Peter Gabriel dejó Génesis después de 1974 El cordero se acuesta en Broadway. Sus primeros cuatro álbumes en solitario se titulaban, de manera un tanto confusa, Pedro Gabriel, aunque a lo largo de los años han adquirido ‘apodos’ de uso común informados por el arte de su portada. Su tercer álbum (a menudo denominado Derretir), estrenada en 1980, es su favorita de esa época.
La canción biko llevó a Gabriel a trabajar para Amnistía Internacional, y posteriormente ha estado involucrado en una serie de iniciativas: la fundación de WOMAD (World Of Music, Arts and Dance); sus estudios de grabación y empresa multimedia Real World; desarrollando theelders.org, lanzado por el fallecido Nelson Mandela.
En los años 80 dio un impulso al medio del vídeo musical con vídeos de vanguardia, incluido el de Almádena. los albumes A nosotros y Arriba Siguió, y compuso música para películas de Martin Scorsese y Alan Parker.
En 2010, Gabriel “abandonó el ritmo” y lanzó Ráscame la espaldaun álbum de versiones orquestales de canciones de otros artistas, mientras que al año siguiente se lanzó Sangre nueva, un álbum de reelaboraciones orquestales igualmente ambiciosas de algunas de sus propias canciones. Hablamos con él en ese momento.
Sangre nueva escindió jugando el Ráscame la espalda Álbum de ‘covers’ en vivo con orquesta y sin instrumentos de rock convencionales. ¿Cómo elegiste cuál de tus canciones reinterpretar?
Deliberadamente quería un álbum que se presentara como un viaje de estados de ánimo, y no solo una traducción orquestal de los mayores ‘éxitos’. Optamos por cosas que tuvieran textura y atmósfera. se que es mas Intruso, San Jacinto, El Ritmo Del Calory menos, ya sabes, Almádena. No te rindas está ahí, pero parecía que encajaba. Aunque sé que mucha gente escucha temas independientes ahora, sigo siendo un gran fanático del viaje, donde puedo ponerme algo en casa o en el auto y que me lleven de viaje.
Y nació de la necesidad, porque el Rascar La cosa duró solo una hora y en vivo necesitábamos jugar más. Así que pensamos: podríamos intentar arreglar algunas de mis cosas. Luego trabajamos duro, John Metcalfe el arreglista y yo, para definir las reglas del combate.
John Metcalfe organiza las canciones “bajo tus instrucciones”. ¿Cómo funciona? ¿Quien es el papa?
Hablamos mucho. Luego hay un breve. Luego tocará algunas cosas y yo las modificaré allí mismo o gradualmente le daré algunas ideas melódicas que he desarrollado en el piano. De vez en cuando, como en Héroes, Diré que su primer borrador es brillante. Entonces yo no tuve nada que ver con eso. Generalmente quería contraste y austeridad, pero como cantante estás increíblemente expuesto en algunos lugares. Soy un pésimo lector de música, así que en el estudio, como guía, tenía barras de colores: franjas amarillas para indicar las introducciones, verdes para los versos, rojas para los estribillos, etc. En el escenario moví el monitor con estos a donde fuera menos obstructivo, pero todos los músicos dijeron, no, no lo quiten, todos lo estamos usando.
También hay una película en 3D de un espectáculo de primavera que hiciste. ¿Presenta extraterrestres azules saltando de la pantalla?
Hay un par de cosas así. Originalmente pensamos que tendríamos una canción en la que todos los trucos conocidos por el hombre te llamarían la atención; nos desharíamos de todos ellos así. Pero nos desviamos de esa idea. Creo que el 3D es como el estéreo: tenemos dos oídos, por lo que es un entorno más normal para nosotros escuchar audio estéreo. Y por eso es más normal ver cosas en 3D. En cierto modo, el 2D es el truco, el 3D es natural.
¿Cuáles son tus películas favoritas?
Oh, buena pregunta, porque es muy amplia y siempre me horrorizan las listas de “favoritos” o “mejores”, porque olvido algo y luego me pateo. Pero… amo a Fellini. Hitchcock – La ventana trasera Quizás coloreó la canción Intruder. El Topode Jodorowosky, me causó una gran impresión cuando era joven y creo que influyó El cordero se acuesta en Broadway.
Me gusta la poesía visual, pero también la buena narración. Doce hombres enojados. As en la manga. Sólo estoy haciendo riffs aquí; No digas que estos son mis favoritos de todos los tiempos. Toro furioso. Si, marqué La última tentación de Cristo – películas fantásticas. Genial trabajar con Scorsese. Hicimos ediciones en el Brill Building. Michael Powell [of Powell-Pressburger] estaba por ahí, ofreciendo sus comentarios. Tenía una bolsa de papel marrón llena de frutas (manzanas, cerezas) para todos.
Siempre te ha gustado la tecnología de vanguardia, ¿no? ¿De dónde surgió ese interés?
Me encanta, sí. Mi papá era ingeniero eléctrico e inventor. De hecho tuvo el primer plan de entretenimiento bajo demanda de Europa. Pero esto era 1970, y la empresa para la que trabajaba en ese momento, Rediffusion, dijo: “Oh, no hay manera de que la gente pague por la televisión, la obtienen gratis”. Desafortunadamente, estaba un poco adelantado a su tiempo. Entonces, siempre he tenido curiosidad. No tengo sus habilidades, pero tengo su fascinación y entusiasmo.
¿Es cierto que una vez casi subiste al espacio?
Bueno… fue una idea. Era el comienzo del transbordador espacial y estaban tratando de conseguir algunos artistas, músicos y escritores para popularizarlo. La NASA lo aprobó porque quería asegurar su presupuesto para todas las prerrogativas del Shuttle. Un amigo que trabajaba en la NASA me preguntó si estaría interesado. Pensé, bueno, ¡esa es una oferta increíble!
Todo estaba siendo financiado por este rico iraní, pero luego el Sha fue depuesto y le quitaron el dinero, por lo que el proyecto fue cancelado. Por extraño que parezca, en el último mes estuve enviando correos electrónicos a un chico en el transbordador espacial. Tienen un programa de ‘enriquecimiento’. Los mantiene entretenidos, creo. También recibimos llamadas telefónicas, pero la primera vez que llamó, desde el espacio, yo estaba fuera.
¿Recuerda con cariño el enorme éxito comercial de la Sé ¿álbum?
Ese fue mi breve estallido como estrella del pop. Ésa era otra vez un tipo de vida diferente: divertido de visitar, pero no un lugar en el que quisieras residir permanentemente.
Esta entrevista apareció originalmente en Classic Rock 164, publicado en noviembre de 2011.
