Caso Scurati, ¿libros sobre Mussolini? Una colección de errores garrafales – Libero Quotidiano

En Mussolini segundo Antonio Scuratti el ya escribio todo Ernesto Galli de la Logia en 2018, cuando revisó el primer volumen pesado de la trilogía su. “M – El hijo del siglo”del cual captó competentemente imprecisiones, errores, soltura y licencia, con el énfasis en que el literatura y el historia corren por caminos diferentes y cuando se cruzan, la ficción debe dar prioridad a la no ficción. Especialmente si se presenta triunfalmente una obra ensalzando una investigación incansable y una documentación pesada: “Me he asignado un criterio muy rígido”.

El formidable éxito editorial, sin embargo, proyectó a Scurati en el empíreo de los campeones del antifascismo militante, que se convirtió en una especie de categoría profesional ennoblecedora o especialista calificador. No es casualidad que Ilaria Salis sea definida por sus admiradores que la adoran y la vitorean como una “maestra antifascista”. Scurati también debió caer en el papel, o quizás por transferencia entre el autor y el personaje que domina la producción, que desde el primer acto de “M” dispensa certezas graníticas, especialmente en la televisión, con el característico aura profesoral transferido también al monólogo encargado/conducido. de la emisión de Rai “Che Sara”, devuelta torpemente al emisor, desatando el caso y el caos. Probablemente también en este caso se haya “asignado” un criterio muy rígido.

CORO GRIEGO-IZQUIERDA – Tras una premisa bastante banal sobre laasesinato de matteotti del 1924 y el Masacres nazi-fascistas del 1944todos ellos elementos historizados e inapelables, aquí está el núcleo duro de la diatriba antigubernamental y el dedo acusador al primer ministro, con la habitual y empalagosa petición de abjuración y la pronunciación pública de la palabra “antifascismo”, como dice el Alto Demandas del sacerdote de la biografía de Mussolini.

Giorgia Meloni ella respondió publicando en su sitio web el texto que tenía en la mira, pero no fue suficiente para bloquear el mecanismo del coro de izquierda griega que inmediatamente entonó profundas diatribas sobre la libertad de expresión, sobre la censura, sobre el régimen, sobre el ataque a la Constitución evocado por los solistas partidistas de la Anpi, con el propio Scurati empeñado en afirmar urbi et orbi que fue víctima de una violencia verbal incluso sin paralelo. El sindicato Rai, naturalmente, expresó una vibrante protesta pública completada con un paquete de huelga de cinco días para acompañarla. Pocas ideas pero confusas, decía Ennio Flaiano.

El monólogo, por definición, es un texto relevante que expresa un pensamiento, generalmente informado y entrenado, además de reconocido como calificado. Pero si Rai quería un monólogo histórico, podría haber recurrido a Galli Della Loggia, o incluso a Emilio Gentile, el mayor ensayista italiano sobre el fascismo; si quería un texto político, bastaba con cambiar de plataforma, optando por una sala de tertulias; Sin embargo, si el nudo gordiano fuera literario, entonces Scurati podría haber resuelto fácilmente la mezcla de roles (autor, historiador, activista, comentarista, figura pública), virando hacia el novelista histórico de éxito, que es el suyo. Pero la novela histórica, que inserta un elemento de ficción en una imagen real, debe respetar esa imagen: autores de calibre internacional como Ben Pastor, que divide su tiempo entre la figura del oficial de la Wehrmacht Martin Bora y la literatura ante detective de la antigua Roma Elio Sparziano, es de absoluto rigor en cada detalle histórico.

Mauricio Molinari en República en su editorial exaltó la «reconstrucción del asesinato de Giacomo Matteotti (…) y de la masacre de las Fosas Ardeatinas (…) por los nazi-fascistas», cuando en el monólogo no hay reconstrucción; El contrapunto de Concita De Gregorio se centra en el peligro de la “adicción”, incluso definida como homeopática: “El objetivo es hoy un Scurati, ayer un periódico, mañana un presentador de televisión”. En definitiva, de la pistola al arma apuntada. Lo importante es perpetuar el urfascismo de Humberto Eco, el polimórfico y sutilmente oculto que siempre se manifestaría, sin importar de qué forma. Y que colores.

Lo importante es pulsar siempre el mismo botón, quizás sin saber que éste es uno de los pilares de la persuasión y el plagio de la opinión pública del ministro de propaganda Joseph Goebbels: “Repite una mentira mil veces y se convertirá en verdad”. Y dale luego a la obsesiva petición de abjuración (que, sin embargo, según Treccani, debe ser “gratuita”), a los exámenes ex cátedra y a la expedición de la licencia antifascista, nadie sabe por qué motivo dispensada por a quien. Flaiano, que lo había comprendido todo antes que nadie, advirtió contra los tipos de fascismo en boga en Italia: el en sentido estricto y el antifascismo. Lo cual necesita tanto fantasmas como figuras para ser beatificados en el martirologio pero sin martirio: basta el aura.

NUEVOS HÉROES – Incluso Galli della Loggia lo había entendido todo antes que los demás en 2018, en la reseña-bofetada de “M”, refiriéndose a las palabras de Scurati, quien sostuvo que «el antifascismo ya no resiste los nuevos tiempos (…) debe repensarse sobre nuevas bases (…) y sin prejuicios ideológicos, es mi contribución a la refundación del antifascismo”. El historiador comenta así: «Si el nuevo antifascismo es éste, entonces estamos realmente tentados a decir – y si alguien como yo lo dice, puedo creerlo – “¡Devuélvenos lo que era antes!”». En cambio, los nuevos héroes de la izquierda, pegatinas en el álbum de la oposición política, tal vez inconscientemente están de acuerdo con Bertolt Brecht, que entendía los regímenes, la censura y las ideologías: “Miserable es la tierra que necesita héroes”, y lo escribió en “La vida de Galileo”. ”, quien verdaderamente se vio obligado a retractarse.