GRAMOGran fiesta en la Parroquia de Jesús y María de Foggia en Piazza Umberto Giordano por el regreso del gran lienzo de Benedetto Brunetti, “La Sagrada Familia” que representa la La Virgen y el Niño visitando a Sant’Anna. S. Giuseppe y S. Giacomo lo rodean sobre un fondo de arquitectura clásica y un paisaje con árboles que, según los estudiosos del arte, remiten a la pintura del siglo XVI, corregido por influencias de la pintura napolitana de tendencias barrocas de la época en la que el gran lienzo fue pintado por el artista ya presente, con sus obras, en la capital dauniana.
La Fundación “Banca Popolare Pugliese – Giorgio Primiceri” financió íntegramente la restauración del óleo sobre lienzo y contó con la presencia del presidente para la ocasión. Vito Primiceri y el director general, Mauro Buscicchio. Con la ayuda de la FAI para seleccionar una obra digna de la intervención de la fundación bancaria, la devolución del lienzo fue también la manera de inaugurar la nueva sucursal de Foggia de la Banca Popolare Pugliese en Piazza Cavour, que tuvo el mérito de retirar de el deterioro de parte de los pórticos de la plaza Fontana del Sele, que durante muchos años se había convertido casi en un urinario. El local fue adquirido por el Banco que pretende “hacer operaciones bancarias con la gente para disponer de una sucursal comunitaria”, llena de servicios.
Pues bien, la devolución del lienzo fue un acontecimiento devocional apreciado por la comunidad de Foggia, que siempre ha estado vinculada a la Iglesia del Convento de los Frailes Menores. De hecho, la Fundación Banca Popolare Pugliese respondió con convicción a la petición de financiar la restauración del lienzo realizado por su padre. Roberto Nestaguardián y párroco de la Iglesia de Jesús y María, y por el profesor Saverio Ruso, presidente de la delegación regional FAI de Puglia.
La particularidad del cuadro de 1674, restaurado por el artesano de Biccari Leonardo Magdalenareside en el gesto del pequeño Jesús, que tiene los brazos extendidos hacia las dos figuras femeninas.
Doctor Rocco Di Stasio, El director sur de la Banca Popolare Pugliese, que admitió que “siempre se enamora de las ideas bellas”, tuvo el encargo de descubrir el lienzo, restaurado a su antigua belleza y a su cromatismo original.
El lienzo, según recordó el párroco, estaba deslustrado por el tiempo. “Jesús y María es una de las iglesias más importantes de la ciudad – dijo el historiador Saverio Russo – cuando yo era presidente de la Fundación Monti Uniti dedicamos una importante intervención a los pies de foto, hay lienzos valiosos, detrás del altar hay un lienzo que debería hacerse más visible. Todos trabajamos por el bien de la comunidad. Benedetto Brunetti es un pintor de Molise, de Oratino, una pequeña comunidad de artistas, escultores y artesanos de calidad. Trabajó mucho en la zona, muchas obras están firmadas y se le atribuyen, como los cuadros de la Misericordia, ciclo fundamental, y otro de sus lienzos se encuentra en Deliceto. Trabajó mucho para los conventos de la gran familia franciscana.” Se trató de una restauración conservadora, según explica el artista restaurador, durante la cual se sacó a la luz la obra del pintor, ya que la obra quedó oscurecida por la pérdida de la película pictórica original. La lona había absorbido humedad, pero la empresa no retiró las partes historizadas, sino que corrigió algunos defectos de la época tras una cuidadosa inspección visual y una limpieza general.
El presidente Primiceri de la Fundación BPP está entusiasmado con el resultado y el trabajo. “Está el niño abrazado a dos madres, es una imagen que llama mucho la atención. Me siento feliz no sólo por haber contribuido a traer este espléndido lienzo de regreso a la iglesia, sino porque nos brindas la oportunidad de sentirnos parte de la comunidad con la recuperación de las obras de arte. La Fundación creada por el banco nos da la oportunidad de intervenir en obras importantes, una sociedad de crédito es destinataria de intervenciones de muy diversa índole, pero desde hace unos años hemos decidido concentrar nuestros esfuerzos en intervenciones importantes. La conexión con los capuchinos me remonta a la restauración del Retablo de Alejandría. Las intervenciones también abarcan otros sectores: financiamos becas para estudiantes ucranianos en la Universidad de Sannio. Intervenciones de este tipo sirven para fortalecer las relaciones con las comunidades en las que operamos, al participar en las solicitudes de las comunidades estamos más presentes”.
Agradecimientos también del alcalde María Aída Episcopo. “Esta iglesia es el corazón palpitante de la ciudad porque indica una mezcla de bellezas históricas. Estoy fascinado por la belleza de la pintura restaurada. Es una iglesia a la que asisto y estoy muy feliz. Que sea salvaguarda de nuestra espiritualidad y de nuestro destino social, humano, administrativo y político”.
El vicepresidente regional de la región de Apulia se sumó a las palabras de Episcopo Raffaele Piamontese. “Estoy contento porque incluso la dirección y la dirección de la sucursal siempre están atentos a las necesidades de la zona. Tienen una relación con el territorio que siempre es útil, la nuestra es una tierra hermosa, compleja y difícil”.
Muchos expertos y aficionados pudieron admirar inmediatamente la restauración. Entre ellos los dos críticos de arte y arquitectos Gianfranco Piemontese y Andrea de Meo Arbore.
El primero impartirá una lección en las próximas semanas en Oratino en Molise durante una conferencia dedicada a brunett, el taller de pintores de los siglos XVII y XVIII titulado “Pintores itinerantes en la Capitanata”. El segundo, en cambio, afirmó que los colores revelados por la restauración del lienzo son en realidad los utilizados en el canon clásico entre el Renacimiento y el Barroco. El azul del manto de la Virgen, el rojo de Tiziano, la combinación de azul y amarillo mostaza, tan presentes en el cromatismo dieciochesco de la escuela napolitana de los grandes Francesco Solimena y luego por su alumno Francisco de Mura.
Hay una grandeza en Brunetti, que pinta con un enfoque todavía renacentista, pero que ya pone en sus lienzos esos claroscuros, esas sombras propias del barroco posterior. Los cielos ya no están despejados, sino que están llenos de nubes oscuras y sombras verdes.
