«La película se desarrolla a lo largo de cuatro temporadas, entre la guerra y la paz, un momento crucial que me permitió contar la historia del paso entre lo antiguo y lo moderno, el campo y la ciudad, la comunidad y el individuo. Los personajes se encuentran entre estos dos mundos, especialmente las chicas: están completamente dentro de su tiempo, con las leyes del patriarcado, y al mismo tiempo tiemblan, tienen ya una ansiedad de autodeterminación.” Maura Delpero lo explica en la proyección boloñesa de Bermellónla película recibió el León de Plata – Gran Premio del Jurado en Venecia.
El director, originario de Bolzano, estudió en Bolonia, estudiando películas de la Cineteca, mientras que Francesca Andreoli es una auténtica boloñesa, productora y socia fundadora -junto con Leonardo Guerra Seràgnoli, la propia Delpero y Santiago Fondevila Sancet- de la ópera prima Cinedora, que apostó por la película. La calidez de amigos y familiares que vinieron a brindar su apoyo es palpable en la sala. Pasarán unos días después de la noticia de que Bermellón Fue elegido para representar a Italia en los Oscar.
«Son todos personajes en la balanza. Después de todo, las mujeres siempre lo son; me pregunto si en el futuro nuestras nietas podrán decir que no lo son. Nosotros somos los protagonistas de Bermellón lo eran aún más”, continúa Delpero, que, como todos, se encuentra en un equilibrio entre trabajo y familia (la esperanza de una sociedad menos discriminatoria hacia las mujeres no pasó desapercibida en el discurso del director en Venecia), entre el talento y el reconocimiento justo. Y si es cierto, como es cierto, que las directoras son todavía pocas, e Italia está incluso por debajo de la media europea en cuanto al número de películas dirigidas por mujeres, entonces el resultado obtenido por Bermellón hay algo excepcional en ello.
Una excepcionalidad que no es del todo nueva para Francesca Andreoli, que con Tempesta, productora boloñesa, ha trabajado en otros debuts femeninos, entre ellos las maravillas (2014) mi Feliz Lázaro (2018) de la ahora muy célebre Alice Rohrwacher. A Tempesta, fundada en 2009 por Carlo Cresto-Dina con especial atención a los debuts y a los nuevos talentos, después de once años Andreoli aterrizó en la Cineteca, uno de los centros de conservación y restauración cinematográfica más importantes que incluye cuatro salas: la cinemateca Renzo Renzi , el Fondo Pier Paolo Pasolini, la Film Commission de la capital emiliana, así como festivales y eventos que atraen a la ciudad a los nombres más importantes del cine internacional (basta pensar que Wes Anderson la comparó con el Louvre y el Prado por la riqueza de oferta).
«Conocí a Maura como espectador», me dice Andreoli, a quien llamo por teléfono mientras se va a Corea, donde Bermellón se presentará en el Festival Internacional de Cine de Busan. «Estaba trabajando en la selección para Visioni Italiane [concorso nazionale per corto, mediometraggi e documentari della Cineteca, ndr] cuando vi sus primeros documentales. Eran hermosos. Ya podíamos intuir una mirada poética y una construcción narrativa depurada, capaz de transmitir emociones. Nos conocimos y a lo largo de los años nos mantuvimos en contacto, nos mantuvimos en contacto, nos actualizamos sobre nuestros respectivos caminos y, cuando pudimos, nos reunimos. Con Bermellón Se nos ocurrió la idea un poco loca de abrir una empresa juntos, en la que también participaban Leonardo y el marido de Maura, Santiago. El nacimiento de Cinedora está íntimamente ligado a esta película y al proyecto para su creación.”
Locura es una palabra que también aparece a menudo en las entrevistas de Delpero que, en su discurso de aceptación en Venecia, no olvidó a Cinedora, «una nueva productora italiana que tuvo la loca idea de empezar con una película muy difícil, con bebés, niños , animales, nieve, dialecto y así sucesivamente.” Si a esto le añadimos una directora (en un mundo, el del cine, todavía dominado por los hombres), una segunda película, un reparto de debutantes y de actores no profesionales -a excepción del soberbio Tommaso Ragno en el papel del padre de una numerosa familia Graziadei: la elección de la palabra locura se entiende aún mejor. «Esta es quizás la película en la que trabajé más intensamente, debido a la compleja y ambiciosa construcción de la producción», admite Andreoli, «la defino como una locura lúcida», una apuesta, por supuesto, pero hecha sobre un guión válido (” muy bonito ya en su primer borrador, casi una novela”), y en una autora que, con su primer trabajo Maternoya había obtenido importantes reconocimientos en Locarno y Cannes.
«Maura Delpero era un talento que sólo había que cultivar. Necesitaba las herramientas para expresarse mejor. Como todo autor, necesitaba un sistema de producción que la apoyara y guiara, un presupuesto que le permitiera tener todo lo necesario para realizar la película durante la fase de rodaje. Y sobre todo necesitábamos darle tiempo: para pensar, para escribir, para construir el mundo que ahora vemos en la pantalla. Le dimos este tiempo”.
El tiempo casi infinito necesario para buscar localizaciones y actores, para prepararlos – un año de ensayos con la entrenadora Alessia Barela – “porque esos chicos encarnaban perfectamente los rostros, los movimientos, la presencia que Maura buscaba, pero no conseguían listo. Tuvieron que superar la timidez y familiarizarse entre sí para interpretar con naturalidad una familia”. Y luego el tiempo, que representó un desafío adicional: «La película se rodó en dos momentos: para tener las cuatro estaciones del guión tuvimos que filmar la primavera y el verano, parar, esperar el invierno y retomarlo. Queríamos nieve para no tener que recurrir a efectos especiales muy caros, y llegó la nieve, tanto que, en ese momento, tuvimos que afrontar problemas logísticos y organizativos”.
Locura, entonces. Sueño hecho realidad. Andreoli también habla de un “milagro” cuando recuerda el León de Plata y la posible nominación al Oscar. Pero si el milagro tiene azar y suerte en sí mismo, ésta es una obra colectiva. Bermellón es más bien el fruto de la determinación y el compromiso de muchos. En resumen, trabajando duro se obtienen resultados. “Por desgracia, no siempre es así”, comenta. «En el cine de autor no se da por sentado captar el gusto y la atención del público», atención que actualmente el público parece dispuesto a conceder: distribuida por Lucky Red en 100 salas italianas, Bermellón está en lo más alto de la taquilla.
Después de Venecia, la película participará, acompañada de sus productores, en otros festivales del mundo (desde el citado Festival de Cine de Busan en Corea del Sur hasta Valladolid, de Montpellier a Nueva York) donde pondrá a prueba la respuesta internacional, y la hoja de ruta. comenzará rumbo a los Oscar: el anuncio de la lista de finalistas por parte de la Academia está previsto para el 17 de diciembre de 2024, mientras que las nominaciones se anunciarán el 17 de enero de 2025. Finalmente, la ceremonia de los Premios de la Academia tendrá lugar en Los Ángeles el 2 de marzo. 2025. «El camino aún es largo. Hemos dado un primer paso importante y ahora avanzamos. Como dijo Maura en la rueda de prensa, debemos hacer como los montañeros que, mientras suben las montañas, sólo miran el clavo que han plantado, no miran ni hacia arriba ni hacia abajo, para evitar el choque del abismo. Así que clavamos el clavo y centramos nuestra mirada en ese, clavamos el siguiente y vemos si nos lleva un poco más arriba”.
