giorgione y alejandro dumasdividido por cuatro siglos y por diferentes pasiones artísticas, lo que tenían en común, además del origen de un pueblo de provincia, ¿Castelfranco para Giorgione y Villers-Cotterêts para Dumas? El Museo Casa Giorgione en Castelfrancosiempre dedicado a una investigación que tiene como objeto a Giorgione, Giorgio Barbarella, de una noble familia de Castelfranco (nacido en 1478 según Vasari), esta tarde a las 20.45 en el Teatro Académico. inaugura la exposición Il Giorgione di Dumas, Proyecto comisariado por Cristina Farnetti y el director del museo, Matteo Melchiorre, solicitado por la administración de Castelfranco en colaboración con la Catedral.
La inauguración, acompañado de una actuación en italiano y francés de la compañía de teatro Anagoorprecede a la exposición, abierta del domingo al 29 de septiembre en el Museo (de martes a jueves, de 10 a 13 horas y de 10 a 18 horas, de viernes a domingo).
El interés de Dumas
A cuarenta piezas en exhibición, entre pinturas (una de los Uffizi), libros antiguos y grabados de colecciones públicas y privadas, fondos del Museo, Archivo y Biblioteca de Castelfranco. Las obras cuentan cómoEl autor de El Conde de Montecristo ficcionalizó la corta vida de Giorgione, gran pintor al servicio de los nobles de la Serenísima. «Todo empezó cuando los Uffizi encargaron a Dumas La Galerie de Florence, seis grandes volúmenes en francés (hay dos en exposición) para describir a los turistas europeos algunos de los grandes artistas representados en Florencia», explica la comisaria Cristina Farnetti. “Y el escritor francés, basándose un poco en sus fuentes (Giorgio Vasari y Carlo Ridolfi) y mucho inspirado en pinturas y los retratos de los 350 artistas que pudo observar en una sala, escribió 15 páginas sobre Giorgione”dice Melchor.
Obras, obras inéditas y rarezas
Estos Los volúmenes también contenían una parte italiana. creado con actitud académica por Ferdinando Ranalli. Del misterioso pintor trevisano quedan dos autorretratos similares, que indican su carácter, sugiriendo también la fisicalidad que había caracterizado su nombre, con el que se hizo famoso en la década en la que trabajó. La exposición arroja luz sobre un documento nunca antes expuesto: una estimación de Castelfranco de 1493 en la que Altadonna y Zorzi su hijo (su padre Giovanni Barbarella ya había muerto) parece que tenían uno Taller artesanal que cerró el 30 de septiembre de 1500 cuando Giorgione se trasladó a Venecia.. Otra joya es la copia única de 1896 del primer catálogo de obras de Giorgione, encargado por un castellano y en el que aparecen en acuarela los frescos de los exteriores del Fondaco dei Tedeschi, que la salinidad de Venecia había borrado. Por esa obra el artista ganó un pleito y logró conseguir lo acordado. También hay una pieza histórica inédita rastreada por Cristina Farnetti: un libro de 1666 en el que un viajero francés dice haberlo visto en la catedral de Castelfranco El retablo de Giorgione. Luego el pequeño volumen (editado para la ocasión y publicado por Zel Edizioni) con La historia de Dumas. sobre Giorgione, traducido e impreso por primera vez. Y, por último, un retrato del pintor del siglo XVII: una obra restaurada por el Ayuntamiento de Castelfranco, que volverá a los Uffizi el 30 de septiembre. La exposición también reúne obras del padre de Dumas y guías de los Uffizi del siglo XIX.
Giorgione, mito y realidad
Para la pintura veneciana del siglo XVI, Giorgione fue un innovador, inspirado en la tradición pictórica emiliana y el claroscuro de Leonardo. A su vez, su estilo moderno inspiró a otros, incluido su discípulo Tiziano. Vasari escribió que Giorgione amaba mucho a las mujeres, tocaba el laúd y cantaba en público. Y D’Annunzio: «Giorgione parece más un mito que un hombre. El destino de ningún poeta es comparable al suyo en la tierra. Se desconoce todo, o casi todo sobre él y algunos llegan incluso a negar su existencia. Su nombre no está escrito en ninguna obra, algunos no reconocen en él ninguna obra determinada.”
A pesar de su valor, además de un lienzo para el Palacio Ducal y los frescos del Fondaco dei Tedeschi (ambas obras fueron impugnadas en su contra), no pudo llegar a Venecia entre Bellini, Carpaccio y Cima da Conegliano. A los 32 años le golpeó la peste cuando su fama había traspasado las fronteras, hasta el punto de que la marquesa de Mantua Isabella d’Este, para adquirir una de sus obras (como se lee en la carta conservada en el museo ) escribió a su embajador en Venecia para adquirir del legado de Zorzo da Castelfrancho «Un cuadro muy bello y singular de una noche». Hay dos versiones, respondió Taddeo Albano: una no muy precisa en casa de Taddeo Contarini, la otra mejor en casa de Vittorio Beccaro: «Pero no los venden, les han encargado disfrutarlos».
