Era el fantasma de la música italiana. Mauro Repetto, nacido en Génova en 1968, criado en Pavía, era “el rubio del 883”, el bailarín, compañero de escuela de Max Pezzali con quien fundó la banda en 1988, escribiendo las letras de clásicos como Mataron a Spider-Man, con una deca, Cómo, eres una leyenda mi Norte Suroeste Este. ¿Entonces? Luego, en 1994, desapareció: voló a Estados Unidos para perseguir lasueño americano; De allí se fue a París, a Disneylandia como animador jefe y director, luego abrió una empresa con su esposa y formó una familia. De vez en cuando volvía al escenario con su amigo, pero el hecho de haberle perdido la pista con poca información real en juego dejaba dudas: ¿por qué había renunciado a un gran éxito? ¿Cómo eran realmente sus relaciones?
Su autobiografía se encargó de disipar cualquier duda, Yo no maté a Spider-Man (Mondadori, 2023), escrita con Massimo Cotto y que narra su fuga del 883: no le gustaba el papel de bailarín que se había creado a su alrededor, pensaba que la felicidad estaba en otra parte. Sin arrepentimientos, sin remordimientos, para citar una canción que Pezzali escribió más tarde, y que hoy hace estragos en todas partes, en pleno resurgimiento. Y sin resentimientos. Sólo Repetto se somete ahora a una operación diferente y estará de gira por los cines con el espectáculo hasta la próxima primavera. En busca de Spider-Manque es el sueño. Partimos de Pavía el 11 de octubre (luego Milán, Roma y Turín entre muchas: son treinta fechas en total), en paralelo a la emisión de la serie. Mataron a Spider-Man: la historia legendaria del 883de Sydney Sibilia, en Sky.
¿Y no has pensado en un reencuentro?
“No se debe hacer nada por la fuerza. Y Max también piensa como yo. Tal vez no hablemos a menudo, pero a nivel creativo siempre hay química. Hace doce años, por ejemplo, escribimos una canción, se llama El presidente del mundo entero. (Está en el álbum Máximo 20ed.). La idea era convertirlo en una serie o una novela gráfica. Podríamos dar mucho. Bueno, con él me gustaría escribir una serie de televisión, pero esta sobre 883 no, solo una que hable de otra cosa. Pero también en este caso: debe llegar por sí solo.”
¿Y no viene?
“Pero encaja. Ya no somos compañeros de clase, cada uno de nosotros tiene su propia vida, compromisos, familia, impuestos que pagar. Al menos para mí, sólo puedo verlo como un compañero de clase: alguien con quien estaba en simbiosis, en un flujo continuo; la verdadera distinción era que, en ese momento, teníamos mucho tiempo libre, hoy no”.
¿Qué relación tiene con las canciones de 883?
“Me recuerdan momentos de una vida pasada. Pero creo que son perennes. Tómelo con una deca: habla de la provincia, del sueño americano, de las ganas de escapar; pero incluso si no vives en Pavía, incluso si elsueño americano está enterrado, el impulso de escapar permanece. Lo veo con mi hija, que le gustaría ir a Estados Unidos a diseñar ropa, ella tiene mil sueños. Es un sentimiento arquetípico, algo que incluso se puede encontrar en Homero. Lo atrapamos sin siquiera saber cómo.”
Y luego, el de con una decaes su historia. ¿Pero no fue suficiente para usted el éxito con el 883?
“No. Para mí la obsesión era Estados Unidos, entendido como un lugar físico. Nueva York, Beverly Hills… Vivíamos en una época ingenua, la proyección que teníamos de ese mundo era ingenua, mediada. Pero quién estaba allí puede Atestigua que, en realidad, no hablábamos de nada más. Y Max y yo, sobre todo, no hablábamos de nada más todos los días. Por eso él siempre fue uno de los pocos que entendió inmediatamente la decisión de dejar el país. grupo persigue este sueño.”
¿Por qué no ha triunfado en Estados Unidos?
“Fui ingenuo, incluso ahí. Subestimé la barrera del idioma, propuse escribir guiones, pero nunca me tomaron en serio. Hubo un bloqueo y no lo vi. Pero no me arrepiento, al contrario: si Si volviera, tomaría decisiones aún más radicales”.
En su autobiografía sólo dice que se arrepiente de no haber aprendido a tocar la guitarra.
“Me habría dado un lugar en el grupo, ya no habría sido yo quien bailara. Pero hoy no creo que eso hubiera cambiado mucho para mí. Sin embargo, el hecho es que Max y yo venimos de el rap de esa época, construido a partir de samples de música, eso también nos encantaba, más aún, pero la escuela era el hip hop y, erróneamente, pensé que nunca sería necesario aprender a tocar, en cualquier caso, creo. Nuestras letras son muy realistas para ese género. El resto se hizo con una escritura verdaderamente cinematográfica”.
En tu opinión, ¿cómo ha cambiado la música de 883 y Max Pezzali sin ti?
“No lo sé. En los años que estuve fuera seguí el éxito de Max absorto en mi vida diaria completamente diferente. Siempre estaba contento. Creo que los métodos de trabajo han cambiado: ser un dúo consume energía nerviosa, pero también es un punto fuerte; cuando uno está cansado, el otro sigue con el trabajo y viceversa”.
¿Cómo funcionó el proceso creativo?
“Muy bien. Vivíamos como adolescentes, sin compromisos, centrados sólo en la música. Ni siquiera era un trabajo. Lamentablemente, la edad lo permitió. Ponemos en las canciones lo que vivimos, lo que pensábamos que sucedería la noche siguiente, en fin , pura autobiografía El sueño era entrar en la corte de Claudio Cecchetto, que sigue siendo un Walt Disney italiano, un hacedor de sueños.”
Que es lo que cuenta en el espectáculo de teatro.
“Estamos Spider-Man y yo, en una Pavía medieval. Queremos entrar en el círculo mágico del rey, precisamente Cecchetto, donde están personajes como Jovanotti y Amadeus, claramente ellos también en los alter egos. antiguo. Al final lo conseguimos, es la historia real: la de dos provincianos que, como tales, nada más llegar a Milán fueron rechazados por las chicas, para quienes éramos los ‘truzzi de Pavía’; pero Radio Deejay era el sueño, en su momento lo era todo, y al final Cecchetto y Jovanotti nos dieron audiencia y lo logramos. La clave es no perder nunca la sonrisa.”
¿Alguna vez lo has perdido?
“Intento no perderlo. Y mantener una cierta ingenuidad. Piensen, de niño fui animador en pueblos turísticos: volver al escenario de un teatro es un poco como reconectar ese hilo, salir de fiesta con el público; incluso ahora, cuando veo situaciones poco claras de envidia o en general momentos oscuros me hago a un lado. Me pasó a mí y a Disneylandia, pero en general incluso en el pop veo menos luz que en los noventa”.
¿Nostálgico?
“No. Pero en aquel momento todo era más ingenuo. Y la industria estaba más dispuesta a financiar los sueños de los artistas. Hoy todo me parece turbio. Pero eso no significa que los niños de ahora, Max y Mauro de en todo el mundo no tienen que perseguir sus aspiraciones. La única nostalgia que tengo, y es paradójico, es la de Italia: vivo el 50% en París, pero he perdido la memoria.sueño americano; Ahora miro nuestras ciudades y parecen haber mejorado mucho, los extraño. ¿Quién lo hubiera pensado?”.
