MM: El portugués es una lengua que hace un uso extensivo de una forma del tiempo pasado que se asemeja a nuestro pasado remoto. ¿Qué enfoque requiere este aspecto por parte del traductor?
RF: Quienes conocen bien (muy bien) la lengua portuguesa, tanto en su variante portuguesa como en la brasileña, ya han introyectado perfectamente este reverberación llena de matices.
Las cosas, entre otras cosas, se complican con ciertas formas de subjuntivo que implican cambios a veces ambiguos e insondables en la dimensión del tiempo.
La tendencia es decidir al principio por qué pasado optar y luego simplemente seguir “sintiéndolo”.
MM: Todo gran autor tiene una música, que sus traductores deben aprender a reconocer, por así decirlo, de oído, para poder reconocerla por impresión y dominar sus matices. ¿Cuál es la música de Clarice Lispector?
RF: Clarice se refiere a menudo a grandes compositores.
Ella misma, en muchos de sus libros, “sugiere” qué escuchar o nos informa sobre lo que está escuchando tal o cual personaje de una novela.
Esto indica una estrecha relación con la musicalidad, relación que se refleja en su escritura e incluso en la voz que el traductor escucha mientras las palabras se transforman de su portugués a otro idioma. La música de Clarice es difícil. y se necesita tiempo y paciencia para capturarlo.
Pero es como si fuera un viaje iniciático: una vez que hemos penetrado en ese mundo, se manifiesta a nuestro oído en toda su originalidad y en cada mínimo matiz de identidad.
cuando traduje Agua viva (Adelphi) Viví la experiencia (muy agotadora, íntimamente densa) del viaje iniciático “clariciano”.
Hoy esa musica me acompañaya no tengo que buscarlo.
MM: Nacida en Ucrania, su familia emigró a Brasil cuando ella tenía un año. Luego casada con un diplomático, Clarice pasó largas temporadas en Suiza, Nápoles y luego Washington, antes de regresar a su amado Río de Janeiro, donde permanecería hasta su prematuro fin.
¿Es esta vocación cosmopolita, por dolorosa que sea, legible en el uso del lenguaje de Lispector?
RF: Clarice estaba traductor Sucesivamente.
Además de portugués y yiddish, estudió francés e inglés. El ambiente diplomático la molestaba y era una especie de cruz que había decidido soportar en silencio por el bien de la vida tranquila de su matrimonio (mientras durara).
Pero el lado positivo de esa existencia en parte nómada (a pesar de las profundas raíces brasileñas y el amor por su ciudad-ombligo, Rio de Janeiro) fue el hecho de que ser esposa de un diplomático le ofreció la oportunidad de viajar desde su más temprana juventud, frecuentando a menudo ambientes cultos y estimulantes. Sólo piensa en elamistad con Ungaretti (que amaba Brasil, donde tuvo enseñó durante mucho tiempo la literatura italiana), a quien conoció durante el difícil período de finales de la Segunda Guerra Mundial que pasó en Nápoles y con quien planeó la traducción al italiano de su primera novela.
