Es una temporada extraña la prevista por el Teatro Lirico de Cagliari: sólo cuatro títulos de ópera, tres de los cuales se remontan a finales del siglo XIX y principios del XX. Y en medio de este (a veces un poco agotador) festín de realismo, un título de Rossini permanece como una roca inmóvil: la no muy reciente puesta en escena de El italiano en Argel empaquetado en 2009 por el director Vittorio Borrelli para el Teatro Regio de Turín, con escenas de Claudia Boassotrajes de Santuzza Caliluces de Vladi Spigarolo de una idea de Andrea Anfossi (abajo, el enlace a las reseñas de Emanuele Amoroso y Ludovico Buscatti). Rossini suspendido entre Puccini y Boito: Mustafà diría “No sé cómo entender esta novedad…”.
El público de Cagliari, sin embargo, esta vez tiene motivos para sonreír: tras el gris y el envejecimiento tosca Representado el pasado mes de marzo, el espectáculo de Borrelli no ha perdido su capacidad de entretener a los espectadores, que de hecho no escatimaron los aplausos de todos los protagonistas.
Centrando aquí la atención en el componente musical, la batuta de Massimo Zanetti guía con el garbo adecuado un elenco vocal esencialmente homogéneo y libre de puntos débiles, bien apoyado por el coro dirigido por Mirca Rosciani. Sin algunos excesos caricaturescos, Fabrizio Beggi con una voz rica en armónicos y notas altas sólidas y bien proyectadas, encarna a un Mustafà muy centrado en su dimensión de conquistador satisfecho de sí mismo y a su manera arrogante: adecuadamente audaz en “Già d’insolito ardore”, casi incrédulo ante las rabietas de Isabella, adecuadamente irónico en las interlocuciones con Elvira (“Me rompiste el tímpano” provoca una risa genuina en todo el público).
Como Isabel, Teresa Iervolino se convierte en protagonista de una actuación in crescendo: comienza con cautela en la ejecución del aria de salida, y luego se revela más incisivo en los dúos con Taddeo y Mustafà y en el gran concertato final del primer acto. “Piensa en tu patria” es quizás el pasaje más exitoso de la velada.
el tenor Antonino Siragusa propone nuevamente su probado Lindoro, especialmente apreciable por la confianza con la que resuelve la agilidad de “Languir per una bella”, mientras Bruno Taddìa presta su notable inteligencia interpretativa y su gran atención a la palabra escénica a un Taddeo lleno de brío.
Elvira es creíble. Chiara Notarnicola y la Zulma de Alessandra Della Croce, Alberto Petricca encarna una Haly de volumen considerable, que sin embargo no puede resistir, especialmente en la interpretación de “Le Females of Italy”, la peligrosa tentación de sacrificar la ironía requerida del personaje en el altar de una canción descaradamente (y a veces gratuitamente) musculosa.
La reseña se refiere a la actuación del 5 de mayo de 2024.
Carlo Doré jr.
