Amanece. Las olas del mar traen dos pechos completos con pezones a un pescador bostezando y asombrado en la orilla. No apareados del resto del cuerpo al que pertenecían. Es el comienzo de una serie de descubrimientos inicialmente macabros, luego sobre todo cada vez más delirantes, que continuarán con dos nalgas – nadie sabe por qué, en este caso móviles, dinámicas y saltarinas, difíciles de atrapar, hay que decirlo – y luego , entre otros, con ombligo, que como mera ausencia en realidad es imposible de ver correctamente. Junto a las partes del cuerpo poco a poco desmembrado (y que se supone que el maníaco mantiene con vida cauterizando poco a poco las heridas), se encuentran notas con enigmáticos mensajes que desafían a las autoridades. Para seguir el caso es asignado un Comisario anónimo, el narrador de la historia, quien desde el principio no parece tan interesado en el desarrollo de la investigación, sino más bien concentrado en hacer vagar su mente por atrevidos caminos existencialistas, basados principalmente en el nihilismo ácido. . El único ser con el que, inicialmente, se relaciona, más allá de los breves y bruscos contactos con compañeros y superiores, es una hermana confinada a una silla de ruedas: lo llama con bastante frecuencia, parece tener algo serio que comunicarle, pero las conversaciones siempre se detienen de raíz, entre los problemas de la red telefónica y la falta de ganas de la Comisaria de escucharla y mucho menos visitarla. Mientras tanto, la opinión pública se rebela, el comisario no sabe qué camino tomar y se ve atrapado entre reflexiones personales, ataques de sus superiores y la tenaz insistencia de su hermana en reunirse con él…
Se trata de una novela de género, por supuesto, pero un género en sí mismo, que podríamos definir como el “género Rezza”. La apariencia de una trama sólo vale como guarnición, ocasión y pretexto para una serie infinita de lemas ingeniosos, citas literarias, juegos de palabras que, presentes en masa en casi todas las frases, deconstruyen los cánones habituales del lenguaje narrativo, después de haberlos desmantelado. de la historia policial, que pronto evoluciona hacia lo grotesco. Todo esto requiere del lector – de quien también se burla expresamente varias veces por esto el Comisario, en una identificación repentina y consciente con el narrador – mucha paciencia para volver a unir los períodos, párrafos y capítulos del libro tanto como sea posible. posible. Pero no hay unidad, salvo en la intención, precisamente, de escapar de cualquier convención: de las novelas policiales pasamos a lo grotesco y luego al existencialismo; del lenguaje narrativo comúnmente entendido pasamos a un experimentalismo hecho de charadas, aliteraciones atrevidas, chistes desde lo cortesano hasta lo vulgar hasta que, durante algunas páginas, nos limitamos a ecuaciones matemáticas. El desmembramiento del cuerpo de la mujer víctima del maníaco sin rostro es el mismo desmembramiento primero del género y luego del lenguaje que presenciamos a medida que avanzamos en la lectura. Si bien deja algo dentro del lector, especialmente en las meditaciones que aquí tienen lugar sobre el papel de la familia y la sociedad -en su mayoría consideradas nocivas- en la vida del hombre y del artista, la obra es suficientemente accesible sólo para aquellos que ya saben qué esperar. de un autor tan atípico, aunque seriamente destacable sobre todo en el ámbito teatral. La obra es tan poco convencional y tan destinada a estómagos fuertes, ¡especialmente en las últimas cincuenta páginas! – que sorprende mucho que Aurelio Picca lo haya recomendado para el Premio Strega, subrayando “la verdad expresada por estas páginas, capaces de describir con el mismo realismo a nobles y pobres”. En una entrevista, Rezza afirmó que cree que tener que seguir por escrito una trama o cualquier sucesión obligatoria de acontecimientos es demasiado estricto y esclavizante, porque este modus operandi convencional aleja al autor de la posibilidad de poder expresar lo desconocido. Cabe preguntarse, sin embargo, si los quince o dieciséis años que, en la misma entrevista, el artista declara que fueron el período global de gestación de la obra, no la hicieron demasiado disonante, entre una primera parte que, a pesar de su extrañeza, también consigue entretener y un segundo en el que la autosatisfacción se apodera de las bromas al lector, de la destrucción de la prosa y de las ideas a veces un poco vulgares.
