«Mientras rodábamos la película nos dimos un día libre y nos fuimos de viaje a Matera: mi marido, yo y Margherita, nuestra hija de cinco años. En cierto momento me mira y me dice: “Mamá, ahora hagamos un video, párate ahí. ¿Listo? ¡Acción! Ahora habla. Mamá, finge que todavía estoy en tu panza y me estás esperando. .” Allá. Así estamos en casa”.
Daniela Porto sonríe ante ese recuerdo. Dice que Margherita no puede hablar en voz baja y «por eso la dejo imaginar cada vez que la traemos al set…». Lo tenemos. Es decir, ella y su marido Cristiano Bortone, que dirigieron juntos Il mio postoè qui, estrenada en cines el jueves 9 de mayo y basada en la novela homónima escrita por ella y recién publicada por Sperling & Kupfer.
Mediados de los años 40, posguerra, Calabria rural, patriarcado y brotes de cambios sociales. La película es un viaje a la rigidez de aquel lugar en aquella época, una historia de marginación. Pero también es una historia de amistad, conciencia y emancipación.
Este es su primer trabajo como directora y guionista. ¿Orgulloso del resultado?
“Muy. Cuando lo vi terminado en la pantalla grande, sobre todo en la parte final, me emocioné mucho. Una cosa es rodarlo, verlo en la sala de montaje, otra cosa es verlo montado, captar los detalles del conjunto, ver las imágenes acompañadas de la música… Lloré.”
¿Por qué ambientarlo en Calabria?
«Es un homenaje a mis orígenes. Nací y crecí en Roma pero mis padres son de Calabria. El dialecto del libro y de la película es el de Locride.”
La decisión de hacer que los personajes de su historia hablen en dialecto es valiente.
«Me dije: si en realidad hablaban así, ¿para qué cambiar las cosas? Así que usé el dialecto en el libro y luego también en la película”.
Lorenzo (que es Marco Leonardi) en la película es un asistente homosexual del párroco que ayuda a las niñas a organizar bodas. Todos lo mantienen a distancia. Incluso Marta (Ludovica Martino) lo rechaza al principio…
«Pero luego se contamina con la libertad de los demás y comienza su viaje de toma de conciencia. Ella también es una oveja negra porque es madre soltera. Le prometen casarse con un hombre al que no ama y ella dice que sí porque cree que es la redención de su imagen de mujer soltera y con un hijo. Pero luego empieza a tomar conciencia de sus derechos… Mientras me ponía en el lugar de esta chica, imaginaba a muchas mujeres que hoy mantienen relaciones de las que les gustaría escapar sólo porque no son económicamente autosuficientes.”
Sin revelar demasiado, Il mio postoè qui es también una narrativa del trabajo y del voto femenino.
«No olvidemos que su época fue 1946. Ese fue el año de grandes esperanzas que aún no se han cumplido, fue el momento de la innovación cultural, de la reanudación de la vida después de la guerra. En aquella Calabria del 46 la joven Marta se atrevió a lo que millones de mujeres se han atrevido desde entonces en todos los rincones de nuestro país: reclamar derechos, libertad y trabajo.”
Hay cierta similitud entre mi lugar esta aqui Y todavía hay mañanala película revelación de Paola Cortellesi.
«Terminamos de rodar mi lugar esta aqui Hace aproximadamente un año. Vivimos en Berlín y no vimos la película de Cortellesi enseguida. Lo había oído, luego lo vi y les cuento: en ese momento se me heló la sangre…”
¿Por esas similitudes?
«En el fondo hay muchas cosas en común: los años 40, una mujer tomando conciencia de sí misma, el voto… Pensé: ¡qué mala suerte! Pero, si se mira más de cerca, hay muchos puntos diferentes, empezando por el lenguaje y la atmósfera que en la película de Cortellesi tienden más a lo cómico. Y en cualquier caso: ¿por qué no pensar que es una suerte? Es una suerte que esa película despertara el interés por los temas que nos unen. Así que puede ser que este interés en este preciso momento histórico dé un pequeño impulso al nuestro también… Quiero verlo de esa manera.”
¿Cómo surgió la idea de la novela?
«Mi madre me habló de un homosexual que en su zona, en los años 60, ayudaba a chicas a organizar sus bodas. Me imaginé lo que podría haber pasado si ese homosexual hubiera vivido en 1946, si hubiera conocido a una mujer como Marta y si esas dos diversidades se hubieran unido, desafiando el sentimiento común.”
¿Cómo reconstruyó los antecedentes, los diálogos y la vida de ese período?
«Con estudio. Leí mucho, investigué las condiciones de las mujeres y de los homosexuales en aquellos años en Calabria. Hay un libro muy bonito de Andrea Pini que se llama Cuando éramos maricones: me ayudó a entender. Finalmente deduje que lo más difícil para los homosexuales en ese momento era admitirlo ante sí mismos y luego lidiar con no decepcionar a la familia. No podían declararse demasiado, sin ostentación, pero tenían su espacio.”
¿Dónde se rodó la película?
«Entre Gerace y Siderno, en la provincia de Reggio Calabria, y algunas partes de Apulia».
Volvamos al libro. ¿Lo leyó su marido mientras usted lo escribía?
“Absolutamente no. Lo escribí en secreto y le dejé leerlo cuando lo terminé. En cierto momento incluso perdí el archivo en la computadora y por lo tanto durante un cierto período ese libro estuvo eclipsado, corría el riesgo de no ver nunca la luz. Por suerte había impreso una copia. Lo copié todo de nuevo… mucho trabajo”.
Al final lo lee y…
«Y me dice: preciosa, haz una película. Y yo dije: está bien pero lo haces conmigo. Y aquí estamos.”
Un detalle particular que recuerda mientras se realizaba el rodaje.
«Una noche, un torbellino loco. El viento derribó todo. Destruyó el mercado preparado para el día siguiente”.
Hablemos de tu marido. ¿Cómo lo conociste?
«Había uno de mis mejores amigos que en 2005 estaba haciendo prácticas con él, en Orisa, su productora. Me dijo: tengo que irme, ¿quieres venir a hacer la entrevista? Y luego fui. No fue una buena conversación, estaba bastante nervioso”.
Venía de una carrera en Dams y de un año de Erasmus en España. ¿Bien?
“Bien. La chispa de la pantalla grande, sin embargo, se encendió cuando un novio del que estaba perdidamente enamorado me llevó a ver Julee Jim de Truffaut. Me encantó, esa película me abrió la mente y me encaminó hacia el cine”.
Reanudamos la entrevista de trabajo a Cristiano Bortone.
«Bueno… comencé a trabajar en Orisa, obviamente. En su momento tuve una relación muy conflictiva con un español, pero él tenía pareja. Nos olimos durante un par de años y en 2007 empezamos a salir. Me quedé perplejo: en resumen, él era el jefe, un productor y director consagrado, ya había ganado el David di Donatello con Rosso come il cielo… Me preguntaba constantemente si estaba haciendo lo correcto”.
¿Respuesta?
«Sí, estaba haciendo lo correcto. Aunque transgredí dos reglas de vida que me había dado: tener hijos cuando era joven y nunca con alguien que sea más de 10 años mayor que yo”.
¿Transgredió el primero o el segundo?
“¡Ambos! Él es 11 años mayor que yo y Margherita nació cuando yo tenía 38. Pero te diré una cosa: estamos muy felices”.
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