Abruzos – Debuta en París en la espléndida sede deInstituto Cultural ItalianoViernes 26 de abril a las 18.30, el nuevo espectáculo del Teatro Stabile d’Abruzzo “La cafetería”. El famoso texto de Goldoni ha sido reescrito aquí por Giusi Checcaglinies jugado por Massimo Di Michele y Fabio Pasquini y ve la luz al final de una residencia artística deseada por Director del Instituto Antonio Calbi.
“Estoy contento con el debut de esta particular versión de “La bottega del caffè” en un entorno tan prestigioso como el Instituto Cultural Italiano en París, mi apuesta – dice Giorgio Pasotti Director del Edificio – es devolver a la TSA al centro de la escena italiana y más allá, prestamos cada vez más atención a las colaboraciones y asociaciones internacionales y estoy cada vez más convencido de la atención que debemos al teatro clásico, a los textos inmortales que han representado y representan fundamentos y pilares de la historia artística y cultural de nuestro país. Uno de los pilares de mi Dirección Artística de la TSA trabaja precisamente en los nuevos lenguajes posibles para acercar a las nuevas generaciones al “repertorio”. Un trabajo que nos recompensa con la presencia de muchos jóvenes en nuestros espectáculos”.
“Siempre es tan difícil, casi “vergonzoso”, escribir notas sobre un viaje que aún no se ha vivido… Así que trato de imaginar cómo será este viaje en compañía de un pilar del Teatro, Carlos Goldoni. – el escribe Massimo di Michele quien también lo cuida dirección – Goldoni es una buena elección porque plantea una dificultad nada trivial: acercarse a un texto clásico, un canon del teatro italiano, apoyado en una textura y un lenguaje profundamente teatrales, y al mismo tiempo devolver una reducción contemporánea del mismo, sin traicionar su contenido.
Pero la categoría de clásico, en realidad, se presta bien a operaciones de relectura. El verdadero clásico no cristaliza en una época remota y limitada, sino que proyecta sus temas y soluciones en una dimensión perennemente contemporánea, perfectamente adaptable a los más variados panoramas culturales y sociales. Desde esta perspectiva, la reducción del profesor checaglini, disecciona y recompone la trama, centrando la reescritura en los dos arquetipos Goldoni del Serio y el Gracioso. Es una síntesis casi sartorial que, trabajando sobre el noble tejido del texto de Goldoni, identifica nuevas tramas, las une en la voz de los dos únicos actores que pueblan la escena, inserta restos de otros estilos y tradiciones literarias, que van desde Plauto a Molièrehasta Dostoievski.
Como un hilo de seda invisible, la reescritura reteje el texto original, lo borda de contaminaciones, lo transforma en un texto nuevo y sorprendente, viste la sólida máquina teatral goldoniana, dejando intacta su fuerza expresiva. La guerra, la paz, las relaciones sociales, el comercio, los temas originales de la obra, vuelven a la vida contemporánea en la reescritura. Fluyen a través de los textos a los que los dos actores dan voz. Dos personajes que, libres de cualquier connotación temporal fuerte, podrían ser los dos de Esperando a Godot tu odias final del juego. O dos personas cualesquiera, entidades abstractas que pasan en el tiempo. Mi intención es, siguiendo la intención de la reescritura textual, desdibujar la ubicación temporal del texto original, crear una percepción de continuidad entre las dinámicas de la historia y las de la contemporaneidad en la que vivimos.
Un cuento, una historia, que transcurre en el siglo XVIII, pero en la que podemos reconocernos, una historia de hombres y mecanismos humanos inalterables, libres del tiempo de la narración. En esta rarefacción temporal, incluso el espacio y la escena desdibujan sus rasgos. Se componen de percepciones más que de objetos. El olor del café, el ruido de las tazas, la conversación. Unas pinceladas emotivas en un espacio escénico vacío y atemporal. Sobre la fisicalidad de los actores, pretendo trabajar para crear una síntesis entre un gesto que recuerda el clasicismo del texto de Goldoni, pero que se abre a la fluidez expresiva del teatro contemporáneo.
El proceso de producción de la representación se basará en estas ideas. En cualquier caso, se trata de un punto de partida, que se verá enriquecido por la impredecible alquimia que se establece entre los actores y el texto, cuyas evoluciones, como en todo proceso creativo, constituyen un material precioso y único que revivirá en escena. “
Comunicato stampa TSA
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