Otro episodio sobre los extraordinarios documentos sobre la historia de Cremona procedentes de los archivos desclasificados del comando estadounidense en Italia en 1945. Esta vez hablamos de cómo funcionaba la censura periodística. Todos los que escribieron debían estar registrados. Y todos los periódicos tenían que estar autorizados para imprimir. Incluso el Eco del Popolo dirigida por Emilio Zanoni necesitaba la “impresión”. La búsqueda es de Marco Bragazzi.
“¡Qué puedo hacer si nos han confiscado el periódico dos veces!Franco Simonini se desquita con su colega editorial Silvio Magnozzi; Es una vida difícil la de la película protagonizada por Alberto Sordi alias Magnozzi, una vida difícil la de los periodistas en la época del Gobierno Aliado, “Una vida difícil” es el título de la película dirigida por Dino Risi.
A finales de la primavera de 1945 volvía a respirar en Cremona una prensa que no sólo estaba vinculada a los veinte años anteriores; Los periódicos empiezan a aparecer nuevamente en buen estado en los quioscos y en los hogares pero, a pesar de los años de apnea forzada, el gobierno aliado en la ciudad inmediatamente comenzó a poner obstáculos a la información. El renacido libre acceso a las publicaciones no lo era al fin y al cabo, la prensa local era, según el gobierno aliado, uno de los puntos fijos en los que no se permitían desviaciones; los aliados decidieron y los periodistas escribieron, no se permitía un cambio fuera de las reglas, la invasividad de los militares en la prensa escrita era clara y evidente. Para ser publicado, un periódico tenía que pasar bajo las horquillas caudinas, el derecho a la información se basaba, especialmente para la prensa local, en la inscripción de cada trabajador vinculado a un periódico. Desde el director, pasando por los tipógrafos, pasando por los fotógrafos hasta las secretarias, se aplicaban reglas estrictas; en la práctica, todos los que escribían o trabajaban en una redacción debían estar registrados, según la lógica de poder identificar inmediatamente a cualquier persona. responsables de artículos o imágenes que no se ajustaban a los dictados deseados por el Gobierno. Quedaban excluidos, por razones de edad, los llamados “blondies”, niños que, por unos pocos céntimos, corrían a una redacción o por la ciudad con pañuelos de papel en la mano para empezar un artículo o informar al impresor. El filtro inicial, a partir de mayo de 1945, de cada nueva aventura en el mundo editorial estuvo representado por una solicitud, que no preveía excepciones, vinculada a la publicación de un periódico.
También Emilio Zanoni, futuro alcalde de Cremona, tuvo que presentar el formulario habitual, con las tarjetas de cada empleado adjuntas, para poder volver a ofrecer en los quioscos el semanario “Eco del Popolo”, el órgano de prensa del Partido Socialista Italiano. Pero para todos los periódicos, vinculados o no a un partido, esta regla era válida: la hoja de presentación debía contener también la dirección particular de todos los responsables, porque los periodistas debían estar disponibles en caso de problemas con sus artículos. Para evitar malentendidos, como si el solo archivo no fuera suficiente y a pesar de haber dejado claro cada detalle, en la solicitud editorial también debían figurar los kilogramos de papel destinados a la impresión del periódico. El método del papel era muy sencillo y, como todas las cosas sencillas, resultó extremadamente eficaz para aprovechar al máximo una forma de control; cada ejemplar impreso tenía un peso específico, por lo que el peso total de una tirada era fácilmente calculable, si el consumo de papel aumentaba demasiado había dos posibilidades, o se había producido un periódico sin autorización o el papel se había vendido en el mercado negro. De todas formas el diario se habría enterado del proceso de suspensión de publicaciones; Astutamente, no se previeron incendios, inundaciones o problemas con las máquinas de impresión, ya que las solicitudes de papel de impresión todavía tenían que pasar por las oficinas gubernamentales. La necesidad primaria de los burócratas era clara, era tener una visión clara de los contenidos y de las personas que los habían creado, una forma directa de gestionar la información y, según su lógica, la opinión pública. En una especie de poder paranoico, y tal vez sobreestimado, de los instrumentos de comunicación, los aliados habían transferido el concepto de propaganda de guerra incluso después del fin de la guerra, las autorizaciones vinculadas a la prensa local debían ser autorizadas tanto por el Comando General de Roma como por por el local de Cremona porque Evidentemente, los soldados estacionados en Cremona tenían una visión mucho más clara de los cremoneses que incluso la de algunos oficiales en Roma. La ciudad de Cremona, en mayo de 1945, estaba recuperando sus espacios, tanto desde el punto de vista constructivo como social, una pluralidad de ofertas de información fue la base para encontrar ese aliento que le había sido negado durante décadas, un aliento que sin embargo aún era logrado. desde una perspectiva más reduccionista que abierta. Silvio Magnozzi y sus artículos habían vivido de primera mano lo que el Gobierno aliado había definido como Proclamación nº 3, en la práctica una ley, si podemos llamarla así, que daba a los aliados el derecho de intervenir en cualquier periódico bloqueando su difusión o incluso su impresión, con consecuencias que podrían ir desde la suspensión editorial hasta la detención del director y sus colaboradores. Silvio Magnozzi trabajaba para un periódico romano pero, en 1945, incluso en Cremona algunos periódicos fueron bloqueados por artículos que no se ajustaban exactamente a los dictados del gobierno provisional. Seguramente una vida difícil, de lo contrario no sería prensa real ni información real.
