Ni siquiera le gustó luigi brugnaro quien, durante la rueda de prensa oficial, había declarado, más o menos cándidamente, que prefería «lo figurativo». Pero a pesar de la desafortunada ocurrencia del alcalde y de sus gustos estéticos, ahora los juegos para el Pabellón Italiano de Massimo Bartolinieditado por Luca Cerizza Para la recién inaugurada 60ª Bienal de Arte de Venecia, podrían volverse mucho más graves: Codacons, de hecho, ha hecho saber que ha presentado una denuncia ante el Tribunal de Cuentas, previendo posibles violaciones de la licitación y daños financieros. La solicitud presentada por la Coordinación de asociaciones de defensa del consumidor tiene como objetivo arrojar luz sobre los costes soportados por el Estado para la ejecución del proyecto, «desde hace días en el centro de polémicas y protestas», se lee en un comunicado difundido a los medios.
Había empezado a alzar la voz, unos días antes de la presentación al público, Vittorio Sgarbi quien, como en su estilo icónico, no había escatimado en términos melodramáticos: «Dentro de poco presentaré una denuncia ante el Tribunal de Cuentas por la financiación pública concedida al Pabellón de Italia, que es un horror contra la humanidad». Así se expresó el crítico de arte, presidente de la Fundación Ferrara Arte y del Mart de Rovereto, alcalde del municipio de Arpino, por citar solo algunas de sus posiciones, con motivo de la presentación del proyecto Ifis Art, invitando el banco no financió el Pabellón Italia que, como principal socio, tenía a Tod’s y como donantes, entre otros, a la Fondazione Sandretto, al Palazzo Bentivoglio, a la Collezione Mauro De Iorio, a Nicoletta Fiorucci y a Silvia Fiorucci. «Tener gente haciendo cola para ver tocar flautas inocentes me parece una broma. Es una intervención de matones que actúan contra el arte contemporáneo”, concluyó Sgarbi, ahora en la lista de Fratelli di Italia para las elecciones europeas de junio de 2024. De hecho, a Sgarbi nunca le gustó la nominación de Bartolini y Cerizza, cuyo proyecto había marcado, ya en tiempos desprevenidos, como “Difícilmente comprensible”.
Y tronó tanto que, al final, la denuncia fue presentada por Codacons, no ajena a las intervenciones agresivas en el mundo del arte contemporáneo, como cuando, en 2020, se dirigió a la Fiscalía y al Ministro del entonces Patrimonio Cultural. , Dario Franceschinipor temor a un caso de blasfemia por la imagen de Chiara Ferragni tomado de Francesco Vezzoli como la Virgen de Sassoferrato. Sin embargo, es la primera vez que la Coordinación de Consumidores se posiciona en contra de un Pabellón de la Bienal que, en este caso concreto, fue elegido por primera vez tras un concurso público.
Los otros candidatos fueron Lorenzo Balbi, Ilaria Bonacossa, Lucrezia Cippitelli con Davide Quadrio, Jacopo Crivelli Visconti con Marcella Beccaria, Giovanni Carmine, Alfredo Cramerotti, Arturo Galansino, Ilaria Gianni, Luigia Lonardelli, Luca Lo Pinto, Matteo Lucchetti, Paola Nicolin. La comisión que identificó la terna, de la que se eligió el trío que se someterá al juicio del Ministro Gennaro Sangiulianoestuvo compuesto por el Secretario General Avocante y Comisario del Pabellón Italiano, con interino en la DGCC, Mario Turetta, con las funciones de Presidente; por el director del Servicio II – Arte Contemporáneo, Fabio De Chirico; por el Vicepresidente del Comité Técnico-Científico de Arte y Arquitectura Contemporáneos, Francesca Canfora; de Angelo Lorenzo Crespi, Presidente del Museo MA*GA – Fundación Galería de Arte Moderno y Contemporáneo “Silvio Zanella”; y de Cherubino GambardellaArquitecto y diseñador, Profesor Titular de Diseño Arquitectónico, Universidad de Campania “Luigi Vanvitelli”.
Pero según Codacons, «desde su selección para la Bienal, han surgido dudas sobre el valor artístico de la obra y también se han hecho más de una crítica sobre el importe de la financiación concedida al proyecto: fueron desembolsados, para la creación del Pabellón de Italia, 800 mil euros del Ministerio de Cultura y 400 mil euros más de Tod’s como socio y Banca Ifis como patrocinador”.
«La financiación otorgada por el Mic al proyecto Dos Aquí/Para Escuchar encuentra su fuente en la licitación anunciada por el propio Ministerio con el Decreto 98 del 27.04.2023 que, en el art. 2, establece los objetivos, refiriéndose a la misión de describir la contemporaneidad de nuestro país en el ámbito de las artes visuales”, escribe Codacons en la denuncia. «No puede dejar de señalarse que la instalación de Bartolini tiene características que suscitan dudas sobre la exactitud de la valoración realizada por la administración sobre la atribución de la financiación. En primer lugar, la obra, caracterizada por el entrelazamiento de inocentes tubos, parece muy similar, si no análoga, a la expuesta por el propio Bartolini en el marco de la exposición en Pecci de Prato en 2022. No sólo eso: los costes de la creación de la obra podría haber sido muy baja, considerando que el Pabellón Nórdico está exhibiendo La ópera de Altersea, que además incluye una enorme estructura con cañas de bambú a un coste casi nulo.” Pero Codacons va más allá de las discusiones puramente estéticas y cita expresamente deficiencias en la asignación de fondos públicos, cuyo procedimiento puede haber sido «apartado de los principios de transparencia y neutralidad que deben caracterizar, en estos casos, la acción administrativa». Por lo tanto, si resultase que la elección de la administración se hizo de manera totalmente discrecional y sobre una base fiduciaria, sólo podría considerarse que causa un daño al erario”.
