Resulta que la broma es nuestra.
Cinco años después del éxito masivo, aunque polarizante, “Joker”, el director y coguionista Todd Phillips y el ganador del Oscar Joaquin Phoenix vuelven a formar equipo para “Joker: Folie à Deux”. Como probablemente hayas escuchado, es una especie de máquina de discos semimusical, con Phoenix y Lady Gaga como el precursor de Harley Quinn, Lee Quinzel, cantando versiones de canciones pop del siglo XX y estándares musicales de Broadway como si estuvieran protagonizando una mezcla demente. de “Asesinos natos” y “La La Land”.
Uno admira la voluntad de Phillips de dar un paso tan grande, de intentar algo singularmente oscuro y contundentemente irreal y, sin duda, un puñado de secuencias increíblemente inspiradas logran ese fin. Sin embargo, en última instancia, la secuela tiene muy poco nuevo que decir sobre Arthur Fleck y su lugar en este mundo, y los interludios musicales comienzan a parecer una autocomplacencia gratuita en lugar de pasajes reveladores e iluminadores que avanzan o mejoran el material.
Quizás lo más decepcionante es que todavía estamos esperando que el Joker se convierta en EL JOKER. La secuela nos ofrece un personaje central de inteligencia limitada y una visión del mundo decididamente estrecha que no es tan aterrador como… aburrido.
Con una duración excesivamente larga de 2 horas y 19 minutos, “Folie à Deux” se limita en su mayor parte a dos salas principales. Uno es el húmedo y horrible Hospital Estatal de Arkham, donde Arthur, terriblemente demacrado, está tan derrotado que ya ni siquiera puede inventar una broma diaria para divertir a los sádicos guardias.
La otra es la sala del tribunal donde el fiscal Harvey Dent (Harry Lawley), que algún día tendrá su propia crisis de dos caras, busca la pena de muerte para Arthur, mientras que la abogada de Arthur (Catherine Keener), argumenta que no fue Arthur quien cometió esos crímenes. asesinatos, es su alter ego, Joker. Sólo podemos vislumbrar brevemente el caos que impregna la asediada Ciudad Gótica, donde el famoso Joker todavía es considerado un héroe rebelde, más aún después de que fue el tema de una película hecha para televisión.
La realidad es que Arthur sigue siendo un triste y patético solitario/perdedor que destrozó y mató a seis personas (nadie sabe todavía que asesinó a su madre), arrastrando los pies miserablemente mientras espera su juicio, pero cobra vida cuando conoce a Lee Quinzel, quien ha sido asesinado. encarcelada después de prender fuego al edificio de apartamentos de sus padres. Está obsesionada con Arthur, como esas mujeres terriblemente equivocadas que escriben cartas a asesinos en serie encarcelados y, a veces, terminan casándose con ellos.
Lady Gaga tiene una presencia eléctrica y una actriz extraordinaria, y es pura magia retorcida cuando Lee mira a Arthur y le dice que una vez que sean libres, construirán una montaña.
En los días previos al juicio, Arthur y Lee se enamoran perdidamente, y el director Phillips y su equipo presentan una serie de números musicales de fantasía creativamente escenificados, con Phoenix haciendo un trabajo útil con talento vocal limitado mientras la voz de Gaga se eleva hacia los cielos. . En una secuencia inspirada en la que Arthur y Lee presentan un programa de televisión tipo “Sonny & Cher”, versionan “To Love Somebody” de los Bee Gees. En una secuencia de un sueño febril, Arthur ofrece una interpretación apasionada de
“The Joker”: no el éxito de Steve Miller, que podría haber sido una locura, sino la canción de Leslie Bricusse/Anthony Newley del musical de 1964 “The Roar of the Greasepaint, The Smell of the Crowd”.
Así es, y así es. Arthur y/o Lee nos deleitan con versiones de éxitos pop de los años 1960 y 1970, como “(They Long to Be) Close to You” y “For Once in My Life”, así como también canciones de Broadway, a veces chirriantes y exageradas, como “If My Mis amigos podrían verme ahora”, “Embrujada, molesta y desconcertada” y “Eso es entretenimiento”. El diseñador de producción Mark Friedberg crea algunos decorados visualmente deslumbrantes, y el vestuario de Arianne Phillips añade colores brillantes a los monótonos escenarios de la vida real.
Algunos personajes de “Joker” regresan para testificar en el tribunal, incluida Zazie Beetz como Sophie, la ex vecina de Arthur, mientras que un par de caras nuevas hacen apariciones impactantes, por ejemplo, Brendan Gleeson como un guardia de prisión alegremente cruel y Steve Coogan como un reportero de televisión de mala calidad que entrevista. Arturo en prisión.
Casi nunca vemos al Lee de Lady Gaga a menos que esté a la sombra de Arthur, lo que parece una oportunidad perdida, porque ella es claramente mucho más inteligente, diabólica y potencialmente peligrosa que el hombre destrozado que idolatra. Phoenix una vez más actúa muy bien en esta parte, pero en realidad no está tocando ninguna nota nueva.
“Folie à Deux” gira en el acto final antes de que nos topemos con dos grandes acontecimientos, uno que parece arbitrario y el otro que parece casi insultante para los espectadores y el legado del personaje del Joker. Siempre hay un bromista, siempre hay un payaso, pero si no se transforma en algo más grande, más audaz y más terrible, empieza a parecer como si hubiéramos visto este espectáculo antes, sólo que sin los números musicales.
