Introducido el catálogo de libros del Festival de Rávena 2024. Una vez más, el volumen está indisolublemente ligado a los temas que atraviesan el programa, y no hay duda de que el corazón de esta xxxv edición tiene sus raíces en la dramática situación actual del cambio climático y sus consecuencias. Hace un año nuestra región sufrió la fuerza destructiva de las aguas: ríos, canales y arroyos derramaron barro y desesperación en calles y casas, y la inundación no perdonó a ciudades y pueblos. Otra trágica oportunidad más para medir la terca tenacidad y la solidaridad del pueblo de esta tierra.
Una gran parte del libro está dedicada, precisamente un año después, al diluvio. Al cansancio, al consternamiento pero también a la reacción de aquellos días. A la necesaria conciencia del cambio climático en curso y de los peligros asociados al mismo, por tanto de los comportamientos que todas las comunidades deben adoptar. Al poder del agua y la convivencia con ella, vital y preciosa a la vez que difícil, que siempre ha caracterizado nuestro territorio.
Para establecer de manera icónica el vínculo entre el ‘folleto’ con el programa del festival y el libro-catálogo, más voluminoso, están las imágenes, a partir de las portadas de ambas publicaciones, del que se está convirtiendo en uno de los fotógrafos italianos más importantes y apreciados de los últimos años: Silvia Camporesi.
Originaria de Forlì y profundamente arraigada en la zona de Romaña, su personalísima visión de la catástrofe es la que más que ninguna otra ha quedado grabada -transmitida por los medios de comunicación- en la memoria de los italianos. Fue, sobre todo, la responsable de la ‘consagración’ de los llamados ‘ángeles de barro’, es decir, de los miles de niñas y niños que durante días y días, incansablemente, paleaban incansablemente para liberar hogares y galpones de la omnipresente masa. de agua y tierra, regalando a menudo una sonrisa o una palabra de consuelo a la población desesperada. Así, su serie “Sumergidos y salvados” representa un precioso (aunque dramático) reconocimiento con valor artístico y documental de este acontecimiento catastrófico que afectó a buena parte de Romaña. “Todos los días durante un mes – dice Campresi – Conté el curso de las cosas, mostrando los rostros de los socorristas, el estado de los lugares cuando llegó la ayuda y las calles llenas de lo que contenían las casas inundadas”.
El volumen comienza con una autoridad indiscutible –y también ampliamente conocida– en materia de clima: Luca Mercalli, presidente de la Sociedad Meteorológica Italiana, quien, una voz lamentablemente a menudo inaudita, no se cansa de indicar soluciones que implican un replanteamiento global de los comportamientos y de la gestión del territorio (“Inundaciones en Romaña, viejos y nuevos problemas”). Con un enfoque científico que se refleja en la escritura del historiador. Tito Menzanique aborda la historia de la zona de Rávena a través de la recuperación y, por tanto, de la “gobernanza del agua”, desde el terraplén de los cursos de agua hasta el drenaje de los pantanos, intervenciones que durante siglos han sido la premisa indispensable de toda actividad económica y social. (“Agua por todos lados. Drenaje en la zona de Rávena desde Augusto hasta Napoleón”).
También Osiris Guerrini se centra en la estrecha relación de la ciudad con el agua, dedicando “Rávena ciudad del agua” al fallecido Pietro Barberini, autor de numerosas investigaciones sobre el tema. Mientras Sauro Turroni (“Entre adaptación y mitigación. El coste de la emergencia climática”) lleva la mirada del pasado al mañana, desvía la atención de la dimensión histórica del fenómeno a la planificación de intervenciones que puedan contener y gestionar los riesgos inevitables, para remediar ellos, controlar, planificar y organizar los escenarios de futuro, según una visión que no puede limitarse a las fronteras locales sino que debe mirar a Europa.
Por supuesto, una mirada distinta, poética y dolorosa, es la del escritor Mauricio Maggiani: palabras escritas en su casa en las primeras colinas de Faenza, en Borgo Tuliero, un año después: «Y entonces somos así, que nos gustaría haber comprendido y aprendido, pero todavía no sabemos si será así “Es suficiente, y sabemos que no será un gobierno ni siquiera un científico quien nos diga que todos los gobiernos y todos los científicos de este país no son suficientes para responder por nosotros”.
Es con esos mismos ojos, con esa mirada que sabe ir más allá de la superficie de la realidad, que sabe captar sus resonancias más profundas y secretas, con la que los numerosos fotógrafos activos en estos lugares (ésta es una tierra prolífica para esta “modernidad”) ” arte) han documentado los días más difíciles, la devastación de los lugares, el cansancio atónito de la gente, la generosidad de los socorristas. Entre muchos, se eligió el punto de vista de Andrea Bernabini, algunas de las imágenes de su “El signo del agua”. ¿Por qué?, escribe. Serena Simoni En este sentido, «hay una belleza inexplicable en las tomas de Bernabini, que captan las huellas visuales de la inundación, ya sean tierras transformadas en desiertos de barro o franjas kilométricas de desechos post-inundación. […] Al observar los planos que marcan geométricamente lo que era un campo de juego en un tono predominantemente sienés, los reflejos sobre el agua que transforman todo en una Venecia sin control, uno queda asombrado por la gracia que se difunde entre formas y colores”.
Para recordar siempre aquellos días, como transformados en epopeya por los mecanismos de la memoria, aquí está la “banda sonora” que todo el país nos escuchó cantar: “Romagna mia”. Federico Savini recorre la historia y el imaginario vinculados a “la canción que Secondo Casadei regaló a sus compatriotas y que parece eterna, como los sentimientos, si fueran como nos gustaría que fueran”.
Mientras que para completar el apartado vinculado al clima y las inundaciones, por lo tanto a nuestras tierras pero no solo, Fabio Fiori abarca en el análisis de nuestra relación con ese soplo vital indispensable que es el viento, en la cultura y mitología occidental: “Viento Arcano”.
Pero la gran trilogía “Qatsi” de Godfrey Reggio y Philip Glass también hace referencia a la dramática emergencia climática, y sobre todo a las enormes responsabilidades del hombre, que ha marcado nuestra era definida más tarde como el ‘Antropoceno’. El propio director Reggio reflexiona sobre esta obra maestra de la posmodernidad, tan influyente a la hora de redefinir y revolucionar la relación entre música e imagen, en una esclarecedora entrevista de Massimiliano Geraci y el erudito galés Tristian Evansautor ya de una importante monografía sobre la trilogía.
Luego, siguiendo el rico resumen, volvemos de nuevo a Rávena, esta vez declinada en una dimensión decididamente europea: un ilustre anglicista como Diego Saglia, profesor de la Universidad de Parma, habla de la relación de Lord Byron con Rávena, con su clima, con las marismas y el paisaje que la rodeaba y, sobre todo, con la naturaleza salvaje de sus playas y pinares que el gran poeta y escritor Le encantaba viajar a caballo. Y lo hace basándose en sus cartas, sus diarios, de los que entendemos cómo los cambios en el tiempo afectan su estado de ánimo. Es en los pliegues de esas páginas donde se descubre la descripción de una tormenta que deja a uno sin aliento. Un escrito, el de Saglia, que quiere celebrar el segundo centenario de la muerte del poeta, recordando cómo su vínculo con Rávena queda sellado por el nuevo Museo Byron instalado en las salas del Palacio Guiccioli. Es decir, del palacio en el que el poeta pasó tanto tiempo ligado por amor a Teresa Gamba Guiccioli: las cartas elegidas y comentadas por Claudia Giulianitambién miembro, al igual que Saglia, del comité científico del mismo Museo.
La dimensión internacional no falta ni siquiera entre los protagonistas del escrito con el histórico crítico musical del Kronen Zeitung Karlheinz Roschitz: Riccardo Muti y la orquesta con la que colabora desde hace 53 años, la Filarmónica de Viena, “Una amistad para toda la vida”. Un escrito que recorre la historia de una amistad que comenzó en 1971, cuando por primera vez el director subió al podio de la que quizás sea la orquesta más prestigiosa del mundo en el Festival de Salzburgo, por invitación nada menos que de Herbert von Karajan, y todavía hoy muy vivo; al fin y al cabo, si no fuera así, los muy rigurosos vieneses no habrían elegido a Muti, el pasado 7 de mayo, para celebrar el bicentenario de la Novena Sinfonía de Beethoven.
Nos cuenta con gran competencia las “sorprendentes aventuras de Kalia y Dimna”, las fantásticas historias recogidas en el Panchatantra que desde Oriente han venido a nutrir nuestra literatura y que hoy encuentran nueva forma y savia en el Gran Teatro del Lido. adrián Tahar Lamriquien es el dramaturgo de la puesta en escena.
el crítico musical Pierfrancesco Pacoda luego arroja luz sobre el sorprendente éxito de la música escrita por Piero Piccioni para el cine en muchas de las producciones musicales de moda de las últimas décadas, a través de una amplia serie de ‘samples’.
La publicación del festival finaliza con dos importantes testimonios de obras casi desconocidas para la mayoría de la gente. El primero de ellos es el recuerdo de una “arquitectura fallida”: la concebida -y sorprendentemente nunca construida- por uno de los arquitectos italianos más importantes del siglo pasado, Giovanni Michelucci, para Rávena, para un auditorio que debería haberse construido en Largo Florencia. Un historiador de la arquitectura como nos habla de ello, también a través de documentación inédita Alberto Giorgi Cassani, que siempre ha estado muy atento a nuestro territorio. El segundo es el de una gran obra que sólo es parcialmente visible, porque está expuesta en el edificio de una escuela, cuyo autor es el mosaiquista Antonio Rocchi. En él, como él dice Nittolo felizse comparan las imágenes de la antigua Rávena con la moderna caracterizada por la arquitectura industrial (y que hoy ya es ‘arqueología’), entre la que destacan de manera impresionante las torres Hamon recientemente demolidas.
El libro está a la venta, al precio de 30 euros, en las taquillas del Teatro Alighieri, en los locales de espectáculos, en la Librería Dante de Longo y en las librerías de: Basílica Sant’Apollinare in Classe, Mausoleo de Teodorico, Museo Nacional, Casa Dante, Museo Classis del Territorio y de la ciudad, Domus Tappeti di Pietra.
