Regio de Emilia «Y entonces se caen los carteles / y ya no es sábado / pero qué chido hace / en las discotecas abandonadas». Max Pezzali, nacido en 1967, por tanto de esa generación que creció en la época dorada de las maxi salas de la fiebre del sábado por la noche, dice en su nueva canción “Discotecas abandonadas”. La última canción del ex cantante de 883, publicada el pasado 15 de abril, pretende ser “un homenaje a la música dance que arrasó en todas las discotecas de los años ochenta y noventa”.
Con la melodía de Pezzali, en el vídeo de la canción, muy visitado en YouTube, las imágenes de discotecas abandonadas (especialmente en el Centro-Norte) fluyen tal como aparecen hoy: edificios desmoronados y degradados son todo lo que queda de una temporada irrepetible de Ritos colectivos, desconocidos para la juventud de hoy. Un signo de los tiempos actuales, como dice una de las frases de personajes famosos en el clip, quizás más tristes. «Lo único que tengo que hacer es poner un disco de Moroder en el tocadiscos y cerrar los ojos para catapultarme treinta años atrás, en la pista de baile del Marabù de Reggio Emilia”, la frase del DJ Benny Benassi superpuesto a los pasos del Marabú. En la lista del ocaso de las glorias de la danza (completa con nombre, ubicación geográfica, año de apertura y cierre) no podía faltar el templo de la música en Via Emilia.
Marabú
Nacido en 1977 de una idea de Sandro Gasparini (banquero y organizador de fiestas) que junto con Marcella Bella da Monticelli crearon una empresa de Spa, el Marabù cerró hace 24 años, pero quedó grabado en la memoria de cada residente de Reggio Emilia como símbolo de diversión, de salidas (tarde en autobús o de tardes, con la esperanza de que alguien te llevara a casa (en aquella época los padres no eran conductores obligados), de primeros amores y de noches interminables. «Cada ciudad tenía su discoteca. Reggio tenía marabú. lo llamaron “el gigante gentil” por el tamaño, por los colores futuristas del mobiliario, por la calidad musical, con enormes equipos de música y efectos de iluminación que se vieron por primera vez. Fue un punto de inflexión social y un punto de referencia para generaciones enteras”, afirma Lauro Bonacini, quien en colaboración con Andrea Gasparini (El hijo de Sandro) continúa con la marca. Celebración del marabúfiestas con música ochentera con una respuesta creciente.
La inauguración
Bonacini estuvo presente el día de la inauguración, el 21 de octubre de 1977. «Lo vi por primera vez cuando tenía 13 años. Yo era bastante alto y logré entrar: nadie, en ese momento, me pidió un documento de identidad. Esos años fueron fantásticos y comprendo la nostalgia de Pezzali. El nombre Marabú aún hoy conserva un increíble poder evocador.” Cada residente de Reggio Emilia, que hoy tiene entre 40 y 60 años, tiene grabado en su memoria la entrada ovalada con la alfombra blanca, roja y azul (estilo “Spazio 1999”), la mirada de la única e inmensa pasarela, los cuatro bares en dos pisos , los balcones redondos y la extensión de sofás (“donde intentaron llevar a las niñas”) se transformaron luego en habitaciones privadas. «El Marabú podría albergar entre 5.000 y 6.000 personas – continúa Bonacini –. Con el verano, que poco a poco fue cambiando de nombre (Starlight, Ozone, Tremenda) se incorporaron 15 mil personas. Pero esa es otra historia porque ya estamos en los años 90, cuando empezó el declive”.
El éxito
La apoteosis fue la década 1977-87, como lo demuestra la página Facebook (gestionada por Marabù Celebration) con fotografías de los invitados: Pippo Baudo, Brigitte Nielsen, Donatella Rettore, Angelo Branduardi, Franco Simone, Patty Bravo, Sammy Barbot, Grace Jones, Pooh, Gino Bramieri, Tina Turner, Amy Stewart, solo por nombrar algunos. «No sólo entretenimiento. El Marabú ha sido un contenedor de numerosas iniciativas: desde los desfiles de belleza (Miss Italia, Miss Europa, Miss Mundo) hasta las fiestas de carnaval con disfraces imaginativos, desde el Premio del Deporte con los futbolistas de la Serie A en directo por Rai hasta los mejores DJs de moda en aquella época en Londres.” Pero también, al hojear las fotos antiguas, un perfecto desconocido vestido al estilo de Madonna temprano sostiene malhumorado el auricular de un teléfono público. «En el archivo Marabou tenemos material infinito – concluye Bonacini –. Cartones llenos de fotografías, todos los certificados y acciones de la empresa del Balneario, los tres carteles que había en el escenario llenan un almacén. El archivo nos lo dejó Gasparini, con la promesa de que lo utilizaríamos para escribir el libro de sus memorias. Tarde o temprano lo haremos”. © TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS
