El miércoles Howard King, el abogado que representa a los herederos de Tupac Shakur, uno de los más grandes e influyentes músicos de hip hop de todos los tiempos, envió al famoso rapero canadiense Drake una carta de cese y desista (un documento que se envía a un individuo o empresa para pedirle que detenga una determinada actividad considerada ilegal), pidiéndole que elimine la canción “Taylor Made Freestyle” de todas las plataformas de streaming. King escribió que si la canción no se elimina dentro de las 24 horas (y por lo tanto antes del jueves), los herederos de Tupac emprenderán acciones legales contra Drake.
La canción fue lanzada el pasado sábado, como parte de un carne de res (el enfrentamiento que entablan dos raperos insultándose mutuamente con rimas, a menudo de forma muy original) en el que participan Kendrick Lamar, probablemente el rapero más aclamado de los últimos diez años, y el propio Drake. La canción presenta un verso cantado por una voz sintetizada muy similar a la de Tupac, creada mediante inteligencia artificial. Además de Tupac, en la canción se clonó la voz de Snoop Dogg, otro rapero estadounidense muy popular.
El uso de software de inteligencia artificial para replicar las voces de cantantes es un tema muy debatido en Estados Unidos, y en los últimos años ha planteado algunas cuestiones éticas y legales: por un lado, la vinculada al consentimiento por parte de la persona cuyo Se simula la voz, por otra parte, la de responsabilidad por parte de quienes optan por utilizar estas tecnologías, lo que implica el deber de darla a conocer al público o en todo caso aclarar la finalidad con la que se hace.
King escribió que estaba “profundamente consternado” por el uso no autorizado “de la voz y la personalidad de Tupac” y calificó “Taylor Made Freestyle” como un “abuso flagrante” del legado artístico de uno de los músicos de hip hop más importantes de Estados Unidos de todos los tiempos. Tupac murió en 1996). También añadió que, incluso si hubieran sido consultados, los herederos no habrían dado su consentimiento para tal operación.
En el primer verso de la canción, cantada por la voz clonada de Tupac, se burlan de Lamar por no responder a “Push Ups”, canción que Drake había lanzado hace dos semanas para provocarlo y comenzar la carne de res.
“Push Ups” es a su vez una respuesta a una rima que Lamar había escrito en marzo para “Like That”, canción escrita en colaboración con el rapero estadounidense Future, en la que afirmaba que Drake y el rapero estadounidense J. Cole (que había grabado recientemente una canción en la que junto a Lamar se definían como los tres grandes del género) no estaban a su nivel.
Tras el lanzamiento de “Like That”, J.Cole respondió a Lamar con la canción “7 Minute Drill”, en la que entre otras cosas definió los últimos discos de Lamar como “aburridos” y “trágicos” («Tu primera mierda fue clásica, tu La última mierda fue trágica»). Unos días después, sin embargo, se disculpó públicamente con Lamar durante un concierto en Carolina del Norte, generando cierto revuelo en las publicaciones especializadas más atentas a lo que pasa en el hip hop, una subcultura en la que pedir disculpas durante un carne de res es una práctica bastante irregular. En cambio, se esperó la respuesta de Drake, que finalmente llegó en “Push Ups”.
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Se habló del uso de software de inteligencia artificial para clonar las voces de los cantantes incluso en abril del año pasado, cuando un usuario publicó en TikTok “Heart On My Sleeve”, una canción que imitaba el estilo vocal de Drake y del famosísimo cantante canadiense The Weeknd. .
Tras el lanzamiento de la canción, Universal, la discográfica de los dos artistas clonados, publicó un duro comunicado en el que escribía que «entrenar inteligencia artificial para utilizar la música de sus artistas» no es sólo «una violación de la ley de derechos de autor», pero también plantea una cuestión más amplia que concierne a toda la industria discográfica: si estar “del lado de los músicos, del público y de la creatividad humana” o del lado de los deepfakes, negando a los músicos su debida compensación. Luego, Universal logró eliminar la canción de las plataformas en las que se había subido, a saber, Apple y Spotify, TikTok, YouTube, Deezer y Tidal.
En algunos estados americanos se han presentado propuestas para intentar proteger a cantantes y discográficas de este tipo de uso de la inteligencia artificial: en marzo, por ejemplo, el Congreso del estado de Tennessee aprobó la Ensuring Likeness, Voice and Image Security Act , una ley que prohíbe el uso de inteligencia artificial para replicar la voz de un cantante sin su consentimiento.
Es un tema que también afecta profundamente a los profesionales: a principios de abril, alrededor de doscientos artistas y músicos de fama mundial firmaron una petición promovida por la organización sin fines de lucro Artist Rights Alliance (ARA) para protestar contra el uso de materiales artificiales. inteligencia en la música, no sólo para clonar las voces de los cantantes, sino también para componer canciones. Entre los muchos que firmaron la petición se encontraban Billie Eilish, REM, Elvis Costello, Nicki Minaj, Mac DeMarco, Jon Bon Jovi, Imagine Dragons, Katy Perry y Pearl Jam.
La Artist Rights Alliance, que trabaja para proteger los derechos y la compensación de los artistas en las plataformas digitales, pide a los desarrolladores, empresas de tecnología y servicios de música digital que se comprometan a no desarrollar tecnologías o herramientas para crear música utilizando inteligencia artificial “que socaven o reemplacen el ser humano”. arte de cantantes y artistas o negarnos una compensación justa por nuestro trabajo”.
«Creemos que, cuando se utiliza de forma responsable, la inteligencia artificial tiene un enorme potencial para hacer avanzar la creatividad humana. […] Pero algunas de las empresas más grandes y poderosas están utilizando, sin autorización, nuestro trabajo para entrenar sistemas de inteligencia artificial” con el objetivo de sustituir el trabajo humano por “sonidos” e “imágenes” creados artificialmente”, escribieron en la carta.
