El arquitecto Gian Domenico Spinozzi fue uno de los dos teramoños que “realmente” se opusieron a la demolición del Teatro Municipal del siglo XIX. Pero él no era concejal de la ciudad. Los dos concejales que votaron en contra, dos miembros del MSI, el prof. Lettieri y el ingeniero. Martegiani, votó en contra por motivos “incidentales”, el primero por dudas de procedimiento, el segundo por motivos de fondo, pero con la misma base argumentativa que el arfch. Spinozzi, que, a diferencia del otro Teraman que no era concejal municipal y que también se opuso “realmente” a la demolición, el monárquico Mattucci, se opuso a argumentos vanguardistas y no comprendidos en su momento, los mismos argumentos que hoy defendemos los Teraman, gritando ante el crimen. Él también gritó sobre el crimen, pero nadie lo escuchó. Era un “vidente” y, como todos los “videntes”, en aquella época se le consideraba poco menos que loco, extraño. Pero tenía razón. También tenía razón en otra cuestión, la “renovación” del edificio neogótico que estaba al lado de la Catedral de Teramo. El proyecto de renovación le había sido confiado por el cliente, el Dr. Crucioli, propietario del edificio Crucioli, había conservado las ventajas y características del edificio en su proyecto, pero su obra fue considerada antieconómica por el propietario, que lo destituyó, rehaciendo su edificio a su manera, siguiendo otras indicaciones de diseño, que desvirtuó la construcción, haciendo que un edificio que tenía que competir con la Catedral se convirtiera en una monstruosidad. Spinozzi se molestó mucho y envió una carta a “Il Tempo”, que la publicó el 27 de enero de 1956. Si lees esa carta hoy, tienes la impresión de estar ante un análisis detallado de lo que no habrías debido. se había hecho en Teramo y en lugar de eso se hizo. ¿Qué dijo Spinozzi?
Dijo que la renovación del palacio Crucioli le interesaba no sólo como diseñador, que vio su proyecto transformado “en una desgracia”, sino también como ciudadano de Teramo y que el decoro de la ciudad redunda en interés de todos los ciudadanos. Su proyecto para la elevación y embellecimiento del Palacio Crucioli había sido aprobado por la Superintendencia de Bellas Artes, máximo órgano de decisión en la materia, y posteriormente por la Comisión Municipal de Edificación. Era bien sabido que en un área artística, y el centro histórico de Teramo era un área artística, no se podían hacer cambios mínimos al proyecto aprobado, pero lo que pasó fue que su proyecto aprobado había sido distorsionado, manipulado, sin consultar a su En su opinión, sus derechos como diseñador habían sido usurpados, su dignidad profesional había sido ofendida, sin tener en cuenta sus advertencias. Y así se construyó “una inmundicia”, un edificio que chocaba con la Catedral. Fue una monstruosidad. El edificio Crucioli se mostró ahora “con un aspecto desolado como una ofensa a la construcción y como una ofensa al paisaje artístico de Piazza Orsini”, donde se encontraba “la monumental y hermosa fachada de la catedral del siglo XIII”. Él, como diseñador, causó mala impresión porque la gente de Teramo no sabía que su proyecto había sido distorsionado y lo creía responsable de esa masacre. Si su proyecto se hubiera realizado, la Piazza Orsini habría tenido una decoración que no tenía y se habría respetado el panorama artístico. Para no sentirse más ultrajado en su prestigio profesional, se vio obligado a recurrir a la prensa para informar a la opinión pública del incidente y restablecer la verdad. Al distorsionar las líneas arquitectónicas previstas por su proyecto, se había creado una suciedad en la plaza más artística de Teramo. Había planeado una obra digna y la desgracia no fue culpa suya. La gente de Teramo tenía que saberlo. ¡Pobre arquitecto Spinozzi! Lo recuerdo, salía en los periódicos, no podía descansar. Se quejaba constantemente y, cuando dos años después se decidió derribar el Teatro Municipal volvió a gritar por la destrucción, mientras todos alababan la modernidad, él protestó y gritó y gritó, sin ser escuchado, como una Casandra loca. Políticos, administradores y conciudadanos se burlaron de él y lo acusaron de no querer el Standa. Cuando se construyó el nuevo cine, dijo que era una jaula para gallinas. Lo hizo escribir en los periódicos… sin ser escuchado. Hablaremos de ello en otra ocasión.
ELSO SIMONE SERPENTINI
