Mis mejores deseos y saludos. Iginio De Luca en la galería marina bastianello, Mestre

Desde un rincón oculto e inaccesible de la galería, una caja de luz se apaga y enciende la imagen sobrescrita de un puesto de flores que emerge, iluminado, a la noche. Invisible al público, el dispositivo pulsante propaga la frase dentro del espacio expositivo Los mejores deseos y saludos en código morse que – título de la exposición personal de Iginio DeLuca – se configura como el núcleo conceptual de la exposición alla galería marina bastianello de Mestre, que se puede visitar hasta el 12 de marzo de 2023 bajo el cuidado de Pietro Gaglianò.
Para comprender su complejidad, debemos remontarnos a 1977, año en que la NASA grabó las mismas palabras: Los mejores deseos y saludos, para ser precisos, traduciendo la suposición a varios idiomas en los Registros Dorados de las sondas espaciales Voyager, objetos lanzados a la inmensidad del sistema solar. La industria aeroespacial estadounidense, actuando en nombre de toda la humanidad, tenía la intención de ofrecer una bienvenida universalmente cortés, pero ingenua, a las formas de vida extraterrestres encontradas accidentalmente en el espacio.
Casi sería risible hoy, también porque la entrada escogida por el artista se articula en la cresta de la ironía visionaria donde una caja luminosa con el papel de emisor de morse desenmascara el sentido contradictorio del mensaje que de ella procede.
Lanzadas suspendidas en las salas de la galería, las palabras de deseos auspiciosos son, de hecho, tan afectadas que rayan en la burla; tal vez la nota ceremoniosa en un ramo de flores comprado apresuradamente por la noche… quién sabe.
Para los que residen en Roma -donde el autor tomó la fotografía- la apertura nocturna de las floristerías es, además, un fenómeno habitual e inexplicable, dada la escasa concurrencia de compradores en las horas destinadas al descanso, sobre las que ha sabido expresarse el imaginario popular. alternando el asombro extático ante los colores encendidos en la oscuridad con la fuerte sospecha de que los quioscos nocturnos fueran centros de reciclaje o tráfico de drogas.

Del espacio del universo al de la sala de exposiciones, de lo público a lo privado, el hilo conceptual y artístico de De Luca investiga y desenreda, usándolos como siempre para derribar las sutiles estratagemas y símbolos de la comunicación mediática del poder.
El artista transita desde la imagen al código hasta las instalaciones musicales (por ejemplo, en la reelaboración sonora de los maltratados himnos nacionales para mostrar su sinsentido) y ordena sus obras en la precariedad, montándolas sobre andamios provisionales de inocentes caños; son verdaderos dispositivos “democráticos” -como recuerda Gaglianò en un texto crítico- puestos a disposición del público, cuyo carácter efímero y paradójico suscita la reflexión activa y crítica de quienes los utilizan.
Entre ellos también están los carteles-reportajes de sus mordaces bombardeos urbanos (banderas ondeando en el aire, banderines militar-nacionales decorando una caravana abandonada, la cúpula de San Pedro con la proyección luminosa de la palabra “lávame”, por citar sólo unas cuantas) que, impresas en papel de dorso azul, comparten el destino de la impermanencia del apego a la ciudad, de la que derivan, para ser pegadas unas sobre otras durante los días de la exposición; en el túnel como en la calle.
La reflexión conceptual de Iginio De Luca se insinúa en el pliegue del umbral, donde el escaparate transparente del espacio expositivo es cuestionado como lugar infradelgado de una posible y paradójica comunicación osmótica con el exterior; de hecho, propaga el misterioso mensaje en código Morse Mis mejores deseos y saludos, esperando, como Godot, ser entendido.
Las mismas palabras, enviadas por la NASA en busca de un improbable encuentro cercano del tercer tipo (¡el año de la famosa película de Spielberg es siempre 1977!), vagan todavía en el espacio, en la dimensión suspendida del intervalo.