tanto desde el punto de vista siempre subjetivo y cuestionable de la “calidad”, sino desde el de la relación con el propio género y con el cine en el sentido más amplio.
Si Garland acabó siendo víctima de una estética y de un mensaje, y estableció una relación conflictiva con el folk horror que retomó y rindió homenaje, esta película escrita y dirigida por el estadounidense Zach Cregger tiene un enfoque más lúdico y posmodernoy esto contribuye a que el mensaje de la película -que es claro y fuerte, incluso demasiado fuerte- nunca llegue a roer la superficie del entretenimiento, sin perjuicio de todas sus limitaciones en ese sentido.
cregger parte de una idea banal pero bien gestionada: en un barrio suburbano de Detroit posterior al incumplimiento (que también tiene sus significados metafóricos, y que recientemente ha sido escenario de historias de terror o casi terror), una niña llamada Tess (Georgina Campbell) descubre que en la casa que reservó online ya hay alguien más: alguien más llamado Keith, que parece amable y pensativo, pero que tiene rasgos inquietantes, capaz de abrir atisbos de ambigüedad en sus gestos y palabras, De Bill Skarsgård.
Los dos emprenden una serie de avances y retrocesos que dan lugar a un extraño baile lleno de suspenso, pero llegado a ese punto Cregger abre, literalmente, la primera de muchas puertas que, en la película, conducirán a protagonistas y espectadores a realidades nuevas y diferentemente aterradoras.. Y la exploración de nuevos espacios no sólo será una oportunidad para contar consistentemente diferentes matices de terror, sino que conducirá a una especie de reiniciar la película en al menos dos ocasiones distintas: la primera cuando el actor acusado de acoso interpretado por Justin Long; el segundo cuando nos cuentan una historia ambientada a principios de los ochenta con un protagonista Richard Freno.
Lo que une las historias de todos estos personajes es, en la superficie de las cosas, la casa donde todo empezó y los horribles secretos que esconde, mientras que en un nivel inmediatamente subyacente, sólo infinitamente menos superficial, hay una naturaleza masculina cuya ambigüedad inicial se revela cada vez más tal como es: una monstruosidad innata, expresada en diferentes formas.
La tesis de Barbarian es clara: incluso el personaje masculino aparentemente más inocente tiene comportamientos que contribuyen a que la protagonista femenina se meta en problemas. Claro, evidente, declarado. Quizás incluso tenga razón, pero es demasiada exageración. Un poco como en Hombres.
Sólo, paradójicamente, Cregger parece tomarse todo, incluida la tesis, menos en serio. que Garland. Parece querer jugar más, también con las habilidades y expectativas de sus espectadores. Con un toque de astucia, con algunos deslices de gusto y una pizca de charlatanería, pero sin resultar nunca molesto ni intrusivo. Y con la capacidad de afirmar, cuestiones feministas aparte, que la podredumbre que la reluciente y lustrosa América del hedonismo de Reagan siempre ha escondido en el sótano ahora puede deambular libremente por las desoladas calles de un país que ha experimentado, y sigue experimentando, una profunda crisis, y no sólo económica.
