“Una noche, hojeando un álbum de fotografías dedicado a Saint-Exupéry, vi una imagen de su hermano François en su lecho de muerte: tenía sólo 15 años cuando falleció y vestía una bata idéntica a la del Principito”. Lo cuenta el escritor de Piacenza Gabriele Dadatique se inspira en este episodio para la construcción de su nueva novela histórica: “Las alas del Principito”editado por Solferino y en librerías a partir del 28 de junio.
Esa fotografía en blanco y negro encontrada por casualidad hace reflexionar a Dadati sobre la posibilidad de que Antoine de Saint-Exupéry Se inspiró en su hermano para escribir su obra más conocida: “El Principito”, uno de los libros más queridos del siglo XX.
Partiendo de esta intuición, el escritor de Piacenza decidió ahondar en la historia real de Saint-Exupéry y contar la historia que más tarde desencadenaría “El Principito”. Es diciembre de 1935 cuando el escritor-aviador Tonio, protagonista de la novela detrás de la cual se esconde el nombre y la identidad de Antoine de Saint-Exupéryse estrella en el desierto de Libia junto con su mecánico y amigo André Prevot: intentaron batir el récord de velocidad París – Saigón, pero nunca llegaron a su destino.
El construido por Dadati es un apasionante viaje en el espacio y el tiempo, entre París y el Sahara, entre miedos y esperanzas. Y en el medio, haciendo de puente entre la muerte y la vida, entre el pasado y el presente, están los recuerdos. Ochenta años después de la muerte del autor de El Principito, el escritor de Piacenza está interesado en redescubrir al autor, pero sobre todo quiere dar voz al hombre Saint-Exupéry: su extrema vitalidad, nunca satisfecha con nuevas aventuras y más fuerte. que el peligro, en la constante búsqueda existencial de quienes han sabido vivir el cielo como vida. Una energía vital indomable que alimenta la escritura. Nos entrevistamos Gabriele Dadati con motivo de la presentación del libro en Passerini Landi, en Piacenza, para conocer algunos detalles más sobre su novela, esperando animaros a leer.
El 28 de junio se estrenó en las librerías de Solferino “Las alas del Principito”: podemos decir que es la historia de otra historia. ¿Cómo surgió la idea del libro?
Conozco bastante bien tanto los libros como la vida de Antoine de Saint-Exupéry, un autor con una prosa precisa y una inteligencia emocional muy aguda, dos características que me dejan admirado. Una noche, hojeando un álbum de fotografías dedicado a él, vi una imagen de su hermano François en su lecho de muerte: tenía sólo 15 años cuando falleció y vestía una bata idéntica a la del Principito. Incluso el corte de pelo era el mismo. Me dije: ¿y si, para inventar su personaje más conocido, el escritor se hubiera inspirado en el hermano que amaba mucho y había perdido? Así que me puse manos a la obra para evocar ese fantasma y traerlo a su lado en un momento difícil de la vida.
Te confirmas como un válido autor de novelas históricas. ¿Cuál fue su trabajo con las fuentes? ¿Cómo buscaste el equilibrio entre realidad e invención?
Siempre tengo una idea general de lo que voy a escribir leyendo biografías y ensayos. Luego empiezo a entrar en detalles: a medida que entiendo qué episodios realmente necesito, voy entrando en más detalles. Busco tesis de grado, artículos académicos, cartas, diarios, periódicos de la época que me den luz sobre los detalles que necesito. Al mismo tiempo, sin embargo, veo películas -en este caso me tocó una bastante mala, en la que Bruno Ganz interpreta a Saint-Exupéry- y leo cómics u otras novelas en las que los personajes que me interesan aparecen aunque sea durante unos pocos minutos. páginas. Entender cómo funciona la imaginación de otras personas sobre temas que a mí también me interesan. Esta vez fui incluso a ver un espectáculo de marionetas, porque Saint-Exupéry era el protagonista. El equilibrio, entonces, se encuentra a partir de esta posición: tanta verdad como sea posible, invención sólo donde no se puede hacer nada más y siempre en coherencia con la verdad. Nunca lo subviertas. La brújula siempre debe ser esta.
Al igual que en varias de sus novelas anteriores, la historia se desarrolla en dos vías paralelas: aquí oscila entre la alienante inmensidad del Sahara y la vida parisina. ¿Cómo es funcional este dispositivo para la narrativa?
La novela cuenta cuando Saint-Exupéry cruzó el Sahara intentando batir el récord de velocidad de París a Saigón en su biplano. Era diciembre de 1935. En el desierto el escritor tuvo que intentar salvarse sin tener ni comida ni agua. Y es en este momento cuando el fantasma de su hermano muerto de alguna manera lo alcanza. Del otro lado, sin embargo, están quienes lo esperan, hora tras hora, cada vez más desesperados: su esposa Consuelo, su madre Marie y algunos amigos. Todos están reunidos en París, esperando noticias de los rescatistas. Los dias pasan. La tensión que recae en el plano narrativo: en los capítulos impares, Saint-Exupéry y el mecánico André Prévot intentan salvar sus vidas en la nada infinita del Sahara, en los pares vemos lo que sucede en un París que se prepara para celebran la Nochevieja, todo alrededor de un pequeño grupo de personas llenas de angustia.
El protagonista de la novela es Antoine de Saint-Exupéry, aviador, escritor, pero sobre todo un hombre en equilibrio entre miedos y esperanzas. Su esposa, Consuelo, es una salvadoreña europeizada. ¿Cómo trabajaste en la caracterización de los distintos personajes?
Al escribir novelas históricas, intento en la medida de lo posible poner en la página los gestos que mis personajes hicieron realmente en la vida y las palabras -si alguna fuente las registra- que dijeron: traicionarlos lo menos posible, inventar muy poco. Y son los gestos y las acciones los que revelan su carácter, como nos ocurre a cada uno de nosotros en la vida cotidiana. No es necesaria ninguna caracterización. Al contrario de lo que se imagina, los personajes son consecuencia de los hechos narrados, no una premisa. Y es aún más cierto en el caso de personajes que fueron ante todo personas.
No es casualidad que hayas precedido el inicio de la novela con una cita de Consuelo Saint-Exupéry, de “Memorias de la Rosa”. ¿Por qué tomaste esta decisión?
Las memorias de Consuelo fueron descubiertas y publicadas en Francia muchos años después de su muerte y no llegaron a las librerías hasta el año 2000. En Italia fueron publicadas incluso más tarde, en 2007, y además por una pequeña editorial. La fama de su marido había ensombrecido la figura de esta mujer, que con su fuerte y delicada feminidad jugó un papel fundamental en la vida del escritor. Inmediatamente compré sus memorias, las leí y subrayé algunas frases aquí y allá. Hay uno en particular que ha quedado grabado en mi mente desde entonces: “Pero cuantos más obstáculos encuentra el hombre, más digno se vuelve de provocar milagros”. Cuando decidí escribir sobre un hombre, además el marido de la autora, que se enfrenta al Sahara y lucha por su vida, no pude evitar sacarlo.
Desde el punto de vista escrito, en las notas afirmas que intentaste ser fiel a la prosa sobria y exacta típica de Antoine de Saint-Exupéry. ¿Qué quieres decir? ¿Los diferentes términos franceses de su novela encajan en esta investigación?
La elección de un vocabulario específico es ciertamente crucial. Un conserje, por ejemplo, es algo vagamente distinto de un portero de hotel, de unos treinta y tantos años. Pero también y sobre todo haría una pregunta cuantitativa: ¿cuál es el número mínimo de palabras para decir una determinada cosa? Bueno, entonces trato de no usar más. Y luego sobre la sintaxis: ¿hay alguna manera de ir directo al grano? Seguí ese camino.
Sin revelar lo que no podemos, ¿podemos decir que el final de la novela es positivo, pero también abierto a la imaginación?
Digamos que la novela termina dejando espacio para una nueva historia. Y cada vez que hay espacio para una nueva historia sin duda es una buena noticia.
