Extendí mis manos: luna foto del año 2024o el que acaba de obtener esta nominación por el jurado de Foto de prensa mundialtomada en Gaza por Mohamed Salem, es intenso, icónico y perfectamente –aunque trágico– “acertado”. Sin embargo, hay algo que, cuando lo veo, surge a mi pesar y reduce su impacto: Ya lo he visto una, dos, diez, muchas veces. Y de ellos – cabe subrayar – varios en las pasadas ediciones de este “Oscar” del fotoperiodismo.
Seamos breves: esta y las otras fotos de las que hablo conducen directamente al icono de los iconos: la Piedad (todo el mundo conoce el de Miguel Ángel en San Pedro), que siempre ha representado el dolor máximo y antinatural, el de una madre que tiene en brazos a su hijo muerto (como Cristo bajado de la cruz a los brazos de María). Representación que, que quede claro, no sólo está ligada al cristianismo, sino que universal y muy terrenal.
La fotografía, a lo largo del tiempo, ha dirigido en repetidas ocasiones las emociones del espectador hacia este topos del imaginario colectivo, y no sólo fotoperiodismo. Van desde Tomoko, enferma, cuidada con cariño por su madre en “Minamata” de W. Eugene Smith, hasta Courtney Love sosteniendo un doble de Kurt Cobain como el marido muerto, foto loca de David LaChapelle. En el medio, varias fotos del año en WPP que tienen el mismo modo, qué cambian son las guerras o los hechos que las determinaron. Y lo que también cambia, año tras año, los jurados de este concurso internacionalque parecen responder a una especie de automatismo: donde las personas luchan y mueren, no encuentran una imagen más eficaz que aquella que – a fuerza de verla y volver a verla en formas siempre similares – termina perdiendo fuerza con el riesgo de parecer un atajo hacia una “victoria fácil”.
Me pregunto, como fotógrafo y como observador: pero realmente no hay imagen menos evidente. igualmente poderoso y capaz de decirnos el dolor indescriptible y la repugnante injusticia absurdamente infligida a aquellos que simplemente Vive en paz?
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