¿Tiene la Bienal de Venecia algún problema con la democracia y las reglas?

¿Tiene la Bienal de Venecia algún problema con la democracia y las reglas?
¿Tiene la Bienal de Venecia algún problema con la democracia y las reglas?

El 20 de abril se abrió al público la Bienal de Arte 2024, la 60ª Exposición Internacional de Arte de Venecia: una Bienal, como ahora se la conoce, totalmente centrada en la inclusión y los excluidos, con artistas indígenas sudamericanos o pertenecientes a minorías discriminadas. que reinan en los pabellones centrales comisariados por Adriano Pedrosa, cumpliendo todas las promesas del día anterior. No del todo casualidad, pero sí de manera inesperada, uno de los pabellones más grandes de este año es el de Bolivia, capaz de competir, por extensión, con los de Alemania, Francia o Gran Bretaña. Hasta hace unas semanas Bolivia ni siquiera debía estar allí, pero encontró un gran espacio libre en el centro de los Jardines, es decir, el pabellón nacional de Rusia, cerrado y sin uso a partir de 2022. Al contrario, Se suponía que debía estar allí, como país debutante, pero en cambio no estará, Marruecos, que renunció a participar a finales de febrero: desacuerdos entre la delegación artística y el gobierno del país. El mismo tipo de desacuerdos, en un sentido amplio, que empujaron a la artista expositora israelí, Ruth Patir, a mantener cerrado el pabellón israelí “hasta el alto el fuego y la liberación de los rehenes” en Gaza: una crítica, nada oculta, a políticas del gobierno local en Gaza.

Tres acontecimientos muy diferentes, que sin embargo nos llevan a preguntarnos: ¿hay algún problema con las normas que regulan la exposición veneciana?

Los pabellones nacionales entre los Jardines y la ciudad

Para la participación nacional, las reglas de la Bienal son simples: cualquier estado reconocido por Italia puede participar de forma gratuita. Como saben quienes asisten a la Bienal, las “estaciones” nacionales más prestigiosas son las de los pabellones históricos de los Jardines. Crecieron uno tras otro en la primera mitad del siglo XX, con la estabilización de lo que inicialmente era una feria de arte internacional normal, y representan a los Estados que, en un período que se extiende hasta principios de los años 60 y el período de descolonización, tenían suficiente Peso para obtener la liberación de una concesión estatal a largo plazo del propio Ayuntamiento de Venecia, a veces también propietario del pabellón: las cifras son muy bajas, y en 2023 el alcalde Luigi Brugnaro mencionó la necesidad de revisar los convenios. El único estado africano representado en los jardines es Egipto. El municipio de Venecia tiene su propio gran pabellón, donde pueden exponer jóvenes artistas de la Academia de Bellas Artes. Quienes no estén en los Giardini pueden encontrar un espacio en el Arsenale, en los espacios más recientemente reformados, para los que es necesario un acuerdo con la Bienal, o en la ciudad, donde quieran: iglesias desconsagradas, galerías de arte, palacios, pueden exigen rentas asombrosas a los estados nacionales anfitriones, razón por la cual muchos de ellos, debido a los costos, optan por no participar o reducir sus ambiciones. Biennale aclara que los espacios en el Arsenale se conceden «sólo en respuesta a solicitudes específicas, define acuerdos de hospitalidad para algunos espacios en el Arsenale, si están disponibles. Estos acuerdos regulan las modalidades de uso, uso y servicios generales prestados al país anfitrión (limpieza, costos de energía, seguridad, etc.)”.

Por esta razón, la elección de Rusia (que heredó el pabellón de la Unión Soviética, al igual que Serbia heredó el de Yugoslavia) de donar su espacio, literalmente a unos pasos de la entrada de los Jardines de la Bienal, a Bolivia, es un modo un tanto sorprendente, por el equilibrio de la exposición. La ministra boliviana Esperanza Guevara, sindicalista, lo sabe bien y, entre otras cosas, también acabó siendo la curadora del pabellón: «Para nuestras dos naciones es ante todo un mensaje interesante, casi utópico. Presente en los Jardines una nueva Nación, el Estado Plurinacional de Bolivia, que siempre ha sido un escenario casi inmutable, donde siempre se representan las mismas Naciones”, dijo al Diario de arte, y luego, irónicamente sobre los numerosos comentaristas europeos que han relacionado la hospitalidad rusa con el comercio entre los dos países: «Estaba pensando en todos los países europeos que tienen intercambios de materias primas con países africanos… ¿Alguna vez has visto uno de estos? ¿Naciones en los Jardines, compartiendo su pabellón con uno de estos estados africanos?”. El pabellón de Bolivia ciertamente no es el más exitoso de los Jardines, sin entrar en tecnicismos, pero está ahí, y esto es importante para el gobierno boliviano. Nigeria, Camerún, Etiopía y otros Estados africanos, sudamericanos o asiáticos, que están desarrollando una escena artística cada vez más importante, deben alquilar edificios entre Castello y Cannaregio. Y hay quienes se dan por vencidos: la India no estará este año. Por su parte, la Bienal aclara que no puede apoyar de ninguna manera la participación de países individuales, pero que «para hacer más fácil y transparente la búsqueda de espacios en la ciudad» se ha activado un tablón de anuncios en línea que permite a los países y a los organizadores de eventos orientarse en encontrar espacios, a través de diálogos y valoraciones directas y no intermediadas por la Bienal.

En todos estos casos, quien tiene la pelota en el juego, es decir quién y qué exhibir, es el poder político nacional (salvo tener una dependencia de financiación privada que le permite dictar las reglas): si un artista no es bienvenido, difícilmente, por decirlo suavemente, será llamado a representar a su nación.

Los hechos colaterales, oficiales y no.

Luego están los eventos colaterales, también repartidos por la ciudad. Aprobados por la Bienal, en caso de selección por parte del curador y en caso de cumplimiento de los procedimientos establecidos (evento inédito que se realizará en Venecia, organizador público o privado sin fines de lucro, etc.) requieren el pago de 30 mil euros por el uso del logo (e inclusión en la comunicación oficial de la Bienal). También aquí hay autonomía, pero más relativa: no hay reglas sobre la entrada (algunas son pagadas, otras no), ni sobre los criterios artísticos a adoptar, sino sólo con la aprobación previa del curador, a diferencia de los pabellones nacionales. . Luego hay una plétora de eventos colaterales. de facto, sin logotipo ni pago en la Bienal, pero organizadas deliberadamente durante los meses de la Bienal para explotar la confusión que la superposición de fechas puede generar en el público menos informado: actualmente hay decenas de exposiciones abiertas (una incluso dentro de la Piazza San Marco ), frente a los 30 eventos colaterales “oficiales” de la Bienal. Una práctica que se está extendiendo desde hace algún tiempo es la de, por ejemplo, proponer instalaciones gigantescas “con motivo de la Bienal”, para ser fotografiadas y comentadas, sin haber pagado un solo euro a la Bienal y sin la aprobación de La institución. Aquellos que tienen los medios económicos pueden encontrar su propio escenario, independientemente de las aprobaciones políticas o curatoriales.

Las otras reglas

Como saben quienes asisten al evento veneciano, tanto en los pabellones nacionales como en los eventos colaterales, la autonomía se refiere no sólo al arte expuesto, sino también al respeto de las reglas: medidas de seguridad, materiales utilizados, contratos laborales aplicados. Hay pabellones mantenidos abiertos por voluntarios, otros por personal altamente capacitado y bien remunerado, otros por personal de seguridad común.

A una pregunta específica, Biennale explica que a pesar de la autonomía esperada, «en lo que respecta a la organización, las normas vigentes en Italia en materia de trabajo y seguridad en el lugar de trabajo deben ser siempre aplicadas por todos, independientemente de si se trata de los países participantes o eventos paralelos. El recordatorio de respetar las normas vigentes está presente en los procedimientos para las participaciones nacionales y para los eventos colaterales”. Por otro lado la plataforma Bienalocenocreado el año pasado por un grupo de activistas precisamente para pedir un mayor compromiso de las instituciones artísticas venecianas en la protección del empleo, todavía indica la proliferación de contratos inadecuados o parciales, o incluso contratos que no se corresponden con la ley italiana y las agencias internacionales para el Contratación de personal para el evento no registrado en Italia.

La libertad de acción es muy amplia, mientras que no existen fondos que ayuden a los países más pobres a exponer en Venecia siguiendo los contratos requeridos (el personal de la Bienal está cubierto por el contrato de Comercio). Esta es una situación similar a la de otras ferias internacionales, no sólo artísticas, con la diferencia de que la Bienal siempre ha estado ahí, todos los años, desde hace cien años: que estas reglas son las más adecuadas para traer lo mejor del arte internacional. a Venecia parece ser motivo de mayor reflexión que hasta ahora.

PREV hoy parcialmente nublado, martes 21 lluvia ligera, miércoles 22 parcialmente nublado
NEXT Palio di Legnano: “San Bernardino ve con confianza hacia tu destino”