Libros del desván: no para deslegitimar su valor, sino para indicar una ubicación
Si las buscas por internet encontrarás la edición que tengo en la mano, del libro de hoy, es la última del año 1992, de Garzanti, de hace veinte años, pero también hay ediciones de hace treinta, cuarenta años.
Son libros valiosos que sin duda pueden adentrarse en el mundo del celuloide; hubo una película sobre Casanova de Federico Federico Fellini, en 1976 con el actor Donald Sutherland en el papel del escritor veneciano, y en 2005 volvió a ser una película dirigida por Lasse Hallström y protagonizada por el guapo Heath Ledger que en la película también hace malabares con el pala.
La película de Fellini está enteramente bajada y la imagen de portada representa una escena. Otro enlace nos remonta a la película de 2005, treinta años después, un feuilleton lleno de giros de escena para un público inculto, muy alejado del estilo de Fellini.
Partí del presente porque nos damos cuenta de lo que significa el valor de la obra de arte en sentido absoluto.
Casi como si, en una especie de investigación periodística, aunque transpuesta en el tiempo, quisiéramos proteger sus derechos.
Porque Casanova no tuvo notoriedad ni éxito en su vida y mucho menos en su muerte.
Éxito que en cambio llegó a la obra autobiográfica, pero que se manifestó dos siglos después de la muerte del autor.
Toda su obra literaria y filosófica quedó relegada a las bibliotecas universitarias más por su peso editorial que cultural.
Típico de los autores encontrados en el siglo XIX, pero ¿qué pasa con este seductor autoproclamado que vivió y murió en el siglo XVIII, aunque sea a finales de siglo (1725-1798)?
Tiempos difíciles, cortes llenas de intrigas, no es casualidad que el mismo autor acabe en el Piombi de Venecia, del que escapó en 1756 y con los recuerdos de esta fuga alcanzó cierta notoriedad.
Lo que tenemos entre manos, sus memorias, se define como una obra “verdadera”, es decir, aquella en la que el autor inculca todo su ser. la Histoire, fue escrita en los últimos años de su vida y la razón es simple: de hecho, él mismo afirmó, en una carta de 1791 dirigida a Zuan Carlo Grimani, a quien había ofendido muchos años antes y que había sido la causa de la segundo exilio:
“…ahora que la edad me hace creer que lo he terminado, he escrito la historia de mi vida…”.
Muchos sostienen que la mayoría de los encuentros íntimos son imaginarios. No tenemos pruebas de cómo culparlos, pero también es cierto que estamos ante un narrador.
Este aspecto fue observado agudamente por un autor de memorias contemporáneo, el príncipe Carlos José de Ligne, quien escribió que el encanto de Casanova residía enteramente en sus historias autobiográficas, tanto verbales como transcritas, es decir, tanto la narración de salón como la versión impresa de sus aventuras.
Era tan brillante y apasionante cuando hablaba de su vida – observa de Ligne – como terriblemente aburrido, prolijo y banal cuando hablaba o escribía sobre otros temas.
Esto explica por qué no tuvo éxito. ¿Qué contemporáneo se habría interesado por los acontecimientos de las hornacinas de los palacios de la nobleza?
¿O los amoríos de alguien que viajó con mucho tiempo libre disponible?
Es obvio que Casanova nunca quiso aceptar esta situación y sufrió enormemente por no tener el reconocimiento literario o más bien científico al que aspiraba.
Y eso llegaría doscientos años después con la representación de sus incursiones nocturnas.
Del prefacio del libro, de Maurizio Costanzo, quisiera hacer una nota:
“Casanova era mucho más – que los personajes del teatro del bulevar o las tontas comediantes locales que, en el entrelazamiento de las relaciones con los adúlteros, están en guardia ante la llegada de sus respectivas parejas – era descarado, al margen de reglas y disciplinas, un nómada. . Pero sobre todo quien imagina que la actividad amorosa -en comparación con los hombres en servicio permanente y eficaz que son amantes desechables- debe involucrar sobre todo a la cabeza”.
Un motivo más para leer el libro de este viajero, hijo de un bailarín-actor, quizás español, y de una buena actriz mencionada por Carlo Goldoni.
Casanova, en sus incursiones, nos introduce en el siglo XVIII, personajes, muchachas elegantes, casas, paisajes y sexo, aunque, como erotismo, es muy refinado, incluso ennoblecido por una escritura elegante. Después de todo, esto es por lo que se le recuerda y no investigamos nada más.
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